1樓：奇2生
首先是元青花瓷器的地釉。總的觀感為青白色，但青白的程度不一致，有的白中泛點青，有的較白，有的偏青，更重要的是釉面堅實感強烈。新品的地釉很複雜，以青白釉為主，但呈色上有的偏白，有的青灰，有的青綠猶如淡淡湖水一般，還有的釉面開粉紅色或米色紋片，或在釉面上做水鹼痕跡，也有經打磨後釉面無光澤等多種現象。
第二，元青花的原料和青花斑點。從元青花瓷器分析，是使用兩種青花料，一種大型漂亮的青花瓷器，多為進口原料，色調藍豔，有寶石藍的感覺，帶有黑褐色的斑點，有的微微帶點錫光，手感微微下凹。這種斑點是自然形成的，也有的是根據紋飾構圖需要加重點繪的小斑點。
斑點中心為深褐色，外圍一週藍黑色暈散到釉中。此類器物仔細賞析，通體青花紋飾的色調不一致，器身的弦紋、花紋的輪廓線以及渲染的花朵，有的地方深，有的地方淺。另一種為國內墓葬出土或外銷到東南亞的小件青花瓷，多使用國產料，色調藍灰。
這類仿品少見。新仿製的元青花是現代配製的青花料，呈現出的黑褐色斑點比較密集，斑點顏色較濃重，側視斑點處，釉上彷彿浮有一層薄薄的銀灰色金屬片。通體青花顏色雖然也不一致，但多屬藍黑、藍灰等色，但也有接近元青花色調的，從氣韻上看沒有達到元青花那樣古雅深沉。
第三，元青花的紋飾繪畫瀟灑自如，筆線有力，具有一種壯美之感。多層次繪畫裝飾的器物，紋飾緊湊和諧，留的地釉不多。新制品筆線拘謹無力，有的畫面紋飾較稀鬆，器表給人的感覺工細漂亮。
第四，元青花底部釉斑現象一般表現在大罐、大瓶的底部。可能是工匠在施滿釉後需將底部釉很快擦掉，但又沒有完全徹底擦掉，只要達到在窯內不粘連就可以了，沒有擦掉的釉，即成為後人說的釉斑，是在自然狀態下形成的。釉斑有大有小，或寬或窄，釉斑周圍有的還有淺淡的火石紅色。
現在的新產品，釉斑給人的感覺彷彿是使用類似毛筆工具隨便抹成的，釉面扁平，光亮不自然。
第五，元青花的器底有火石紅色旋紋及跳刀痕等現象。不一定每件器物底部都出現，一般出現的火石紅色較淺淡，彷彿刷過的泥漿色，表明有點油亮的光澤，旋紋及跳刀痕隱現。現代的仿製品火石紅色有的濃重，有的淺淡。
淺淡的都是將新做的火石紅色在入窯前先抹掉一部分，所留下的痕跡，輪旋的弦紋和跳刀痕紋路很深。有的贗品底部還塗抹一些黑灰色的東西表示器物的舊意。
第六，元青花瓷器很少寫款識。目前只發現一對收藏在英國的至正十一年大瓶，這是眾所周知的。而新制品中出現許多寫有“大元國某某年制”的字樣，迷惑他人。
另外，掌握真品的特徵是鑑別贗品的依據，但真品的特點有的是可以用語言概括出來的，有的不能用語言形容，這就是每件器物的時代質感和氣韻。對於鑑定來說這些極為重要是需要自己用心體會的。
2樓：匿名使用者
瓷器作偽與辯偽 瓷器作偽在古時是不被人重視的，而且仿製的品種和數量很大，特別是自明、清兩朝以來，仿製技術逐漸成熟、提高。出現了後朝仿前朝影響較大的官窯瓷器，有民窯仿官窯的，有現代仿各朝民窯和 官窯的瓷器，尤其是進入上世紀80年代後至今，由於市場的開放，受利益驅動，瓷器的仿指水平達到了及至。 鑑於防品瓷器十分逼真，併成為古瓷受藏者存在的實際問題，筆者近期考察了一些地下制贗小廠和作坊。
