1樓：匿名使用者
流行歌一般的結構都是副歌和主歌，部分都是一段敘述加上一段高潮。
2樓：禾漢
歌曲體裁定義歌曲體裁是指歌曲的一種樣式和型別。它根據歌曲的表現內容、情緒、特定環境、人物、事件及絢麗、節奏等因素所形成的自己特有的樣式，就成為某種歌曲的體裁。 常見的歌曲體裁及其特點如下：
一、頌歌用於對黨、祖國、領袖、人民、英雄人物、革命事業的歌頌、讚美。其曲調的一般特點是莊嚴、雄偉、寬廣、壯麗、熱情洋溢、氣勢磅礴等。如《祖國頌》、《黃河頌》等。
二、進行曲一般多是配合行進步伐，以強弱分明的雙節拍居多。節奏鮮明有力，旋律鏗鏘爽朗，富有朝氣，有強烈的戰鬥性和時代感。在曲式結構上，多數是句法正規、結構方整，往往表現威武、雄壯的群眾場面和勇往直前的情緒。
如《解放軍進行曲》、《游擊隊歌》、《我是一個兵》等。 三、勞動歌曲是伴隨勞動生產時所唱的歌曲。曲調粗獷樸質，節奏明顯整齊，短句多，襯詞多，有濃厚的勞動氣息。
如《大路歌》、《打樁歌》、《社員挑河泥》等。有的因勞動條件不同，曲調高亢、悠長。 四、抒情歌曲這類歌曲的主要特點是氣息寬廣、激昂；曲調優美、流暢；節奏自由舒展；表情細膩，善於揭示人們的內心世界。
根據不同內容，抒情歌曲的情緒和風格也各不相同。有的熱情奔放，歡樂明快，如《送我一枝玫瑰花》、《我為祖國獻石油》；有的恬靜深情，含蓄親切，如《大海一樣的深情》、《妹妹找哥淚花流》、《滿山紅葉似彩霞》等。這種體裁一般用於抒發內心激情和對人物和大自然的讚美，以及表達思念、愛慕、留戀之情。
五、舞蹈歌曲曲調歡快、活潑，節奏鮮明，結構方整，適宜於載歌載舞。如《我心中的歌獻給解放軍》、《採茶舞曲》、《豐收歌》等。 六、敘事歌曲敘述具體的人和事，有情節、有人物，詞較長。
往往用分節形式，詞曲結合更要求口語化。常吸收民歌、曲藝的**素材。如《王大媽要和平》、《老房東查鋪》、《一壺水》等。
七、諷刺歌曲詞曲都比較誇張。辛辣、幽默、深刻是諷刺歌曲的特點，其旋律性不太強，有時還會出現某種音響的模仿。如《跳蚤之歌》、《愛挑剔的姑娘》、《你這個壞東西》等等。
無論哪種體裁，都是在一定社會生活條件下，通過大量藝術實踐而形成，並隨著歷史的前進而不斷豐富、發展的。如表演唱原是一種演唱形式，如今作品本身己形成自己的特徵，於是成為一種新的體裁。少兒歌曲也由於它有自己特有的音調、語言，也被認為是一種體裁了。
同一首歌曲，也可能結合兩種以上的體裁特點，如《歌唱祖國》是進行曲和頌歌的結合，（北京頌歌》是頌歌與抒情歌曲的結合等。
3樓：匿名使用者
音院的劣等生——
浪費資源——悲催啊！
在流行歌曲中，常見的結構有哪些
4樓：地方歇後語
一首好的流行歌曲，一定離不開一個好的故去結構。
50多年的發展過程中，最普遍被大眾接受的流行**格式大致是主歌，副歌和中段三位一體的結構。指的是ababcbb，實際上是這樣進行的：前奏/主歌 1/副歌 1/主歌 2/副歌 2/中段/副歌 3/副歌結束。
在現代**製作手段越來越多樣化的時候，這種經典的結構逐漸演變成只包含主歌，副歌，以改變其中一些部分的音色來突出不同的方式。換句話說，現在變化更多的是音色，而不是樂段編寫。尤其是濾波器的使用，讓重複變得不再那麼枯燥了。
經典的結構經典的流行**結構也有很多的變形。
另一種結構是abcabcbc，包含了主歌 1/橋段 1/副歌 1/主歌 2/橋段 2/副歌 2/樂器伴奏/副歌 3。還有一些經典的歌曲有完全不同的結構，比如《somewhere over the rainbow》的結構就是aaba：主歌 1/主歌 2/橋段/主歌 1。
