1樓：筆有千秋業
一、京劇的道白又稱念白，有如下幾種：
戲曲舞臺上的唸白形式有
散白:在節奏、音調上比日常生活言語有所誇張。
韻白:經過更為複雜的藝術加工，其字音、聲調的高低起伏與抑揚頓挫更為誇張，距離日常生活語言較遠。
數板:將節奏自由的語言納入固定節奏的規範之中，通常用一眼板或流水板形式出現，常以切分節奏的運用為特點，節奏感強烈。
引子:半唱半念，念為韻白，唱則有固定的音高與節奏旋律，可視為念唱相間的混合體。
二，必要補充：
唸白，是我國戲曲中一種特有的藝術表現手法。它以一種介於讀與唱之間的音調將語言戲劇化、**化，在戲曲中常與唱腔部分互相銜接、陪襯、對比，形成戲曲中最能表達人物 的內心獨白，體現人物思想的一種手法。唸白屬於藝術手段和表現方法，它並非孤立，而是以行當為基礎，配合表情、身段同時並舉，為傳達人物的思想感情、塑造人物的性格特徵服務的。
2樓：揚幼安
詞目：道白
拼音：dàobái
基本解釋
[spoken parts in an opera] 戲曲中的說對白
3樓：匿名使用者
唱、念、做、打是京劇的四功。念是唸白。京戲中有京白、韻白、方言白三種。
京白是以北京語音為基礎，並使其節奏化、韻律化後，語調清脆、活潑、流暢，通俗易懂。京劇中的彩旦、花旦和醜行，多是以念京白為主的。
韻白，主要是靠語言四聲的高低變化，形成抑揚頓挫、韻律性很強的唸白。京劇中的老生、青衣、花臉、武生、小生和老旦，都是以念京白韻為主的。
方言白，主要是為了突出地方色彩和人物性格而使用的唸白。如《玉堂春》中的沈燕林唸的山西話，《連升殿》中的崔老爺說的紹興話等都是方言白。
京劇的道白有哪幾種﹖
4樓：筆有千秋業
一、京劇的道白又稱念白，有如下幾種：
戲曲舞臺上的唸白形式有
散白:在節奏、音調上比日常生活言語有所誇張。
韻白:經過更為複雜的藝術加工，其字音、聲調的高低起伏與抑揚頓挫更為誇張，距離日常生活語言較遠。
數板:將節奏自由的語言納入固定節奏的規範之中，通常用一眼板或流水板形式出現，常以切分節奏的運用為特點，節奏感強烈。
引子:半唱半念，念為韻白，唱則有固定的音高與節奏旋律，可視為念唱相間的混合體。
二，必要補充：
唸白，是我國戲曲中一種特有的藝術表現手法。它以一種介於讀與唱之間的音調將語言戲劇化、**化，在戲曲中常與唱腔部分互相銜接、陪襯、對比，形成戲曲中最能表達人物 的內心獨白，體現人物思想的一種手法。唸白屬於藝術手段和表現方法，它並非孤立，而是以行當為基礎，配合表情、身段同時並舉，為傳達人物的思想感情、塑造人物的性格特徵服務的。
京劇有哪幾種髯口？
京劇的唸白可以分為幾種
5樓：菊壇後生
可分為四種
韻白：用湖廣音、中州韻念出來的白口。
京白：用北京音念出來的白口。
地方白：用方言念出來的白口，有蘇白、川白、陝西白等。
風攪雪：揉進了韻白和京白兩種白口特點的白口。
6樓：匿名使用者
京白 韻白 地方白 吧……
7樓：匿名使用者
四種，說，京劇的唸白有京白、韻白、蘇白。諧白
京劇有哪幾種
8樓：明月為憑
京劇歷史上最早出現的是程長庚、余三勝和張二奎所創的老生表演的三個流派。後來又出現了譚鑫培、汪桂芬和孫菊仙為代表的老生三個流派。譚、汪、孫三人繼承和發展了前三位的表演藝術。
老生行當表演流派的第三代在繼餘叔巖之後，便是著名的「四大鬚生」——馬連良、譚富英、楊寶森和奚嘯伯。小生表演中則出現了俞振飛、姜妙香等派。京劇旦行中以「四大名旦」（梅蘭芳、尚小云、程硯秋、荀慧生）所創的四派影響最大，另外還有李多奎等。
淨行中的金少山、郝壽臣、侯喜瑞各成一派。
