1樓:匿名使用者
a:明度:
在素描中指深淺調子的逐漸變化,而在水粉畫中不但要有單純明暗的變化,同時還要有色彩的變化,換句話說就是要把橙子上的各種黃色系列的色彩按照明暗的變化把色彩附加上去,同時要講究對比,如果橙子 的亮面偏冷《用擰檬黃or黃綠>,暗面偏暖,可以在投影中加入點黃的對比色--紫色.反則反之.總之在橙子上可以畫很多的色彩,但不要破壞它的明暗就可以了
b:純度
在色彩中,指 一筆色彩中所含的純顏色的多少,如果在一筆色彩中加入的純顏色越多,則純度就高,在畫面中就越鮮豔顯眼,那麼就往前跳,反則反之.
關於對一筆顏色純度的變化:
1.大紅+湖藍<鈷藍>=一種灰色 然後在這個顏色中逐漸加入黃色,就可以得到黃色的不同純度的色彩......
2.也可以直接用一種現有的灰色來調色....
以上的只要你做到了,那麼這個橙子 的體積就自然出來了,而且顏色豐富,空間感強.記住了:在色彩畫中不要為畫空間<體積>而畫空間<體積>,要通過色彩的變化來使之自然形成空間<體積>.有一種水到渠成的感覺,就對了.色彩的體積是靠色彩的變化來表現的,不單靠明暗,只要你畫對了色彩關係,那麼它的體積,空間就自然出來了. 所以有好多的色彩畫在近看的時候全是色塊<這些色塊有冷暖變化,明暗變化>,基本上看不出畫的是什麼,但再遠看,畫面則什麼都有了,而且很漂亮.就是這個原因.
2樓:匿名使用者
象素描一樣 先看好光源 用大筆把亮灰暗的關係分出來,不要脫離物體的固有色,大的關係分出來體積就有了,然後再用小筆加光源色環境色,要始終保持整體的大關係
3樓:匿名使用者
近實遠虛,焦點處色彩豐富,遠處的背景灰一些
4樓:匿名使用者
下筆準確。。。別猶豫。。。。。拉開明暗冷暖關係
5樓:每每每天天天每
1、從透視原理上找。看前後、左右,上下的透視穿插關係是否已拉開。如:
視平線以下的東西應近低遠高,視平線以上的東西應近高遠低等等;這些關係如畫得不嚴格就會使物體緊貼在一起,畫面的色彩畫得再好也沒空間。
2、畫面是否明暗關係混亂。如果一幅畫該亮的不敢提亮,應暗的又不敢加暗,明暗關係拉不開,又怎能形成體積呢?出現這種問題,實際上是畫者對明暗認識不夠。
如畫一個白瓷罐,有些畫者首先想到的是用白色來畫,而這種白色在光的作用下所形成的明暗冷暖變化實際已很少存在。以明暗變化來講,如果你把這種物體受光和背光兩部分理解成:受光為白天看到的物體,背光為夜晚看到的物體,這樣改變觀念,理解物體的明暗關係,就不至於使畫面明暗關係平板。
3、顏色調配加白粉太多。這樣就破壞了暗部的沉著,拉不開黑白灰的層次,造成畫面全部發灰,當然也沒有體積和空間。
4、整個畫面色彩重複。到處是一樣的高光,到處是一樣的黑點,到處是一樣的灰色,它們互相競爭,使得整個畫面缺少中心而雜亂無章,當然也形不成體積和空間,這也是我們常講的畫面出現「花」的原因。
水粉裡怎麼把靜物畫的有體積感?
6樓:紅玫瑰
這個我大概給你說下方法?```你知道透視不? 就是一個罐子 和水果,這些 剛剛開始用鉛筆稿子的時候 就要理解到``他們的透視關係```理解了`你才能畫出一個罐子的體積感 在上色方面 要有明暗的區分```還要有高光部分 `` 這個我一下也說不清楚```你可以買個畫水分靜物的書來看看 至於在布啊``那些 都只能靠你自己多看書`多理解 我用語言也表達的不清楚 畫東西 考慮的東西也多```比如你畫罐子 和水果``和布 你要考慮到補的反光 會不會出現在罐子上面 當然一般都要畫上去的```水果的也是```水果與布的 反光 我這樣說`你可能不怎麼看的明白 畫畫啊``不能胡亂畫的 `只要是理解到了 畫什麼東西都會變的簡單了 所以啊``你可以去買點色彩景物組合的書來看哦`
7樓:每每每天天天每
1、從透視原理上找。看前後、左右,上下的透視穿插關係是否已拉開。如:
視平線以下的東西應近低遠高,視平線以上的東西應近高遠低等等;這些關係如畫得不嚴格就會使物體緊貼在一起,畫面的色彩畫得再好也沒空間。
2、畫面是否明暗關係混亂。如果一幅畫該亮的不敢提亮,應暗的又不敢加暗,明暗關係拉不開,又怎能形成體積呢?出現這種問題,實際上是畫者對明暗認識不夠。
如畫一個白瓷罐,有些畫者首先想到的是用白色來畫,而這種白色在光的作用下所形成的明暗冷暖變化實際已很少存在。以明暗變化來講,如果你把這種物體受光和背光兩部分理解成:受光為白天看到的物體,背光為夜晚看到的物體,這樣改變觀念,理解物體的明暗關係,就不至於使畫面明暗關係平板。
3、顏色調配加白粉太多。這樣就破壞了暗部的沉著,拉不開黑白灰的層次,造成畫面全部發灰,當然也沒有體積和空間。
4、整個畫面色彩重複。到處是一樣的高光,到處是一樣的黑點,到處是一樣的灰色,它們互相競爭,使得整個畫面缺少中心而雜亂無章,當然也形不成體積和空間,這也是我們常講的畫面出現「花」的原因。
我水粉靜物就是畫不出體積感,怎麼辦?有生麼技法麼?尤其是不規則物體 20
8樓:
我過去也不知道什麼是體積感。後來知道了。比如蘋果梨什麼的是圓的,你把它們畫成方的就好了,方指的不是輪廓而是筆觸,不要太稀。
9樓:匿名使用者
可以告訴你,大膽用色。拉開明 暗 灰。亮的地方亮,暗的地方加暗 固有色(物體本身顏色)儘量用間色,不要調入太多的灰色、黑色、白色。。。。
你沒有體積感,肯定是你自己的東西畫的都偏灰!