aaba也有很多變化，像是aababa，abab和ababa，其中有些部分變成樂器伴奏的形式。更少見的形式是aaa，simon和garfunkel創作的《bridge over troubled water》就是這樣的例子。
一首歌分為幾部分，分別叫什麼
5樓：超級晨霧的光
一般流行歌曲的結構是以主歌，副歌，過渡句（插句），流行句（記憶點），橋段（序唱，過門，間奏）等組成。
主歌可以說是內容，是每首**的主幹。而**的結構是有一特定形式的，此結構型式在樂理上稱之為form。一般的歌曲 大多作 aa'ba' form。a 代表主歌，而b段是副歌。
通常一首歌的構造就是由前奏，兩段主歌，一段副歌，過門**，再來一次的副歌和主歌， 以及結尾**順序地連線而成的。例如像中華人民共和國國歌——義勇軍進行曲當中從“我們萬眾一心”到最後“冒著敵人的炮火，前進，前進，前進，進。”的部分即為副歌。
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副歌的動能：
1， 對比性：在節奏上，情感上一定要與主歌形成對比，為曲調提供較大的對比變化。
2， 重複性：在流行句式上獲得重複或變化重複，是流行歌曲傳播最重要因素，不可不在意，但也不能對情緒不加以剋制。
3， 發展與概括性：歌曲的高潮往往設計在副歌內出現，而高潮的內容往往要求概括性。
6樓：匿名使用者
一般流行歌曲的結構是以主歌（verse）（a），副歌（chorus）（b），過渡句（插句）（c），流行句（記憶點）（d），橋段（instrumental and ending）（序唱，過門，間奏）（e）等組成，一般來說，單二部曲式最為多見。主歌可以說是內容，是每首**的主幹。而 **的結構是有一特定型式的，此結構型式在樂理上稱之為 form。
一般的歌曲 大多作 aa'ba' form。a 代表主歌，而 b 段是副歌。亦即是說，通常一首歌的 構造就是由前奏，兩段主歌，一段副歌，過門**，再來一次的副歌和主歌， 以及結尾**順序地連線而成的。
不同型別的 form 有很多，如 blues form， jazz form；古典**的 form 更多，例如 sonata，ternary，rondo 或 rondo- sonata 等等有關 form 的術語，就是我們在唱片封套上的作品名稱旁邊偶然看見的字樣。 當副歌奏完之後，通當接著有**過門。一段過門可能是套用主歌或副歌，其中的某段旋律，甚至套用前奏的旋律亦可。
最考功夫的是一段**過門與前奏，主歌和副歌的旋律既不近似，而且又要不離題。原來單是聽**過門，就可欣賞到編曲者或作曲者的功力了。 在整首歌終結之前，大多有一段作完結的純** （ending）。
比如將歌的最後一句重複一次，或重複多次並且漸漸降低聲量至完全沒有聲音（fade out） 而作完結，就是一些經常聽見的 ending 表現方式。
因為副歌有重複，對比兩大功能，副歌就成為流行歌曲必不可少而普遍採用的曲式結構。這就是a－b的基本曲式形式結構，大部分歌曲的流行句式，記憶點都設定在副歌部分。
7樓：匿名使用者
一首歌，大約有副歌過渡句流行句橋段的組成，一般來說，單二部曲式，最為多見，主歌可以說是內容，是每首**的主幹
8樓：鈒懼搱灝忦煇
一首歌分為3部分，第一部分是前奏，中間是副歌，最後叫結尾。
9樓：share丶
主歌和副歌，副歌就是高潮部分，主歌就是其他部分
10樓：ok劉鵬
主歌（內容，主幹）
副歌（高潮）
過渡句（插句）
流行句（記憶點）
橋段（序唱，過門，間奏）
歌曲結構
11樓：旁人
