1樓：匿名使用者
首先，我們要判斷是民族性調式還是西洋調式，那麼我們就需要了解民族調式和西洋調式的區別 西洋調式的旋律以音階式的上下行為主，結束音一般為1（大調）或6（小調），（中古調式除外，一般出中古調式大題中會有提醒）起音一般為主和絃中的音。
民族調式的旋律以五聲音階，或以1、2、3、5、6這五個音中任意一個音作為主要音，上下波動，或作三度跳進。
五聲調式：五聲調式是沒有4和7的，五聲調式中只有宮音到角音是大三度**位就是小六度），所以只需找到大三度就知道了宮，再根據最後一個音必為主音，即可知道該旋律的調式調性。
六聲、七聲調式：六聲、七聲調式主要就是加入了偏音4、7或#4、b7，那麼就會有兩個大三度或者三個大三度。我國的民族調式中很少有4、7出現在強拍強位，並且4、7經常以經過音、輔助音等形式出現在旋律中，時值一般很短，只有個別地區的少數民族**中有這種情況。
如果4、7出現在強拍強位或次強拍強位時，轉不轉調我們都可以見4當1唱，或見7當3唱試試，很快就可以找出來真正的宮音。
民族調式也可以根據最後一個音是主音，向上向下純五度（五度相生律）推算出來每個音。例如：閏（清羽） 清角 宮 徵 商 羽 角 變宮 變徵五聲調式最好推，其次為六聲，再次為七聲商、角、徵，不太好推算的為七聲清宮、清羽，可根據調號、音程等手段出具體的調式調性。
2樓：我愛
關注首音和尾音，尤其是尾音。
怎麼判斷一首曲子的調式？
3樓：匿名使用者
是從曲子的旋律音來對照調式音階來判斷。
這裡的「旋律音」不光指「主旋律音」，旋律包含**中的所有音，只要是音，它就是旋律。換句話說，判斷調式永遠需要看**中的所有音，絕不可以選擇性地忽略**中的一部分音。
要想判斷具體的調式，例如你提到的和聲大調、旋律小調、布魯斯調式等等，首先你必須要對那些調式都很瞭解，你要了解那些調式的音階是如何構成的、旋律進行有什麼特點、和聲運用有什麼特點等等。
為了進一步幫助你更熟練地判斷，最好還要多聽聽不同調式的作品，聽多了就有感覺了，有時甚至不通過理論也能直接判斷出。
此外，這個問題很忌諱的就是紙上談兵，你只有真正拿出例項來分析才能真正學會這門技巧。如有任何具體疑問，也可以發上來以便更有針對性地為你解答！
編曲時怎樣確定一首歌曲的旋律在鋼琴的哪個鍵位區域？求高手解答？
4樓：匿名使用者
看來你從來是看簡譜的，卻只習慣與用固定調，不知道簡譜記譜是按首調來記版譜的。
在簡譜上，改一權個調名很簡單，只要把調號中的字母變一下就行了，其他什麼都不用改。但是按簡譜彈奏的時候又是另外一回事，因為改過調名後，簡譜音符的音高也就變了，不再是原調的音高。
所謂c調、g調等等，調名中的字母實際上是該調主音的音名，這個音名才代表這真正的音高。比如當1=c時，簡譜中的1的音高是c1這個音，就是鋼琴**c這個鍵，若1=g時，簡譜中的1的音高是g這個音，在鋼琴**c間向左第三個白鍵；當1=d時，簡譜中1的音高是d1這個音，鋼琴上**c鍵右側那個白鍵上。
5樓：李巖
如果你喜歡用固定唱名，那就要把旋律改成g調的音階唱，如果用首調唱名，就只是只把旋律的音高整體升高純五度。但是無論哪種唱法，在鍵盤上都是一樣的
6樓：影子愛人
..看見了就回復你一下~ 求贊
寫歌 調，調式和音階是什麼 在一首簡單的歌裡面 他們之間的關係是什麼 都有什麼作用 還有節奏
7樓：散仙卓萱
對於作曲編曲的人而言，是這樣一個過程。
人往往可以想出一兩句非常悅耳的旋律，生活中大多數人會忘記，而有心人則會記住。確定出它的調，調式，再把主歌副歌空缺部分補充完整，這是作曲。但是因為別人編曲往往不能做出作曲者真正想要的感覺，有些時候作曲者會做一個midi給編曲者，這個midi就可以大致反應出作曲者對於自己歌的理解，然後編曲者再去編曲。
也有時候先有詞再作曲，但是難度提升很多。
至於如何準確表達自己的情感，以旋律而言，若你有時情感蓬勃破而出，自然而然會找到一段符合當前情感的旋律出來。就和絃而言，不同的和絃的情緒是不同的，如135大三和絃是和諧，小三和絃是收斂，暗淡，增三和絃具有侵略性，這些在寫歌時也可以用到。
調和調式是不一樣的，調是a,b,c,d,調或者加升降號之類的，不過是鋼琴上一個八度12個半音的不同排列方式。而調式則是和聲大調啊自然大調啊旋律小調啊還有中國古代的宮商角徵羽以及變化後的那些。是不一樣的。
音階其實和調和調式有關的，不同的調和調式他們從最低音挨個到最高音之間的半音全音排列是不一樣的。
希望可以幫到你，
順便一提，如果有問題可以問我，我可以在yy告訴你，不過不能保證絕對解答，對於喜好**的人，大家都是朋友。
怎樣判斷一首歌曲的調式是宮調式、商調式、角調式、徴調式、羽調式
8樓：莫憶千
絕大多數情況下，歌曲、樂曲的結束音級都是調式的主音，結束和絃都是主和絃，按照首調唱名法，根據結束音的唱名就可以直接判斷調式。比如,結束音唱do就是宮調式（或大調式）；唱la是羽調式（或小調式）等。
歌曲的旋律都是由調式內的音以及極少的調外臨時音形成的。例如c大調：1 2 3 4 5 6 7。
這就是c大調的音階，由這些音組成的旋律歌曲就是c大調歌曲。當然a小調也是這些音但它的主音不是1，而是6。還有各種和聲調式、旋律調式。
由這樣音階組成的歌曲聽起來就有種古風的感覺。五聲調式還有各種宮商角徵羽的組合。
擴充套件資料
17世紀前在歐洲流行的調式，又稱為中古調式，它源自民間**，為教堂**所採用，以後又為世俗**採用。歐洲調式結構的**理論，源自古希臘的四音列。這種四音列共有三類，即自然四音列（包含兩個全音與一個半音）、半音四音列（包含一個小三度與兩個半音）及四分音四音列（包含一個大三度與兩個四分之一音）。
其中只有自然四音列有完整的體系，其他兩種是為了旋律獲得更多的變化而與自然四音列摻和使用的。在自然四音列中，由高而低構成全音-全音-半音的稱為多里亞型四音列，構成全音-半音-全音的稱為弗裡吉亞型四音列，而構成半音-全音-全音的則稱為呂底亞型四音列。
到16世紀增加了愛奧利亞、下愛奧利亞、伊奧尼亞、下伊奧尼亞4種，一共12種調式。這些調式的名稱雖借用希臘調式的名稱，但實際的調式結構已不相同，例如多里亞調式已不是自上而下按全音-全音-半音的順序排列的兩個四音列構成，而是自下而上由全音-半音-全音的兩個四音列構成等。
這時每個調式又根據音域的不同而分為正調式與副調式（或稱下調式），並將結音（主音）的上五度音稱為次主音，其中弗裡吉亞調式的次主音則用六度音。
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