1樓：匿名使用者
《如夢令》選自《漱玉集》。原名《憶仙姿》，為後唐莊宗李存勖所作，因嫌其名**遂取尾句「如夢，如夢，殘月落花煙重」中的「如夢」得名。又名《宴桃園》，《不見》，《如意令》，《無夢令》，《比梅》等，有單雙調。
單調正體33字。雙調66字。五仄韻，一疊韻，上去通押。
作者簡介 李清照（1084－1155），濟南章丘人，號易安居士。宋代女詞人，婉約派代表。生於書香門第，在家庭薰陶下小小年紀便文采出眾。
對詩詞散文書畫**無不通曉，以詞的成就最高。詞清新委婉，感情真摯，且以北宋南宋生活變化呈現不同特點。前期反映閨中生活感情自然風光別思離愁，清麗明快。
後來因為丈夫去世再加亡國傷痛，詩詞變為淒涼悲痛，抒發懷鄉悼亡情感也寄託強烈亡國之思。有《易安居士文集》等傳世。代表作有《聲聲慢》、《一剪梅》、《如夢令》等。
後人有《漱玉詞》輯本，今人有《李清照集校注》。其文學創作具鮮明獨特的藝術風格，婉約派代表人物，對後世影響較大，稱為「易安體」。 詞牌格律 中仄中平仄仄(韻)，中仄中平平仄(韻)。
中仄仄平平，中仄中平平仄(韻)。 平仄，平仄(韻)（疊句），中仄中平平仄(韻)。 《如夢令》李清照1 常記溪亭日暮， 沉醉不知歸路。
興盡晚回舟， 誤入藕花深處。 爭渡，爭渡， 驚起一灘鷗鷺。 今譯：
經常記起在溪邊的亭子游玩直到太陽落山的時候，迷醉那種快樂而不知道回來的路。遊興滿足了，天黑往回划船，但是卻錯誤地划進了蓮花塘的深處。怎樣劃出去，怎樣劃出去，搶著劃呀，驚得這滿灘的白鷗和白鷺，都飛起來了。
註釋： 常：常常；時常。
溪亭：臨溪的亭子。 日暮：
太陽落山的時候。 沉醉：陶醉。
回舟：乘船而歸。 興盡：
遊興得到滿足。 誤：不小心。
藕花：荷花。 爭：
搶渡，加緊划船。 灘：群。
鷗鷺：水鷗和白鷺的總稱。 【賞析】 這是一首憶昔詞。
寥寥數語，似乎是隨意而出，卻又惜墨如金，句句含有深意。開頭兩句，寫沉醉興奮之情。接著寫「興盡」歸家，又「誤入」荷塘深處，別有天地，更令**連。
最後一句，純潔天真，言盡而意不盡。 現存李清照《如夢令》詞有兩首，都是記遊賞之作，都寫了酒醉、花美，清新別緻。這首《如夢令》以李清照特有的方式表達了她早期生活的情趣和心境，境界優美怡人，以尺幅之短給人以足夠的美的享受。
「常記」兩句起筆平淡，自然和諧，把讀者自然而然地引到了她所創造的詞境。「常記」明確表示追述，地點在「溪亭」，時間是「日暮」，作者飲宴以後，已經醉得連回去的路徑都辨識不出了。「沉醉」二字卻露了作者心底的歡愉，「不知歸路」也曲折傳出作者留連忘返的情致，看起來，這是一次給作者留下了深刻印象的十分愉快的遊賞。
果然，接寫的「興盡」兩句，就把這種意興遞進了一層，興盡方才回舟，那麼，興未盡呢？恰恰表明興致之高，不想回舟。而「誤入」一句，行文流暢自然，毫無斧鑿痕跡，同前面的「不知歸路」相呼應，顯示了主人公的忘情心態。
盛放的荷花叢中正有一葉扁舟搖盪舟上是遊興未盡的少年才女，這樣的美景，一下子躍然低上，呼之欲出。一連兩個「爭渡」，表達了主人公急於從迷途中找尋出路的焦灼心情。正是由於「爭渡」，所以又「驚起一灘鷗鷺」，把停棲在洲渚上的水鳥都嚇飛了。
至此，詞戛然而止，言盡而意未盡，耐人尋味。 這首小令用詞簡練，只選取了幾個片斷，把移動著的風景和作者怡然的心情融合在一起，寫出了作者青春年少時的好心情，讓人不由想隨她一道荷叢盪舟，沉醉不歸。正所謂「少年情懷自是得」，這首詩不飾雕琢，富有一種自然之美。
這首詞在南宋人黃升的《花菴詞選》中題為「酒興」。 玩詞意，似為回憶一次愉快的郊遊而作。詞人命舟備酒，暢遊於清溪，因沉酣竟不知日之夕矣。
沉沉暮靄中，回舟誤入曲港橫塘，藕花深處。這是一個清香流溢，色彩繽紛的，幽杳而神祕的世界。它給詞人帶來的是巨大的驚喜和深深的陶醉。
花香、酒氣，使詞人暫時擺脫了封建社會名門閨秀的重重枷鎖，顯現出她開朗、活潑，好奇、爭強要勝的少女的天性。於是有爭渡之舉。當輕舟穿行於荷花之中，看著棲息在花汀漁浦的鷗鷺驚飛，她感受到了一種強烈的生命的活力。
這種活力就從詞短促的節奏和響亮的韻腳中洋溢而出。 這首詞楊金本《草堂詩餘》誤作蘇軾詞，《詞林萬選》誤作無名氏詞，《古今詞話》、《唐詞紀》誤作呂洞賓詞。從「誤作」之多，也可看出此詞之放逸已超出了「閨秀詞」的範圍，所以有人把它列入男性作者的名下。
但南宋人黃升的《花菴詞選》、曾慥的《樂府雅詞》都把它作李清照詞，應當是可信的。 《如夢令》李清照2 昨夜雨疏風驟②， 濃睡不消殘酒③。 試問卷簾人④， 卻道海棠依舊。
知否？知否？ 應是綠肥紅瘦⑤。
