1樓：茶館話娛樂
相聲是肯定要對詞兒的，就像郭德綱跟于謙這種現掛比例高達80%的非主流相聲演員，事前也要用一張小紙條對一下表演脈絡，而且大部分包袱都是演了幾十遍上百遍的，應該怎麼反應都爛熟於心，所以不用對詞兒效果也不會差。
如果是一段全新的段子，那就肯定要把稿子記憶下來，上臺前也要排練，否則就變成逗哏乙個人知道該演什麼，捧哏乾瞪眼，那就是單口相聲而不是對口了。
比如郭德綱第一次天津省親，因為于謙堵在路上，所以只能臨時拉高峰給郭德綱捧哏，當時演的《西征夢》高峰從來沒聽過，只能靠本能捧哏，雖然也沒有撒湯漏水，但效果也基本沒有，和單口差不太多。
基本功強如高峰尚且如此，其他人更加不可能不對詞兒就直接演了。
因為捧哏如何反應，對於包袱效果至關重要。就算是現掛，捧哏一般也是在墊話階段就知道底包袱是什麼，然後在三翻四抖的過程中醞釀好情緒，才能在最後用跟包袱匹配的情緒感染觀眾，比如意外、憤怒、沮喪等。
如果是捧哏壓根不知道包袱是什麼，那就沒辦法準備不同的情緒去展示，只能展示單一的「原來底包袱是這樣」，對於觀眾的感染力就弱得多了。
像于謙的醉酒版《汾河灣》，那個段子其實表演過很多遍，于謙當時的意識雖然模糊，但應該怎麼反應基本沒有錯位，只是在節奏上很凌亂而已。
當然萬事都有例外，如果面對的是一群追星粉，那樣壓根不需要任何對詞兒，包袱泥了她們也能看得七葷八素。因為相比一段完整的相聲表演，以及巧妙的劇情演繹，她們更喜歡看自己的愛豆在臺上撒狗血賣腐賣萌，最後唱幾首流行歌完事。
所以提前對詞也好，臨場發揮也好，都有各自的受眾市場，而且現在很明顯後者是相聲發展的趨勢，對於從業者來說，好好磨練撒狗血賣萌賣腐的技巧，比研習傳統技法重要得多。
2樓：在堯王宮睡不醒的冬天
歌頌形的是提前對好的，損人，罵人的是臨場發揮，要是歌頌形的相聲 ，岳雲鵬早就沒飯吃了。
3樓：渺渺水兮
我覺得是提前跟搭檔對好的。等到舞臺上有臨時狀況出現時，才會靠臨場發揮來應急。這樣才能保證節目更加有看點。
4樓：小瞎子
相聲捧哏必然是提前對好的啊，但也不是完全對好的，每個相聲演員都有自己的獨特想法，除開基本功，臨場也有即興發揮的場面。
5樓：幸福小豬豬
當中的捧哏臺詞都是提前對好的，臨場發揮不可能出現這樣的效果，而且有人可能對不上暗號。
6樓：黑貓貓崽崽
大多數相聲中捧哏中的臺詞都是提前對好的，但是也有一些是臨場發揮，所以非常考驗人。
捧哏的常用臺詞有哪些？
7樓：小採教育說
捧哏的常用臺詞
1、贊：就是肯定的語氣，如「對！」、好。」、當然啦。」、就是嘛。」、沒錯！」、可不是麼！」等等。它的作用是鼓勵甲敘述下去，以利於故事的發展。
2、疑：是否定的語氣，如「啊？」、幹嗎呀？」、怎麼啦？」、像話嗎？」、多令兒呀？」、沒聽說過！」等等，能起到激化矛盾、引起爭論，推動情節進展的作用。
作用關係。捧哏如果想要說好比逗哏的難，但是二者缺一不可。相聲的包袱如果想使響了，鋪墊抖翻縫缺一不可，哪乙個環節沒做好都不成，這需要捧逗之間的默契程度，誰離開誰也不成。
一般的相聲演員剛開始學習的時候無論是捧哏還是逗哏都要從基本功開始練習的，逗哏的演員也得能捧，捧哏的演員也得會逗。只會逗不會捧或者只會捧不會逗那在相聲界裡面叫"瘸腿"。可能有的演員主攻逗哏，有的演員就天生就像捧哏的，可能就主攻捧哏，但是這並不意味著他們只會逗不會捧，或者只會捧不會逗。
8樓：帳號已登出
捧哏常說的詞：
嗯、唉、呃、就是、我呀、對、是、你說誰呢、誰說不是呢、哎呦、哎呦喂、可說呢、這都不像話、您別捱罵了、這就完了、去你的吧、講究的是說學逗唱、這都已經過時了、老是抬槓、掀老底、您別說了、不敢當、好傢伙。
捧哏變化。近些年來，捧逗之間的關係有了很大的變化。確實是時代不同了，觀眾的欣賞水平和審美情趣都有了很大的提高，對相聲的要求也高了，而對捧哏的要求和逗哏的也一樣高。
如果捧哏的再搭兩句下茬兒就算完成任務，觀眾真能把你轟下去。而一些寫相聲的作者，觀念也有所更新，在各藝術門類競爭十分激烈的今天，他們的作品多是充分發揮捧哏和逗哏二者的聰明才智、兩個人半斤八兩的「子母哏」相聲。