還有多洗洗調色盤!!
10樓:匿名使用者
石膏幾何體沒學好,所有實體物體都可以概括出體面關係的,先拉開亮部和暗部,灰部稍作銜接即可,注意光影關係,一定要概括明確
水粉靜物如何畫出體積感,我畫的明暗調配的也可以,就是體積感差,畫的時候也是跟著形體走的。
11樓:匿名使用者
色彩關係除了明暗關係還有其他關係,你可再注意:
1、亮部暗部的純度關係適當拉開。
2、亮部暗部的冷暖關係適當拉開。
3、邊緣線不要扣而要虛。
4、適當畫出環境色。
5、物體邊緣適當用冷灰色虛勾。
6、背景顏色的恰當處理。
12樓:匿名使用者
沒見你的畫,很難幫你具體說怎麼畫,是不是畫的明度太高了?建議多看看好畫,學他們的顏色,希望你能很快進步
13樓:匿名使用者
有暗面向亮面畫,先鋪大調,後注重細節。
水粉的罐子怎麼畫出質感以及體積
14樓:匿名使用者
體積的表現的先了解它的結構,色彩和素描表現體積的方式不太一樣,色彩更多的是掌握冷暖關係;質感的表現要看是什麼材質,1、瓷器要抓住高光點,高光的畫法應該是點,高光形狀相對比較具體;同時還應該注意反光和投影的變化,用物體之間的襯托與對比來表現; 2、陶罐的高光用筆要用掃的方式,高光形狀相對模糊;多臨摹一些單體的靜物,會對你的學習有很大的幫助,臨摹的同時多想想為什麼要這麼畫,水粉應該是進步很快的,祝你學業有成,考入理想的學校。
15樓:
立體感要根據明暗關係體現,也就是你說的體積,這需要很好的素描基礎。質感要通過筆法及明暗關係體現。如玻璃的要畫其後面的靜物來體現,金屬的要對比大,水果注意過渡與色彩的影響等。
可以先臨摹,再寫生。
水粉拉不開空間感怎麼辦?如何突出空間感和體積感?
16樓:夜幕罪惡灢
很多同學在創作水粉畫的時候總是表現不好體積和空間感,需要找下原因。 主要原因主要有以下幾個方面: 1、從透視原理上看。
看前後、左右,上下的透視穿插關係是否已拉開。如:視平線以下的東西應近低遠高,視平線以上的東西應近高遠低。
這些關係如果把握不好,物體就會緊貼在一起,畫得再好也沒有空間感。 2、明暗關係可能沒掌握好。 該亮的不敢提亮,應暗的又不敢加暗,明暗關係拉不開,肯定不會有體積感。
如畫一個白瓷罐,有些畫者首先想到的是用白色來畫,而這種白色在光的作用下所形成的明暗冷暖變化實際已很少存在。 3、可能顏色調配加白粉太多,也很難找到空間和體積感。因為顏色調配加白粉太多,就破壞了暗部的沉著,拉不開黑白灰的層次,造成畫面全部發灰,當然也沒有體積和空間。
4、畫面色彩重複較多,也會沒空間和體積感。 如果一幅畫面上,到處是一樣的高光,到處是一樣的黑點,到處是一樣的灰色,整個畫面就會缺少中心,雜亂無章,肯定不會有體積和空間感。 資訊由洛偃美術學校提供,它不僅是洛陽著名畫室,也是洛陽著名美術培訓培訓基地,在洛陽畫室享有很高名譽,屬於偃師畫室第一畫室,歡迎廣大師生加入!
17樓:每每每天天天每
1、從透視原理上找。看前後、左右,上下的透視穿插關係是否已拉開。如:
視平線以下的東西應近低遠高,視平線以上的東西應近高遠低等等;這些關係如畫得不嚴格就會使物體緊貼在一起,畫面的色彩畫得再好也沒空間。
2、畫面是否明暗關係混亂。如果一幅畫該亮的不敢提亮,應暗的又不敢加暗,明暗關係拉不開,又怎能形成體積呢?出現這種問題,實際上是畫者對明暗認識不夠。
如畫一個白瓷罐,有些畫者首先想到的是用白色來畫,而這種白色在光的作用下所形成的明暗冷暖變化實際已很少存在。以明暗變化來講,如果你把這種物體受光和背光兩部分理解成:受光為白天看到的物體,背光為夜晚看到的物體,這樣改變觀念,理解物體的明暗關係,就不至於使畫面明暗關係平板。
3、顏色調配加白粉太多。這樣就破壞了暗部的沉著,拉不開黑白灰的層次,造成畫面全部發灰,當然也沒有體積和空間。
4、整個畫面色彩重複。到處是一樣的高光,到處是一樣的黑點,到處是一樣的灰色,它們互相競爭,使得整個畫面缺少中心而雜亂無章,當然也形不成體積和空間,這也是我們常講的畫面出現「花」的原因。
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