1樓：我來跟你談談情
贏疾跟贏華還有贏駟，三個是兄弟關係，都是秦孝公的兒子。
贏華又被稱為公子華，他在歷史上的地位並不高，歷史上對他的記載並不多，人們試圖在史學家的隻言片語裡尋找與他相關的資訊。，關於他的出生日期不詳，他又被叫做公子華。有人根據一些史書，推測他是秦惠王的兒子。
樗裡子者，名疾，秦惠王之弟也，與惠王異母。母，韓女也。樗裡子滑稽多智，秦人號曰「智囊」這是《史記》上對樗裡疾的記載，關於他 的生平在史書上有詳細的記載。
而《史記》上「樗裡子」、「樗裡疾」、「庶長疾」、「嚴君疾」，都是指的同一人。既然贏華和贏疾都是贏駟的弟弟，贏華和贏疾自然也是兄弟關係了。
擴充套件資料
大批能臣造就了秦國在惠文王時代的輝煌，也反映了秦惠文王的識人馭人的本領。秦惠文王即位後的第一個對手就是大名鼎鼎的商鞅。從當時的情況來看，秦國的法治建設已基本成功，倒是獨掌大權的商鞅的存在成了秦國改革成果的最大威脅。
秦國的法治建設是靠強力完成的，也就是商鞅所說的霸術。在法治建設完成後，秦國有兩個人是雙重性質的，秦惠文王和商鞅。他們由於擁有巨大的權力，既是法治的最強維護者，也是法治的最大危害者，而君主制下的法的象徵只能是一個人。
商鞅的悲劇根源就在這裡。
就算秦孝公沒有暗示，秦惠文王也要除掉商鞅。像商鞅這種人，秦國不用，也必然是不會讓別國來用的。秦惠文王在除掉商鞅後，以商鞅造反查無實證，公子虔和公孫賈純屬陷害為由，順手除掉了二人及其大量黨羽。
秦孝公沒有完成的收尾工作，由秦惠文王出色地完成了。
秦惠文王重用張儀連橫破合縱，是他一生中最大的亮點。對張儀，嬴駟求之、試之、任之、信之。在秦與列國間複雜的邦交鬥爭中，多次逆轉危勢，擊潰五國攻秦之兵。
繼孝公用商鞅之後譜寫了又一頁君臣合璧的華彩篇章。
自此，直到秦始皇統一中國，秦國用士「不唯秦人」成為不變的路線。用張儀又不唯採張儀之策。當張儀與司馬錯對是否平蜀發生激烈辯論時，嬴駟毅然委任司馬錯領軍平蜀，展現了嬴駟審時度勢、高屋建瓴的王者風範。
2樓：匿名使用者
贏疾——就是「樗裡疾」，他是秦孝公的庶出兒子，秦惠文王的異母弟。為人滑稽多智，秦人稱之為「智囊」。
贏華——即公子華，也是秦孝公的兒子、秦惠文王的弟弟。贏華善武，為當時秦國大將。
贏駟——大家都知道，就是秦惠文王。
——綜上所述，他們三個是兄弟關係，都是秦孝公的兒子。
3樓：墳頭指鬼
贏華，贏駟，贏記，是秦孝公贏渠樑的兒子，唯一不同的就是銀色和銀華是大房和贏渠樑生的兩個兒子，而贏記是二房和贏渠樑生的。所以說他們是三兄弟。或者說同父異母的三兄弟。
4樓：匿名使用者
都是贏駟的弟弟，
贏疾，與贏駟異母。韓母生。樗裡子滑稽多智，秦人號曰「智囊」。
贏華，嬴駟的同母弟弟。贏華善武，為當時秦國大將。
影視**發展歷史
5樓：yy同求
影視**發展的簡要歷程1、
默片（無聲）時期
第一位在電影中使用**的人是盧米埃兄弟。
2023年12
月28日在巴黎的卡普辛大道餐廳，盧米埃兄弟放映了電影史上的第一部商業片，當時盧米埃兄弟在放映的同時還邀請了鋼琴家做現場的伴奏，所演奏曲目均是通俗的小品**，因此這代表了電影與**第一次的交會。