再經過一些捧哏相聲演員的不懈努力，昔日被扭曲的捧與逗的關係和作用，逐漸被擺正，並得到應有的重視。
以上內容參考百科-捧哏。
大家覺得相聲中捧哏的臺詞是提前對好的，還是臨場發揮？
9樓：網友
大部分都是做好的臺詞，有時候相聲演員會忘臺詞，就需要臨場發揮了！
10樓：欺日無窮
肯定是提前對好的了，臨場發揮的也有不過很少。
11樓：小阿小阿哇
我認為是提前對好的，但是也有突發狀況。
12樓：緢斯特
很多都是提前對好的，但也有臨場發揮。
13樓：小貧道夜逛箐樓
我覺得肯定提前得對好，再臨場發揮一點。
14樓：可愛的井陘
有創作臺詞，到也會根據現場情況臨場發揮一部分。
15樓：多一點努力
我覺得臨床發揮的比較多一點！
16樓：
好的演員是要臨場發揮的，提前也就是有個大綱。
17樓：澳的澳澳
肯定是有提前對好的。肯定也是有臨場發揮的。
18樓：來自神龍谷相攜踏青的大白鯊
兩種情況都有，但是以提前創作的臺詞為主。
19樓：網友
當然是準備好了的，練習鍋。
20樓：網友
有的是對好的，有的是臨場發揮。
21樓：網友
我覺得肯定提前對好詞的！
22樓：網友
這種肯定提前對好臺詞的，怎麼會臨場發揮。
**相聲時，捧哏的說話時機和語氣詞哪個會更重要？
23樓：雜談趣事
**相聲的時候捧哏的說話的這個時機和平常所使用的語氣詞，相對來說是說話的時機把握的重要，因為任何乙個相聲演員逗人的，它本身要想走的特別遠的話，那一定是需要乙個足夠有眼力勁兒的基本功，足夠紮實的跟他合得來的捧哏的，沒有乙個好的捧哏的逗哏的是走不遠的。<>
現在說相聲的要說德雲社，這個影響力也相當的大了吧，德雲社比較出名的幾對，郭德綱，于謙那是定海神針式的人物，于謙相聲皇后，於大爺那個捧人的功力，那是不用說，只要你說的上來丟乙個包袱，對方只能接得住，而且好多次郭德綱的這個表演就有些尷尬了，就有那種懋慈的情況，但是於大爺很機智非常好的轉換的話題，直接蓋過去了，他們兩個表演這麼多年，從來沒出現過什麼大的舞臺事故，真的是說他們一點問題都沒出現過嗎？不是，是因為他們配合默契。<>
現在年輕一輩兒的岳雲鵬孫悅，原來岳雲鵬和史愛東搭配過，但是兩者很快又分開了，因為他們的風格不一樣，史愛東屬於那種進攻型的捧哏的那張嘴真的一般人說不過別看年齡大了，但是這個接包袱旦滑丟包袱的能力還真的相當的強，但是那個時候院方比較年輕，架不住兩者的能力不在乙個水平線上，那就沒有辦法很好的相處下去，不是個人矛盾，是表演風格的問題，後來跟孫越搭檔了孫越，別看這個胖子，但是人家這個捧哏的基本功真的相當不錯，就是因為兩個人到一起了合得來，你慢慢的才知道的，岳雲鵬孫越這都是相聲組合。<>
一定是他們在跟說話的時機重要的，比如說岳雲鵬在一次表演之中就是拿關注開玩笑，就說你們坐到後面的是真的沒有錢嗎？平常開個小玩笑這無所謂的吧，但是後面他有一些話眼看著就要說漏了，因為他後面說坐的那麼遠，你們可能是真的沒有錢，接下來一年可能會越來越，再說下去能是什麼能說是越來越好嗎？所以孫越果斷就把這個話題接住了，越來越遠直接模瞎臘把對金錢的關注點，甩到了這個玩笑本身讓玩笑只是乙個玩笑，這句話如果說漏了造成的影響那就不是一星半點了。
捧哏的直接能決定這個逗哏的能走多遠，因為逗哏的神虛他也不敢保證自己每乙個包袱都丟得特別好，如果有什麼表演比較尷尬的情況怎麼辦？那自然就是看逗哏的這個功夫底子如何了，除了他那就是那個捧哏的，能不能接得住包袱沒丟出來效果，捧哏的能不能先掛乙個或者說包袱忘了，能不能果斷的轉移話題，轉到下乙個表演階段，非常的流暢自然而然的銜接，這個都是與捧哏的有關係的語氣詞，那只是乙個捧哏的日常使用的東西罷了。
24樓：網友
我橋絕覺得正消衫說話時機更重要，語氣詞只是強化一下逗哏的話，而說話時機則能更好的調節氛圍，說話時機不對會讓場面尷尬，也會讓逗哏者不舒服舉腔。
25樓：不著急上課
語氣詞更加的重要。因為相聲主要是通過語言來表達的。語氣詞能夠起到很好的點睛作用。
短一些的相聲臺詞，最好是800字左右
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