1樓：菲菲大愛
我的願望，我從小就是有個願望，就是當一名醫生。因為，我小的時候都挺麻煩的，也就是說我病多。
還記得，在3年級的時候，因為貪玩而摔斷了手臂，我就很害怕，我怕我的手還會不會好起來。我緊張地踏進了醫院，然後立即去找醫生，我當時非常緊張，我看見醫生，我就緊張的問道：「醫生，我的手怎麼了，不怕怎麼吧？？？？？
」那時候，我真的非常非常緊張，醫生說，要去照一照鏡，不一會兒，鏡就照完了，我把報告拿在手裡，一邊遞給醫生，我的手一邊顫抖著，我再一次問醫生，「醫生，我的手怎麼了，能好嗎？」醫生說：「不怕，能好的！！
」醫生說的這一句話，頓然讓我有了信心，然而，我就配合醫生，過來大約1個月吧，醫生叫我把紗布脫了，我當時也好緊張，不知道我的手可不可以想以前那樣，我慢慢地，慢慢地，把我手臂上的紗布脫下，醫生叫我多練一下手臂，然而，一脫下紗布的時候可以動，比以前好了好多，醫生說，我就這樣練2到3天，就完全**了，不出醫生所料，真的！！！！
我的手又會復以前的狀態，這使我高興極了我太感謝醫生！！從此，我也想當一名醫生，因為醫生可以救死扶傷，但當醫生也是不容易的，要好高的學歷，所以，從此我也要好好學習，以後長大當一名傑出的醫我的願望，我從小就是有個願望，就是當一名醫生。因為，我小的時候都挺麻煩的，也就是說我病多。
還記得，在3年級的時候，因為貪玩而摔斷了手臂，我就很害怕，我怕我的手還會不會好起來。我緊張地踏進了醫院，然後立即去找醫生，我當時非常緊張，我看見醫生，我就緊張的問道：「醫生，我的手怎麼了，不怕怎麼吧？？？？？
」那時候，我真的非常非常緊張，醫生說，要去照一照鏡，不一會兒，鏡就照完了，我把報告拿在手裡，一邊遞給醫生，我的手一邊顫抖著，我再一次問醫生，「醫生，我的手怎麼了，能好嗎？」醫生說：「不怕，能好的！！
」醫生說的這一句話，頓然讓我有了信心，然而，我就配合醫生，過來大約1個月吧，醫生叫我把紗布脫了，我當時也好緊張，不知道我的手可不可以想以前那樣，我慢慢地，慢慢地，把我手臂上的紗布脫下，醫生叫我多練一下手臂，然而，一脫下紗布的時候可以動，比以前好了好多，醫生說，我就這樣練2到3天，就完全**了，不出醫生所料，真的！！！！
我的手又會復以前的狀態，這使我高興極了我太感謝醫生！！從此，我也想當一名醫生，因為醫生可以救死扶傷，但當醫生也是不容易的，要好高的學歷，所以，從此我也要好好學習，以後長大當一名傑出的醫生！
句子押韻的日記三則
經典、優美,、押韻的句子有哪些？
2樓：血殺很厲害
時鐘上的指標只是原地轉圈，但時光走的卻是一段單程的旅途。終點總是時過境遷回，物是人非。
在流逝的答
歲月裡發現，日子遠不如詩歌那樣的浪漫，更沒有電影中呈現的精彩。
生如夏花之殉爛，死如秋葉之靜美。
我不能說生命是什麼，我只能說生命像什麼，生命像一支和陡峭懸崖搏鬥的激流，你應該縱身跳進那茫茫的，不可知的命運，他憤激地奔騰起來，直衝到了這危崖時才心平氣和地一瀉千里。
沉默是害怕的藉口，傻笑是委屈的理由。
要遇上一個人只要用一分鐘的時間，要喜歡上一個人只要用一句話的時間，要愛上一個人只要用一天的時間，但要忘記一個人卻要用一生的時間。
原以為，關於你的記憶，會被時間消磨乾淨，最後發現，它們被時間雕琢成化石，然後，不朽。
把艱辛的勞作看作是生命的必然，即使沒有收穫的希望也心平氣和的繼續。
記住該記住的，忘記該忘記的。改變能改變的，接受不能改變的。
有毒的草開迷人的花，害你的人說愛你的話。
請問寫詩怎樣才做的押韻？
3樓：匿名使用者
漢字的發音，用漢語拼音來解釋，是由聲母和韻母兩個音合拼而成，比如「人」字的發音，由聲母r和韻母en拼出來。所謂押韻，就是兩句話，各自最後一個字的拼音韻母相同。比如人（r-en）和真（zh-en）、春（ch-un）。
這裡春字的韻母un實際是uen的縮略規範，其中en是韻尾，押韻，只要韻尾一致即可。
平仄，是漢字發音的聲調，平聲，過去分陰平、陽平，相當於今天漢語拼音聲調中的一聲和二聲；仄聲，過去有上、去、入三聲，上聲相當於今天漢語拼音聲調的三聲，去聲相當於今天漢語拼音聲調的四聲。入聲，這個聲調，在今天的標準普通話中已經不存在了，過去的入聲字，今天已經分攤進其他四個聲調裡，其中以歸入平聲的居多。
