1樓：憑清悅
樑左，代表作《我愛我家》
此片到底有多牛不是一個答案說得完的，只說點邊角料：
“而以樑左為首的編劇叔叔阿姨阿姨夫們，更是貢獻了一個流行文化的極品：圖一樂，那是至今為止最好看的中國喜劇；帶腦子看，那是夠你一直玩味的大寶庫。有百年中國史，也有《紅樓夢》，更有百姓生活挺真實的記錄，歷史、文化、社會熱點和人生百態從中折射而出：
內戰文革毛語錄、官倒改革雙軌制、機關商場演藝圈、知青民工舊藝人、出國下海婚外戀、追星曲藝練氣功，初戀小三私生子、兒媳如何哄公公、人情冷暖搞內鬥、九十年代好時光，簡直包羅永珍。”
2樓：摯愛翡冷翠
我認為影視從編劇的綜合實力，就包括他對節奏的把控。
一、電影編劇應具有的綜合能力
1、他必須對電影劇本的創作特性要了解。
2、電影編劇要熟悉電影創作生產的情況以及各個生產環節之間的聯絡。
3、電影編劇應掌握寫劇本的基本知識。
二、敏銳的觀察力和深厚的生活基礎
作為電影編劇，他應具有一種常人所不具備的觀察生活、提煉生活本質，然後加以藝術化的能力。另外，他必須具備所寫題材的深厚的生活基礎。
三、真實地反映客觀世界和現實生活
3樓：據說巴主都是鳥
影視編劇的綜合能力也是非常好的。他們能變出很好的故事劇情來。
4樓：匿名使用者
一般就是編導等各方面的能力
5樓：訊易百庫
一、電影編劇應具有的綜合能力
1、具備影視劇本創作能力。
2、要熟悉電影創作生產的情況以及各個生產環節之間的聯絡。
3、熟悉影視劇本與影視創作之間的各種特性。
二、敏銳的觀察力和深厚的生活基礎
作為電影編劇，他應具有一種常人所不具備的觀察生活、提煉生活本質，然後加以藝術化的能力。另外，他必須具備所寫題材的深厚的生活基礎。
三、真實地反映客觀世界和現實生活
要真實地反映客觀世界和現實生活，是一切文藝創作的生命，現實主義要求真實，不容許虛假。我們要求電影劇本一定要貼近生活，逼近生活。另外，電影劇本中的環境描寫，不論是自然環境，還是社會環境，都必須是真實可信和具有表現力。
四、鮮明的人物形象
塑造鮮明、生動的人物形象是電影創作最主要最根本的任務。而塑造人物形象的關鍵是性格描寫。
五、深刻的思想性和獨特風格
一部影片往往是劇作者對社會、人生的觀察和反映。也是劇作者通過影片把他的意圖和思想傳達給觀眾。因此，他對現實生活觀察的深淺，提煉生活本質，挖掘人物思想的深刻程度直接關係到作品的藝術感染力。
另外，我們的作品應該不滿足前輩的成就和固有的程式和框架。應該銳意創新，提倡標新立異，有探索，有追求，有特點，有風格。這樣才能千姿百態，並會不斷開拓和進步。
6樓：木木雲影
和單純的文藝創作不同，編劇是一個更接近於工匠而非藝術家的工種。當然你可以說做到極致的工匠與藝術家無甚分別，但編劇只作為電影/電視劇/話劇這一集體創作成果的其中一個環節，註定了它必須兼顧其他環節的特性，所需要的職業能力也更加多樣化
首先，你需要有講故事的能力。。
第二，你需要觀察“人是怎麼說話的”，即對白構架能力。一編劇朋友新招了個實習生，在寫一部現代都市劇中抬筆就寫“兄臺，怎麼稱呼？”，就是一個典型錯誤。
在這方面有極大的精益求精的空間。
第三，你需要有鏡頭感和畫面感。在你落筆的時候就要意識到，你的每一個字都會轉化成動態畫面和聲音，儘管你不是導演，但仍然要在頭腦中構建出鏡頭前的每一個場景，並在劇本中給予導演足夠的暗示。不要寫無法轉換成畫面的描述性語言。
7樓：大大大大倩倩
1、對中文、影視文學、各種書籍等比較瞭解。
2、熟悉影視戲劇廣告專題片運作的相關流程。
3、熟悉電視戲劇表現手法。