【註釋】 ①選自《漱玉集》。李清照（1084~約1151），號易安居士。濟南（今山東濟南市）人。
宋代著名女詞人。②雨疏風驟：雨點稀疏，晚風急猛。
③濃睡不消殘酒：雖然睡了一夜，仍有餘醉未消。濃睡，酣睡。
④捲簾人：有學問認為此指正在捲簾的侍女。⑤綠肥紅瘦：
指綠葉繁茂，花朵凋零。 此調原名《憶仙姿》，相傳為後唐莊宗自度曲，因詞中疊言「如夢，如夢」，故改為今名。又名《宴桃源》。
單調，三十三字，仄韻。 捲簾人：指正在捲簾的侍女。
綠肥紅瘦：指綠葉繁茂，紅花凋零。綠肥：
指枝葉茂盛。紅瘦：謂花朵稀少。
【譯文】 昨夜雨點疏少風勢猛烈，沉沉地睡了一覺卻也消不了殘留的醉意。試著問那捲簾的侍女，她卻回答說，海棠花依舊鮮嫩。 知道嗎？
知道嗎？應該是葉兒茂盛花兒凋零。 【品評】 此詞表現了作者對花事和春光的愛惜以及女性特有的關切和敏感。
濃睡醒來，宿醉未消，就擔心地詢問經過一宵風雨，窗前的海棠花怎樣了。捲簾人不免粗心，告慰說，幸好，無恙。得憑著敏感的心靈，她已感到經雨之後必然綠，葉豐潤而紅花憔悴了。
全詞僅三十三字，卻巧妙地設定了同捲簾人的問答；問者情多，答者意淡，因而逼出「知否，知否」二句，寫得靈活而多情致。詞中造語工巧，「雨疏」、「風驟」、「濃睡」、「殘酒」，都是當句對；「綠肥紅瘦」句中， 以綠代葉、 以紅代花，雖為過去詩詞中所常見（如唐僧齊己詩「紅殘綠滿海棠枝」），但把「紅」同「瘦」聯在一起，以「瘦」字狀海棠的由繁麗而憔悴零落，顯得悽婉，煉字亦精，在修辭上有所創新。唐韓偓《懶起》詩：
「昨夜三更雨，臨明一陣寒。海棠花在否？側臥捲簾看。
」李清照此詞或許胎息於韓詩，但結句以對話出之，委曲精工，更勝韓作。因此，《夢園詩選》說此詞「短幅中藏無數曲折， 自是聖於詞者」。又，宋人愛海棠， 陸游曾有「為愛名花抵死狂」、「海棠已過不成春」（《花時遍遊諸家園》）等句。
李清照以海棠入詞，並對它至為關切，當非偶然。 黃蓼園《寥園詞選》：「一問極有情，答以『依舊』，答得極淡。
跌出『知否』二句來，而『綠肥紅瘦』，無限悽婉，卻又妙在含蓄，短幅中藏無數曲折，自是聖於詞者。」 胡云翼《宋詞選》：李清照在北宋顛覆之前的詞頗多飲酒、惜花之作，反映出她那種極其悠閒、風雅的生活情調。
這首詞在寫作上以寥寥數語的對話，曲折地表達出主人公惜花的心情，寫得那麼傳神。「綠肥紅瘦」，用語簡煉，又很形象化。 《唐宋詞百首詳解》：
這首詞用寥寥數語，委婉地表達了女主人惜花的心情，委婉、活潑、平易、精煉，極盡傳神之妙。
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仙境胡秉言
紅花綠草滿園栽，
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飲酒結蘆在人境，而無車馬軒。問君何能爾，心遠地自偏。採菊東籬下，悠然見南山。山氣日息佳，飛鳥將與還。此中有真意，欲辯已忘言。
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古詩詞的來歷
6樓：成都萬通技工學校
中國最早的詩歌起源於勞動，先民在勞動的過程中，為了降低疲勞，增加勞動的樂趣，在集體勞動的過程中，用歌唱的形式直接孕育了最原始的詩歌。
隨著時代的發展，詩歌內容越來越豐富，種類也越來越多，詩人們自然也越來越多，他們或因風格相近，或因時代相同，或因同鄉好友，或因父子師生，而各自被歸人不同的流派，這些流派、有前有後，有大有小，地位也有高有低。下面從各個時間段對這些詩歌與流派進行劃分。
中國詩起源於先秦，鼎盛於唐代。中國詞起源於隋唐，流行於宋代。中華詩詞源自民間，其實是一種草根文學。在21世紀的中國，詩詞仍然深受普通大眾青睞。
詩詞是闡述心靈的文學藝術，而詩人、詞人則需要掌握成熟的藝術技巧，並按照嚴格的韻律要求，用凝練的語言、綿密的章法、充沛的情感以及豐富的意象來高度集中地表現社會生活和人類精神世界。
擴充套件資料
一種以有節奏的、形象生動的語言，高度凝練和集中地反映生活或抒發強烈的感情的文學作品。（詩中有戲劇，戲劇中有詩）詩一定是傑作，再不就是絕無存在價值的東西,詩是會呼吸的思想，會焚燒的字。常說的詩又指《詩經》。
《詩》三百，始終於周，《詩》，上通於道德，下止於禮義。中國古代把不合樂的叫「詩」，合樂的叫「歌」。統稱為詩歌。按故事情節又分為抒情詩和敘事詩；按語言韻律，分為格律詩和自由詩。
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