潭派——譚鑫培（老生） 孫派——孫菊仙（老生） 李派——李春來
汪派——汪桂芬（老生） 劉派——劉鴻聲 楊派——楊小樓
蓋派——蓋叫天 高派——高慶奎 言派——言菊明
餘派——餘叔巖 梅派——梅蘭芳（旦角） 麒派——周信芳
荀派——荀慧生（旦角） 尚派——尚小云（旦角） 馬派——馬連良
程派——程硯秋（旦角） 裘派——裘盛戎
還有旦行的張派—張君秋京劇有很多派，我們常聽到「某某是學哪一派的」「某某是某派的傳人」等等，感覺非常的高深，其實並非我們想象中那麼複雜，我們從京劇的行當說起，就可以略見一斑了。
我們知道，京劇總的來說分為四個行當，即生、旦、淨、醜。最早期在元朝時，是生、旦、淨、末、醜，後來將末行劃入生行，成為現在這樣。
生：在京劇中表現男子，有小生、老生（即是末）、武生等等。如圖：
生 ┏━━━━━━╋━━━━━━━━━┓
小生 老生 武生
┏━━┻┓ ┏━━┻┓ ┏━━━┻━━━┓
小生 武小生 老生 武老生 長靠武生 短打武生
小生：用來表現年青的男子，唱腔多用假嗓，在京劇中行話叫做「小嗓」。這類角色非常多，如《白蛇傳》中的許仙，《玉堂春》中的王金龍等等。代表派有葉派，葉盛蘭開創。
武小生：顧名思義，就是以打為主的小生角色，《群英會》中的周瑜即是例子。代表派有葉派，葉盛榮開創。
老生：用來表現老年男子，可以根據鬍鬚的顏色來區分他們的年齡。代表派非常多。
馬派：馬連良
譚派：譚鑫培
餘派：餘叔巖
楊派：楊寶森
奚派：奚嘯伯
麒派：周信芳（藝名七齡童，麒麟童，故稱麒派）
言派：言菊仙
馬連良、楊寶森、奚嘯伯、譚富英稱為四大鬚生。
武老生：顧名思義，是以打為主的老生角色。
長靠武生：表現武將時，身後插的四杆小旗，稱之為靠。長靠武生，就是指這種扎著長靠以打為主的行當。如《挑滑車》中的高寵。
短打武生：同樣是武生，但不扎靠，穿薄靴。以短打為主的武生，《三岔口》就是比較經典的短打武生戲。代表派有蓋派：蓋叫天。
旦：古寫「狚」，是一種擅飾的小獸。在京劇中，為女性角色。如圖：
旦 ┏━━┳━━━╋━━━┳━━┳━━┓
武旦 花旦 刀馬旦 老旦 青衣 彩旦
在過去尚有正旦,又有副旦、貼旦、外旦、小旦、大旦、色旦、搽旦等等。
武旦：相當於生中短打武生，輕裝以打為主的女性角色，《十三妹》中的十三妹就是此行當。
刀馬旦：相當於生中長靠武生，扎靠重灌的以打為主的女性角色，如《七星廟》中的佘賽花，《天門陣》中的穆桂英。
花旦：性格活潑的年輕女性，如《紅娘》中紅娘。代表派有荀派：荀慧生
彩旦：一般飾演媒婆等角色，如《法門寺》中的劉媒婆，可以說是旦角中的醜行，也是一齣戲中出嚎頭的地方。
青衣：性格文靜的年輕女性，因為一般寒門女子，穿青皁色長裙故而得名。代表派有：
梅派：梅蘭芳
荀派：荀慧生
程派：程硯秋
尚派：尚曉雲
張派：張君秋
其中梅蘭芳、荀慧生、程硯秋、尚曉雲被稱作「四大名旦」
老旦：年老的女性，如《岳母刺字》中的岳母，《打龍袍》中的李皇后等等。代表派有李派：李多奎
淨：俗稱「花臉」，京劇中臉譜就是由此誕生的。因為滿臉塗抹油彩，非常不淨，反其意故名為「淨」，淨中都有那些行當呢？如圖：
淨 ┏━━━━━━╋━━━━━━┓
銅錘花臉 架子花臉 武花臉
銅錘花臉：因為在《探皇陵》、《二進宮》中的徐延昭懷抱銅錘而得名，主要以唱功為主，發音多用鼻音和腦後音。包拯、黃蓋、徐延昭、尉遲恭等等都是以這種行當來表現。
主要派別：裘派，裘盛榮。
架子花臉：也就動毋就會「哇呀呀」的那種性格較暴燥或詼諧的那種。如張飛、李逵、牛皋等等。代表有金派：金少山，袁世海先生也是此派。
武花臉：以打為主的花臉。