8樓：吾知必答
想要做好一個影視編劇的話，那麼必須要有非常好的生活經驗，而且自己的想象力一定要好，如果自己的想象力不好的話，那麼根本就不可能推出一些優秀的作品。
9樓：笑笑小書生
主要是個人的經歷和經驗
10樓：匿名使用者
首先包括編劇能力，這是基本。
一個劇好不好看，劇本佔了70%。
然後需要編劇對各年齡層觀眾的喜愛有了解，要知道大媽喜歡看什麼片，年青人喜歡什麼題材的。
11樓：187旅途
人脈就是重要的，口碑，編劇基本功，想象力豐富多彩
12樓：次厹皖
編劇的能力主要是寫作能力，表演能力和編輯思維能力，只有達到一個優秀全才能力，才能成為一個好的編劇。
13樓：匿名使用者
以我個人的經驗和觀察，作影視編劇，第一重要的是先學會做人。聽起來也許難以置信，作者的人品在某種程度上會表現在劇本之上。我是說，人的格調和思想境界，將會無形中滲透到劇本情節和人物上來。
這樣設想，一個編劇試圖給人物安上他自己根本不具備的品格，最終的結果只能是讓人感到虛偽。有些故事情節帶著一股邪氣，很可能跟編劇個人有關。
第二，藝術感覺。做編劇沒有什麼都行，沒有什麼都可以靠後天補足，但是就是不能夠沒有藝術感覺。藝術感覺也許很抽象，但說白了就是，看了別人的作品一眼能明白人物和情節是怎麼鋪展的；給你一個故事，你馬上就知道影視應該用什麼方式表現最好。
這種感覺是天生的，學恐怕是永遠學不到的。當然，也確有人沒有藝術感覺卻也寫了一輩子戲。但那時在過去，今天的競爭環境中，沒有好的藝術感覺是難以勝任編劇職務的。
第三，編劇需要有一個平和的心態對待自己工作。因為影視是門綜合藝術，而且它面對市場，所有編劇需要綜合多方面的因素，吸收許多人的意見完成作品。不能聽取意見的人，無法勝任編劇；但是沒有藝術主見的人也同樣不能完成作品。
這中間把握的度，是區分職業編劇和普通作家的分界線。許多很有藝術和寫作才能的人幹不了編劇，主要原因是把握不好這一點。
第四，編劇必須勤快，願意付出更多的勞動。好劇本從來就不是輕鬆出來的。編劇要肯於吃苦，甘於寂寞，同時要能夠受得了委屈。
第五，是個人的知識積澱，包括影視製作、文學、生活常識和各種百科知識。
14樓：
影視編劇的綜合實力其實有很多想象力
15樓：微言悚聽
影視劇編劇的綜合實力包括：人物性格設計，故事發展邏輯，語言臺詞精煉，想象力和分析
16樓：溜到被人舔
1、影視、戲劇、廣告及專題片劇本的前期內容策劃：題材選擇，表現手法及方式創意。
2、編寫劇本，即創作出故事、臺詞，主戲以及過場戲，突出故事中心，塑造人物性格。
3、把一定內容以劇本或稿本形式表現出來，掌握電視特性及創作規律，善於運用視聽造型來表達事情。和導演一起研究劇本，做出修改，使其更加適合電視表現。
17樓：小可耐的粑粑
包含你的文學水平，執導水平，寫作水平等等
18樓：
那在撰文能力很重要，原創能力也比較重要。要有大量的知識儲備。
19樓：匿名使用者
綜合實力包括：對錶演有自己獨特的見解，對歷史文化以及現實世界的瞭解，很強的語言功底，人緣好，合作過的口碑都很好。
20樓：路的第一天
敏銳的觀察力和深厚的生活基礎，他應該具有常人所不具備的觀察生活體驗，生活本質，然後加以藝術化的能力。
電影編劇和電視劇編劇有什麼區別？
21樓：絆你一生
電影咖在電影領域是絕對的一線，能夠扛票房，能夠帶流量，演技也不錯，綜合實力很強，但是他們很少去演電視劇。作為電視劇咖，對於電影也是一片神往啊，這方面跨界的人也有很多，最近以趙麗穎的轉型最有代表性。
22樓：緋攻