（**電影《雨中曲》中當時觀眾欣賞無聲電影時的場景，因為沒有人物對白，劇情完全靠字幕的形式傳達給觀眾。）喜劇大師卓別林是當時最具代表性的電影明星。2、起飛時期
對於電影史來說，
1927
年是非常關鍵的一年，因為影像與聲音結合
的技術終於成熟，使得有聲電影正式崛起，觀眾終於能在看電影時聽到演員們的聲音了。由於故事情節已經能由說話聲與對白交代清楚，從今而後它就是情緒系統的重要領導者。從有聲電影問世到上世紀三十年代中期，基本上電影**家的作曲方式是以純**的形態來構思，因此，電影**脫離不了古典**的氣息。
3、專業化時期
上世紀三十年代之後，隨著電影的發展以及一些**家對電影**發生興趣之後，開始為電影寫作專門的樂曲，電影**才有了明顯的特性與進步。這個時期的電影**家以史坦納為代表，史坦納可以說是電影**家的鼻祖。史坦納首創米老鼠式的編曲方式，為早期的電影譜下不少成功的作品，如《亂世佳人》、《北非諜影》等；此外，恐怖大師希區柯克與柏納赫曼的《驚魂記》（
1960
年），全片以小提琴的絃樂音
響製造出悽慄驚駭的場面，也成為電影**的典範。
電影**的主要特徵1、
視聽統一的綜合性
——電影基本上是一種視覺藝術，
但聽覺要素
也是不可缺少的重要輔助部分。2、
片斷與整體的矛盾統一性
——電影**在影片中是分段陳述、
間斷出現的（早期的電影**例外）。3、
**長度的制約性
——電影**受電影蒙太奇的限制，
隨劇情發
展而變化，因而每個**片斷的時間長度，均受到嚴格限制（誤差通常不能超過半秒鐘）。4、
**與科學技術的不可分離性
——電影**要通過錄音
（包括混
合錄音、光學錄音）、洗印、放映等技術處理，因而深受科學技術的制約。電影**的主要功能1、
描繪作用
——這是較為客觀性的處理，
主要用**來渲染烘托畫
面的情緒及氣氛。
2、抒情作用
——主要用於塑造人物性格，表現人物思想感情、心理變化，體現內心潛臺詞等。3、
劇作作用
——**參與影片的情節發展，
成為影片結構不可缺少
的組成部分，
包括刻劃人物的複雜內心矛盾，
表現人物之間的外部衝突。
4、背景氣氛作用
——**以特定音調、樂器音色、風格在影片的區域性或整體中，作為表現時代特徵、民族特點、地方色彩或強化特定的影片基調與氣氛的手段。
5、結構貫串作用
——同樣的**在影片中多次反覆（或變化反覆）出現，在情節發展過程中起著紐帶作用，既能使整部電影完整、統一，又能使觀眾在心理上獲得前後貫串的感受。
歷史影視劇的作用
6樓：
大眾娛樂，劇組賺錢——當然，前提是好的歷史影視劇。
7樓：蛙眼蜥
1、幫助瞭解歷史，再結合書本知識，更容易記憶；
2、提高大眾對歷史的興趣，歷史並不枯燥；
3、歷史可以幫助現實人走出迷茫；
4、不能用現實題材的內容，就用歷史外殼表現，規避責任。
歷史人物與影視（電影和電視劇）
8樓：敏敏特穆爾七七
楊家將---少年楊家將，楊門女將，楊門虎將，碧血青天楊家將，一門英烈穆桂英
張三丰---少年張三丰，武當
雍正、年羹堯---雍正王朝，雍正小蝶年羹堯
乾隆---戲說乾隆，還珠格格，乾隆王朝，乾隆大帝，宰相劉羅鍋，書劍恩仇錄
孝莊---孝莊祕史，莊妃軼事
劉徹、衛子夫---大漢天子，漢武大帝