作為詩詞、詩歌來講，由於體裁的不同，押韻的方式也略有差異。像我們看到的古詩中的五言、七言等體裁，是兩個五言或七言句子合成一個完整句子，稱為「一聯」，每聯的結尾押韻。而且，韻字的聲調必須保持一致，即平聲和平聲字相押，仄聲和仄聲字相押。
平仄聲調之間不得押韻。但是，有一些特殊情況下，一聯中的兩個句子都需要押韻——其一長詩（篇幅較短的詩，中間換韻的情況極為罕見）換韻的地方，換韻的一聯，首句要起新韻，次句要押新韻，其後，每聯一押新韻。其二，就是一首詩的首聯首句，通常可押可不押，主要看首句尾字的聲調，如果首句尾字的聲調與全詩韻腳聲調一致，則必須押韻，反之，則不用押韻。
這就是你問題中所舉例子，為什麼一二句押韻——因為首句尾字是平聲，所以必須押韻。第三句不押，因為第三句與第四句是一聯，聯尾押韻即可。且格律詩一聯中上下兩句的平仄要對應起來，第三句的尾字必須是仄聲，它不能和平聲字來押韻。
現代詩歌體裁的押韻，則要寬得許多。通常不必考慮押韻字的聲調，即平仄聲之間是可以押韻的。它也是完整句子之間來押韻，一個完整句子，到底由多少短句組成，沒有明確限制，可多可少。
不像格律詩規定得那樣嚴格。但一般來說，組成完整句子的短句，也不宜太多太長。
詞曲，也是詩歌中的一類特殊體裁，它的平仄格式與押韻的道理與五言、七言等格律詩一樣，只不過在具體用法上，有所區別。首先，它的句子的長短，是受詞牌、曲牌的約束，每個詞牌或曲牌即代表其專門的**曲調，所以它的平仄、用韻的格式，每一調都有其專門的規範，比如，有的規定專押平韻，如《浣溪沙》等，有的專押仄韻，如《玉樓春》等；有的要平仄通押，如《調笑令》等，有的要換韻，如《減蘭》等……
另外，不同體裁的詩歌，用韻的標準也是不一樣的。比如我們說的古詩詞，其中大致可分三類不同的體裁，一類叫做古體詩，泛指唐代以前的各類詩歌，比如詩經中的風雅頌各篇、漢代樂府詩、兩晉南北朝時期的四言、五言、七言詩等。這類詩歌的用韻，往往依據人們當時的方言發音來押韻，並無統一規範。
所以其中有些詩歌，在我們今天看來，好像並沒有押韻。
另一類詩歌叫做近體詩，指唐代發展成熟起來的格律詩，比如五言絕句、七言絕句、律詩、雜言詩等。它們的用韻也不是依據我們現代的漢語拼音的發音而來，而是依據一部在隋代制訂並發展起來的聲韻體系——平水韻，這是首個將我國詩文用韻統一規範起來的聲韻標準，一直影響到我國新中國成立之初。即使在現在，許多人，在創作格律詩詞時，仍然習慣沿用這一聲韻標準。
還一類，叫做詞曲，詞是唐代出現，興盛於宋代的一種詩歌體裁，它的用韻，基本延續了平水韻的聲韻規範，在此基礎上，對平水韻的韻部進行了大量的合併與簡化。而曲，則是在宋詞的基礎上，在元代發展起來的一種廣泛應用於戲曲，流行於民間的通俗詩歌體裁。它的用韻，採用了以北方方言為基礎的全新的中原音韻標準，撤銷了入聲聲調，只有平（陰陽）上去四聲，與今天的普通話漢語拼音聲調相似。
而今天我們創作詩歌，可以完全以漢語拼音作為押韻的標準。但對於古代詩詞的體裁，我們還應當稍微瞭解一下當時的聲韻標準。
4樓：漢堡包
一二聲為平，一聲為陰平，二聲為陽平，三四聲為仄，三聲為上，四聲為去，如果你要押韻，是得遵守平仄規則，律詩二四六八句押韻，絕句二四句押韻，你說的這首詩最後一句也是押韻的ren zhen chun，因為en和un同屬一個韻部
5樓：參商相照
這個問題不應該問，多讀些古人的詩詞方能領悟。古人作詩其實也常借用前人典故，現今很多成語就是這麼來的。所謂讀書破萬卷，下筆如有神。讀多了之後，你自然會寫了。
句子押韻的作文算不算詩歌 ？
6樓：匿名使用者
不算，詩歌都是很短的，一段一段，字數一樣，公整的
7樓：芝苔
只押韻還不行，詩歌有自己的氣質。所以詩人寫的散文讀起來也像詩。
8樓：匿名使用者
不算，應該每段有相似的構段方式
9樓：子初
看看嘍有可能是 很多詩歌也是押韻的。
寫詩什麼叫押韻.怎麼才能做到押韻？
10樓：demon陌