製作的裝置不同，傳統的電影製作是膠片攝影機，但是近年來數字電影的出現，使二者的製作裝置有所類似。比如數字攝象機也被數字電影所採用，這是科技發展的必然結果。今天數字電影的製作裝置很難和電視劇的製作裝置嚴格區分了。
23樓：阿qi棄
人物，從劇本設計的人物數量來看，電視劇的人物設計要比電影多很多，電影一般來說只有1個主角，其餘都是配合主角的任務設計的支撐或阻礙配角（此處不包含系列電影），這個有名有姓的配角數量一般在4-6個不等。而電視劇視乎體量而定，可以有2-5個的主角不等，大部分偶像劇是1-2個主角，而還有一部分可以是群像式的，從早期的美劇****、絕望主婦、到最近國內的歡樂頌，都是群像式的寫法。而且，電視劇中，不管主角人物有幾個，有名有姓的配角數量會在至少8個以上，如果電視劇的體量超過60集，有名有姓有性格特色的配角數量甚至會上升到30個以上。
24樓：小皓粉絲團
節奏不同，密度不同。一部電影故事片的長度，標準時間是90分鐘（還有上下集的，上中下集的），所以電影的節奏必須緊湊。電視劇一般很少使用電影攝影的手法，比如推、拉、搖、升、降、跟等鏡頭。
電視劇的標準時間是每集四十到四十五分鐘，中間可以插播廣告休息。
25樓：恩吉塔普
電影在大多數情況下能更好的塑造演員，更高階的器材，更牛的攝影，更好的燈光，更專業的化妝及美術，對演員更嚴格的要求（無限ng，演得不好就重來）很容易讓帥哥美女更帥更靚；也更容易讓不是很帥的實力派演員們有更好的表演。而在電視劇中，尤其是國產電視劇中，秉承“能省則省，省下的錢都是自己的”這一原則，能不打光就不打光，能湊合的表演就能湊合著表演。而且在影院**電影時，每個人都會死死的盯著螢幕，看著演員的一舉一動一顰一笑；而在家看電視劇時，可以吃飯，打掃衛生，邊玩邊看或是邊聊邊看，所以電視劇對於表演並不十分講究。
26樓：汐
結構，這是電影和電視劇的體量不同決定的，國內電影90-120分鐘不等，也就是3萬字左右；而國內電視劇，一般30集起，國內電視劇，通常還要求30集劇本拍40集的量，每集40分鐘，一共就是，1600分鐘，這就是一個電影的15倍容量。所以，從體量上來說，就註定了，兩者之間有很大的不同。電影一般是核心主題，單一主線，簡單人物，（一旦想講太多，太複雜的時候，就不是一個好電影了）電視劇則是，核心主題，一條主線，多條副線，多個人物，相輔相成。
27樓：秦以鬆
主要是展現精華和細緻描述的區別。電影通常情況下是用120～150分鐘去展現一個故事，而電視劇是通常用1200～1600分鐘去講述一個故事，時間上就有十倍的差距。電影想要在短時間內把主要內容淋漓盡致的完全展現給觀眾，就得從內容的改編、演員的陣容、特效的使用等等下大功夫，臺詞要更精準，視覺上要更衝擊，聽覺上要更震撼，把精華在短時間內集中展現並抓住觀眾的心，所以，對演員的演技，導演的水平等有更高的要求。
而電視劇有充足的時間去展現故事的完整性，對故事情節、人物的刻畫更細緻，主要是靠故事情節的不停變換去吸引觀眾。
一個編劇所必備的素質是什麼?
28樓：匿名使用者
編導要學習的東西很多，不過呢，總的來說也是個技術活。
當然，首先要了解編導的基本知識，如果理論基礎比較差的話，還是建議儘量補起來。此外，技術工作嘛，實踐經驗也是很重要的。如果有機會能跟個組的話呢，相信在實踐的過程中，理論知識會掌握得更好。
建議如果想系統學習的話，最好還是參加一些短期培訓班比較靠譜。有些課程加劇組的培訓班，效果還是很不錯的。
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