一件仿品瓷器在入窯前胎坯就基本具備了古瓷器形，出窯後進行作舊，退除賊光，大多用現代化學材料 “氫氟酸”按比例兌水稀釋，用油漆排筆刷於瓷器表面，賊光在一個小時左右就退掉，還有用傳統的獸皮手工打磨退光，這樣器表的自然效果要比化學材料好，但耗時費力。仿製上擋次的瓷器胎釉都採用了小窯特燒，經過表面作舊，一般較難辯偽。瓷器的胎足也是作偽者苦心的重要部位，如用較濃的茶葉水及菸葉水反覆塗於瓷器底足露胎處，效果不錯。
同時也使用化學材料。這些作偽手段是作偽者為了使新瓷器轉眼間變成有歲月蒼桑痕跡的古瓷器，達到有銷路的目的，使收藏者願意購買，同時又使制贗者、售贗者共同獲利。 作為瓷器收藏者特別是剛如道的瓷器收藏著者，在古玩市場上面 對那些大大小小五光十色的瓷器，如何尋找真品的瓷器，首先要解決 辯偽的問題，辯偽能力的提高先要從有代表的殘瓷入手，反覆觀察區域性特徵並熟記在心中。
辯偽要從器形、釉料、製作技術及紋飾和堂款等方面加以綜合分析，並用放大鏡仔細觀察胎體結構 。作偽者在仿燒真品瓷器的釉料、底款都接近真品瓷器，但這樣的瓷品一般胎質不好，釉料及釉上質感不如真品瓷器，結合理論學習，把握住瓷器的造型、紋飾、款式、胎質 、釉質及釉色就能確定其真偽，一件瓷器無論怎樣作偽，它的某些特徵總會有不符合時代的演變規律。 在此，筆者提醒初涉古瓷收藏的朋友們，在沒有多高鑑定水平的前提下，要先學習後入市，以免賣到贗品，棄之可惜、觀之無味。
3樓：匿名使用者
元青花除大英博物館裡那件有明顯年代外，全世界還沒有發現第二件（包括殘器），所以標有元朝年號的青花瓷器可以判斷外100%的現代仿品。
4樓：匿名使用者
看胎是否為麻倉土，看青花是否為蘇麻離青，看是拉胚還是模製的，元青花是模製的，不是拉胚的
請專家老師鑑定一下這件寫有：大元國至正八年制款的瓷器是不是元代青花瓷器？謝謝
5樓：匿名使用者
這是一件現代的臆造品瓷器。此件工藝品有五處可以明顯鑑別，其一：龍紋圖案製作粗劣，尤其龍身的正背部燒造時明顯缺少了一塊，元青花料是進口的蘇麻喇青料，當時只供皇家與貴族使用，所以他們燒造瓷器都十分精工完整，不會出現這種低階錯誤。
其二：這件瓷器，龍身青花處與一些別的地方有明顯的浮光，這是新瓷器才會有的，元代至正年間距今已有800多年，如果真是那時候的瓷器，這種浮光應該早已經沒有了。其三：
這件瓷器的落款也不是元代至正年間的字型，至正的落款字型方正有力，筆畫遒勁剛直，而這件瓷器的落款筆畫明顯比較柔軟。其四：這是一件哥窯紋的瓷器上面又加上了青花龍紋等青花圖案，據文獻記載，元青花瓷器，從沒有與哥窯瓷器一塊燒造，元青花大都是江西白瓷做瓷胎的，因此，這件瓷器是明顯臆造的。
其五：這是一件梅瓶，而元代的梅瓶也不是這種樣子的，元代梅瓶的瓶口與瓶底明顯要比這件瓷器小許多。綜上所述，這件瓷器不是元代青花瓷器，而明顯是一件現代工藝品或者說是一件臆造品。
6樓：
10幾年前，北京潘家園滿地都是，這股風過去了。記住：元青花在中國存在不超過100件。