漢字的發音，用漢語拼音來解釋，是由聲母和韻母兩個音合拼而成，比如「人」字的發音，由聲母r和韻母en拼出來。所謂押韻，就是兩句話，各自最後一個字的拼音韻母相同。比如人（r-en）和真（zh-en）、春（ch-un）。
這裡春字的韻母un實際是uen的縮略規範，其中en是韻尾，押韻，只要韻尾一致即可。
平仄，是漢字發音的聲調，平聲，過去分陰平、陽平，相當於今天漢語拼音聲調中的一聲和二聲；仄聲，過去有上、去、入三聲，上聲相當於今天漢語拼音聲調的三聲，去聲相當於今天漢語拼音聲調的四聲。入聲，這個聲調，在今天的標準普通話中已經不存在了，過去的入聲字，今天已經分攤進其他四個聲調裡，其中以歸入平聲的居多。
作為詩詞、詩歌來講，由於體裁的不同，押韻的方式也略有差異。像我們看到的古詩中的五言、七言等體裁，是兩個五言或七言句子合成一個完整句子，稱為「一聯」，每聯的結尾押韻。而且，韻字的聲調必須保持一致，即平聲和平聲字相押，仄聲和仄聲字相押。
平仄聲調之間不得押韻。
但是，有一些特殊情況下，一聯中的兩個句子都需要押韻——其一長詩（篇幅較短的詩，中間換韻的情況極為罕見）換韻的地方，換韻的一聯，首句要起新韻，次句要押新韻，其後，每聯一押新韻。其二，就是一首詩的首聯首句，通常可押可不押，主要看首句尾字的聲調，如果首句尾字的聲調與全詩韻腳聲調一致，則必須押韻，反之，則不用押韻。
這就是你問題中所舉例子，為什麼一二句押韻——因為首句尾字是平聲，所以必須押韻。第三句不押，因為第三句與第四句是一聯，聯尾押韻即可。且格律詩一聯中上下兩句的平仄要對應起來，第三句的尾字必須是仄聲，它不能和平聲字來押韻。
拓展資料：
釋義詩詞歌賦中，某些句子的末一字用韻母相同或相近的字，使音調和諧優美。
所謂押韻（也叫壓韻、叶韻），就是把相同韻部的字放在規定的位置上。
所謂韻部，就是將相同韻母的字歸納到一類，這種類別即為韻部。
同一韻部內的字都為同韻字。任何詩歌都要求押韻，古今中外概莫能外，所不同者，對於押韻的限制多與少、嚴與寬的不同而已。這也是詩歌同其它文學體裁的最大分別。
比較常用的是【108部平水韻】。
押韻是增強詩歌**性的重要手段，近體詩為了使聲調和諧、容易記憶，對於押韻十分講究。古人通常使用官方頒佈的專門指導押韻的書，如《唐韻》、《廣韻》、《禮部韻略》、《佩文詩韻》、《詩韻整合》、《詩韻合壁》等，以南宋王文鬱撰的《新刊韻略》最為流行，即世人所謂之【108部平水韻】。
但是，需要明白，並不值得為遷就押韻而破壞詩句的自然，除非是參加科舉，否則即使偶爾一兩句出韻，古人也是允許的。
押平聲韻
近體詩為了聲韻和諧，一般押平聲韻，大多數近體詩（即唐及以後的詩，唐以前的叫古體詩）也遵守這個要求。但仍有押仄聲韻的典範之作，比如柳宗元的五言絕句《江雪》，全文押入聲（短促音）：千山鳥飛絕，萬徑人蹤滅；孤舟蓑笠翁，獨釣寒江雪。
這首詩無論以古入聲韻尾還是以今普通話ie、ue韻朗讀，均沒有拗口之嫌。
一韻到底
原則上，近體詩中間不能換韻，尤其是在科考考場上的試帖詩、應制詩和限韻詩。但由於科考使用的《切韻》體系已經不完全符合唐代口語聲韻，部分韻母已經合併或分離，更可能有詩人鄉音難改，使用方音作詩，因而仍有在詩中更換為鄰韻的作品，如杜甫的《吾宗》：
吾宗老孫子，質樸古人風。耕鑿安時論，衣冠與世同。在家常早起，憂國願年豐。語及君臣際，經書滿腹中。
注：二、
四、八句的「風」「同」「中」是平聲「東」韻，第六句的「豐」是平聲「冬」韻，「東」與「冬」通押。
日常作詩與應試不同，不應用應試的要求苛刻地對待作者，尤其是後世使用古韻書作詩的作者。
唯美押韻的句子，唯美押韻的八字句子
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風緣風語 我是一名教師，我希望我的回答能給你一些幫助。1.太陽的臉更紅了，像一個害羞的小姑娘。這句用的是什麼修辭手法？本句運用了比喻 擬人的修辭手法。首先是 臉 這就將太陽當作了人來寫，其次是像小姑娘，這很明顯的比喻。需要3句具體的例子 1 蘋果露出紅紅的臉蛋，似乎在害羞地傾訴。2 風，用它那輕盈的...