在一齣戲中，如果出現兩個或兩個以上的花臉，主要的以唱為主的，稱之為「大花臉」，其它的則是「二花臉」。
醜：鼻端塗白，滑稽可笑的角色。
醜 ┏━━┻━━┓
文丑 武丑
文丑：較多，通常意義的醜，如《蘇三起解》中的崇公道、《法門寺》中的劉公道、《群英公》中的蔣幹等等
好了，京劇的行當和派大概就是如此，希望您從這裡可以有所瞭解。◆程長庚 (京劇早期老生)
程長庚，名椿，字玉珊，安徽潛山人。京劇早期老三傑之一。是對京劇形成和發展有重要貢獻的人物。
長庚自幼坐科徽班，出科後隨父入京，搭三慶班，曾向米喜子問藝，以演《文昭關》及《戰長沙》顯露頭角。
◆譚鑫培 (京劇老生的流派)
譚鑫培，老生"新三傑"之一的譚鑫培在程長庚、余三勝、王九齡及盧勝奎諸家演唱藝術的基礎上發展形成的"譚派"，是京劇有史以來傳人最多、流佈最廣、影響最大的老生流派，以技藝全面、精當，注重刻劃人物性格為主要特色。
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◆梅蘭芳（京劇旦角流派）
四大名旦之一梅蘭芳創立的「梅派」藝術體系，在唱、念、做、舞、**、服裝、扮相和劇目各個方面進行了全面、豐富的不斷創造和發展，達到了完美的境界，將京劇旦行的唱腔、表演藝術提高到一個新的水平，成為旦行中影響極其深遠的流派。
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◆侯喜瑞[京劇花臉（淨行）流派]
侯喜瑞承暮年的黃潤甫，得其蒼邁沉鬱，又根據個人的條件進行了一系列的藝術創造，建立了侯派蓊臉藝術表演體系，是現代淨行三大家中唯一專擅架子花臉的流派。侯派特色主要體現在身段、工架和念、做方
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◆楊鳴玉（京劇早期 丑角流派）
楊鳴玉（1815-？），江蘇揚州人，因排行第三，固人稱楊三。自幼入蘇州科班學昆生後改昆醜。
奠定紮實的文武戲的功底。道光年進京後搭四喜班，武戲能演《盜甲》、《問探》等，文戲能演《借靴》、《測字訪鼠》、《風箏誤》等。與朱蓮芬合演《活捉三郎》，表演生動，功夫非凡，被稱為雙絕。
由於其藝術高超，名聲遠播，在他病故後有"楊三一死無昆醜"的說法，足見一斑。
京劇有哪些已經失傳的劇目呢？京劇代表作有哪些？
京劇代表作有哪些？京劇代表作 宇宙鋒 玉堂春 長坂坡 群英會 打漁殺家 五人義 挑滑車 打金枝 拾玉鐲 三擊掌 六月雪 士 搜孤救孤 秦香蓮 打嚴嵩 擋馬 金玉奴 樊江關 野豬林 八大錘 返升 空城計 霸王別姬 其題材和表現形式是多種多樣的，有文戲 武戲 唱功戲 做功戲 對兒戲 群戲 摺子戲 本戲等...
京劇的名稱有那些，京劇名稱有哪些
京劇 beijing opera peking opera 又稱平劇 京戲 國劇，是中國影響最大的戲曲劇種，分佈地以北京為中心，遍及全國。清代乾隆五十五年 1790年 起，原在南方演出的三慶 四喜 春臺 和春，四大徽班陸續進入北京，他們與來自湖北的漢調藝人合作，同時接受了崑曲 秦腔的部分劇目 曲調和...
京劇的表演形式，京劇的表演手段有什麼
一灘新約 京劇的表演形式包括唱 念 做 打。戲曲演員從小就要從這四個方面進行訓練，雖然有的演員擅長唱功 唱功老生 有的行當以做功 花旦 為主，有的以武打為主 武淨 但是要求每一個演員必須有過硬的唱 念 做 打四種基本功。只有這樣才能充分地發揮京劇的藝術特色。更好地表現和刻畫戲中的各種人物形象。擴充套...