7樓：匿名使用者
這是一件贗品，彩料不是進口的蘇麻離青料，釉色過白，胎也是現代機械淘練的，太精細，外表有明顯做舊痕跡，青花髮色也不夠深入胎骨，聯絡不要入手。
怎樣鑑別大元至正八年青花釉裡紅
8樓：陶心齋主
您的問題，這樣的瓷器品種，大元至正八年青花釉裡紅，主要是從製作工藝、胎質、造型、畫工整體綜合評判！
大元國至正八年有青花瓷器嗎？
9樓：匿名使用者
青花瓷又稱白地青花瓷，起源於唐宋，成熟於元代，明代成為瓷器的主流，到清代康熙時期發展到了頂峰。
元朝至正八年為公元2023年，此時已有較為成熟的青花瓷器問世。
見於著錄的有：
“大元至元戊寅六月壬寅吉置”名款的青花釉裡紅塔式四靈蓋罐
“後至元戊寅五月”銘文的青花釉裡紅樓閣穀倉。“戊寅年”為後至元四年，即公元2023年。
藍料直書“至正七年置”五字楷款的青白釉蓋罐，“至正七年”應為公元2023年。
“戊子年□□”銘文款的青花纏枝靈芝紋罐，“戊子年”為至正八年，公元2023年。
至正十一年（2023年）銘文的青花雲龍紋象耳瓶。
元景德鎮窯“至正七年置”青花紀年銘文蓋罐
元 青花雲龍紋象耳瓶
請專家老師鑑定一下這件寫有：大元國至正八年制款的瓷器是不是元代青花瓷器？謝謝
10樓：匿名使用者
仿品，和元青花不沾邊，也不是老仿，也就30年以內的東西！
11樓：鍾離茹雲茅曄
這是一件現代的臆造品瓷器。此件工藝品有五處可以明顯鑑別，其一：龍紋圖案製作粗劣，尤其龍身的正背部燒造時明顯缺少了一塊，元青花料是進口的蘇麻喇青料，當時只供皇家與貴族使用，所以他們燒造瓷器都十分精工完整，不會出現這種低階錯誤。
其二：這件瓷器，龍身青花處與一些別的地方有明顯的浮光，這是新瓷器才會有的，元代至正年間距今已有800多年，如果真是那時候的瓷器，這種浮光應該早已經沒有了。其三：
這件瓷器的落款也不是元代至正年間的字型，至正的落款字型方正有力，筆畫遒勁剛直，而這件瓷器的落款筆畫明顯比較柔軟。其四：這是一件哥窯紋的瓷器上面又加上了青花龍紋等青花圖案，據文獻記載，元青花瓷器，從沒有與哥窯瓷器一塊燒造，元青花大都是江西白瓷做瓷胎的，因此，這件瓷器是明顯臆造的。
其五：這是一件梅瓶，而元代的梅瓶也不是這種樣子的，元代梅瓶的瓶口與瓶底明顯要比這件瓷器小許多。綜上所述，這件瓷器不是元代青花瓷器，而明顯是一件現代工藝品或者說是一件臆造品。
大元國至正八年青花瓷值多少錢（懂行的回答）謝謝
12樓：尋寶大師
百分百假，不信可以去北京故宮博物院找專家看看
13樓：陶心齋主
人物故事青花瓷罐，真品**要超過1000000,真品一定要好好儲存。
14樓：唐火輪
錯，大元至正八年，有落款的。是大元國樞府的
15樓：亮哥誠信贏天下手錶批發
不對 現代做舊的 應該是大元國至正八年 你後面多了個 制
16樓：在將軍山畫肖像的馬尾松
不要有撿漏心理，平常心，大元國青花瓷沒有落款大元國至款的字型！
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