竇漪房、周亞夫、劉恆---美人心計
勾踐、西施、范蠡---臥薪嚐膽，西施，戰國紅顏，爭霸傳奇
朱元璋---朱元璋，傳奇皇帝朱元璋，穿越時空的愛戀，大明王朝，大腳馬皇后，倚天屠龍記，武當
秦始皇---尋秦記，大秦帝國，秦始皇，秦始皇與阿房女，孟姜女
呂不韋---呂不韋傳奇
成吉思汗---成吉思汗
文成公主---文成公主
王昭君---王昭君，昭君出塞
努爾哈赤---太祖祕史
劉邦、項羽、虞姬、呂雉---楚漢爭霸，神話，西楚霸王
秦檜---萬曆首輔張居正，濟公新傳，八大豪俠
武則天---一代女皇武則天，大明宮詞，武則天
狄仁傑---神探狄仁傑，護國良相狄仁傑
宋慈---大宋提刑官，洗冤錄
鄭和---鄭和下西洋
慈溪、李蓮英---戲說慈禧，火燒圓明園，蒼穹之昴，戊戌風雲，血染紫禁城，日落紫禁城
李鴻章、袁世凱、孫文---走向共和
嘉靖帝、海瑞——大明王朝1566
康熙——康熙王朝，鹿鼎記，少年天子康熙篇，煙花三月，小寶與康熙
唐玄宗、楊貴妃——大唐芙蓉園，楊貴妃祕史，唐明皇，八陣圖
李世民——貞觀長歌，唐太宗李世民，隋唐英雄傳，隋唐群英會
楊廣、秦瓊---隋唐演義，隋唐演義之亂世桃花
趙飛燕、趙合德——漢宮飛燕，母儀天下
姜子牙、商紂王、周文王、周武王——封神榜，封神榜之愛子情深
曹操——曹操與蔡文姬
司馬遷---司馬遷
順治---少年天子順治篇
上官婉兒---上官婉兒，鏡花緣傳奇
蒲松齡---蒲松齡，聊齋先生
鄭板橋---鄭板橋
徐文長---都來看
紀曉嵐---鐵齒銅牙紀曉嵐，紀曉嵐，風流才子紀曉嵐
唐伯虎---金裝四大才子，唐伯虎點秋香，秋香，風流少年唐伯虎，秋香怒點唐伯虎
長平公主---碧血劍，帝女花
9樓：匿名使用者
只要是歷史劇就是有歷史人物的啊，太多了吧
慈禧、李鴻章、袁世凱、孫文——走向共和
漢武帝——漢武大帝
武則天——大明宮詞、武則天
嘉靖帝、海瑞——大明王朝1566
康熙——康熙王朝
雍正——雍正王朝
楊貴妃——大唐芙蓉園
秦始皇——大秦帝國
王昭君——王昭君
李世民——貞觀之治
趙飛燕——漢宮飛燕
10樓：匿名使用者
雍正---雍正王朝
乾隆---戲說乾隆，還珠格格，乾隆王朝
孝莊---孝莊祕史
劉徹---大漢天子，漢武大帝
勾踐---臥薪嚐膽
朱元璋---朱元璋，傳奇皇帝朱元璋，穿越時空的愛戀，大明王朝秦始皇---尋秦記，大秦帝國，秦始皇
成吉思汗---成吉思汗
努爾哈赤---太祖祕史
劉邦，項羽---楚漢爭霸
秦檜---萬曆首輔張居正，濟公新傳，八大豪俠武則天---一代女皇武則天，
鄭和---鄭和下西洋
11樓：匿名使用者
乾隆——戲說乾隆，鐵齒銅牙紀曉嵐，乾隆祕史孝莊——孝莊祕史
康熙——康熙王朝
漢武帝——漢武大帝
武則天——武則天，則天女皇
慈禧——兩宮太后
李世民——貞觀長歌
姜子牙——封神榜
曹操——曹操與蔡文姬
馬皇后——大腳馬皇后
蒙毅——神話
太多了~
12樓：承諾+理想=奮鬥
馮夢龍——馮夢龍傳奇
歷史影視的影響
13樓：匿名使用者
長影一直以拍攝歷史、革命戰爭題材的影視作品見長,這些影片給幾代中國觀眾帶來的精神鼓舞有：
愛國主義精神；革命英雄主義精神；革命樂觀主義精神；中華民族自強不息、百折不撓的民族精神等。
14樓：啊捨得
自力更生，艱苦奮鬥
信仰堅定，不怕犧牲
中國電影電視發展歷史
15樓：匿名使用者
自2023年中國第一部電影《定軍山》的誕生到2023年，中國的電影已走過了整整114年的歷程。在這百年的中國電影歷史長河中，中國電影的發展史離不開中國武術的熔入。
中國電影第一個產業時期是2023年—2023年。上世紀20年代，已經開始向私營化的產業發展，當時社會的資本環境與行業內的準備日漸成熟，民族工商業獲得了空前的機遇得以迅猛發展，個人/社會資本，更準確地說是「遊資」的逐漸充盈，使得很多資本家們投資的目標開始瞄準電影這一新興行業。在這個行業裡，人才和技術上的儲備正在豐滿，張石川、鄭正秋、羅明佑、黎民偉和後來的邵氏兄弟等一批電影人都是從搖籃期走過來的先驅者，他們各自不同程度地涉獵了電影行當中創作、製片甚至發行、放映幾個方面，所積攢下來的經驗使之成為上世紀二三十年代的電影中堅。
在技術上，初期裝置使用和攝製過程都要依靠外國技術人員，但有了像羅永祥、董克毅、吳蔚雲等最早的一批技術人才的加盟，這一局面很快就被打破。具備了上述條件，以2023年明星公司成立為標誌，電影公司迅速增長，到1924—2023年達到了高峰，據統計中國共開設有175家電影公司，僅上海一地就有141家。
2023年後，上海電影業因時局波動而變化，以「明星」消亡、「聯華」解體、「天一」南遷為標誌，老影業逐步消亡。中國電影史上的一個**歲月和產業蓬勃時期在抗戰炮火聲中戛然而止。2023年抗戰勝利，憋了一肚子勁兒的電影人拍出了一批以《小城之春》為代表的傑作。
2023年2月，經過短期的籌備，在建國前夕的4月上旬，電影管理局在北平成立，隸屬中共**宣傳部領導，袁牧之任局長。電影局成立後的第一個任務就是建立國家電影製片廠。2023年，列寧和斯大林同志說著一口東北味兒普通話的蘇聯片《列寧***》上映。
從此配音譯製片變成中國電影的重要組成部分。
進入21世紀後，對於電影業市場化的確定和認知，已經在全行業達成了思想的統一，但客觀上講這是經歷了一個過程的。2023年，10部「分賬大片」的引進和2023年中美談判結束，中國加入wto開始進入倒計時，這兩大事件都著實給尚處於懵懂之中的中國電影業上了「市場」的一課。與狼共舞，是中國電影不得不做出的選擇，在與國際接軌的不斷磨合中，才能漸漸地觸控到市場的脈搏。
「打破橫向的區域界限，打破行業割裂狀態，在大市場、大規模、全方位和全行業的基礎上，進行縱向資產聯營，進而重組市場，實現符合電影發展規律的新格局。」2023年，隨著市場觀念的深入人心，「院線制」的建設規劃被提上議程，12月18日出臺了《關於改革電影發行放映機制的實施細則》，經過2002、2003兩年的強力推動，到了2023年，「中國已建成的36條電影院線，加入影院已經達到1188家，銀幕數為2396塊，比院線成立初期增加了316家影院和815塊銀幕。票房收入超過2000萬元的影院有5家，超過1000萬元以上的達到了15家以上。」
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