一首大作品，確實存在這些部件組合構成，還有序歌。但是周杰倫的、張宇的、范瑋琪的這些小曲兒，算不上什麼作品，只有他自己才說得出結構來。是框架結構還是剪力牆結構，或者是砌體結構（磚混結構）？
12樓：匿名使用者
一般流行歌曲的結構是以主歌（verse）（a），
副歌（chorus）（b），過渡句（插句）（c），流行句（記憶點）（d），橋段（instrumental and ending）（序唱，過門，間奏）（e）等組成，一般來說，單二部曲式最為多見。主歌可以說是內容，是每首**的主幹。而 **的結構是有一特定型式的，此結構型式在樂理上稱之為 form。
一般的歌曲 大多作 aa'ba' form。a 代表主歌，而 b 段是副歌。亦即是說，通常一首歌的 構造就是由前奏，兩段主歌，一段副歌，過門**，再來一次的副歌和主歌， 以及結尾**順序地連線而成的。
不同型別的 form 有很多，如 blues form， jazz form；古典**的 form 更多，例如 sonata，ternary，rondo 或 rondo- sonata 等等有關 form 的術語，就是我們在唱片封套上的作品名稱旁邊偶然看見的字樣。 當副歌奏完之後，通當接著有**過門。一段過門可能是套用主歌或副歌，其中的某段旋律，甚至套用前奏的旋律亦可。
最考功夫的是一段**過門與前奏，主歌和副歌的旋律既不近似，而且又要不離題。原來單是聽**過門，就可欣賞到編曲者或作曲者的功力了。 在整首歌終結之前，大多有一段作完結的純** （ending）。
比如將歌的最後一句重複一次，或重複多次並且漸漸降低聲量至完全沒有聲音（fade out） 而作完結，就是一些經常聽見的 ending 表現方式。 因為副歌有重複，對比兩大功能，副歌就成為流行歌曲必不可少而普遍採用的曲式結構。這就是a－b的基本曲式形式結構，大部分歌曲的流行句式，記憶點都設定在副歌部分。
寫好副歌，甚至先寫出副歌部分，是許多流行歌曲作家常常採用的寫作步驟，並獲得成功。
13樓：顧影自憐女
節哀啊，這題忒難了，沒人會。。。
一首歌一般分幾個部分
14樓：大風颳過
一般流行歌曲的結構是以主題（a），副歌（b），過度句（插句）（c），流行句（記憶點）（d），橋段（序唱，過門，間奏）（e）等組成，一般來說，單二部曲式最為多見。
副歌： 副歌有重複，對比兩大功能，副歌就成為流行歌曲必不可少而普遍採用的曲式結構。這就是a－b的基本曲式形式結構，大部分歌曲的流行句式，記憶點都設定在副歌部分。
寫好副歌，甚至先寫出副歌部分，是許多流行歌曲作家常常採用的寫作步驟，並獲得成功。
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流行歌曲的特點
歌詞貼近生活
歌詞，是和**結合起來，共同完成藝術表現任務的一種藝術體裁，篇幅較短，易於流傳；歌詞的文學性語言必須能概括地表達歌曲的意境與氛圍，與**旋律的內涵、結構、節奏、音調、韻律吻合，再加上配器精美的伴奏，共同創造一個豐富的文學與**相結合的審美世界。
流行歌曲的歌詞從內容上分不外乎敘事、抒情、寫景、說理四種。最常見的就是“敘事+抒情”，即使是純敘事的流行歌曲也有濃厚的感情做基礎，如李春波的《小芳》和艾靜的《我的1997)。
抒情的流行歌曲如《一千個傷心的理由》、《藍藍的夜，藍藍的夢》；寫景的流行歌曲如《彎彎的月亮》；說理的流行歌曲寫得好的當屬《凡人歌》。
流行歌曲的歌詞一般是表現當代人的生活與愛情的，因此歌詞內容貼近生活，琅琅上口。其特徵有：
(1)口語化並極富親切感。
例如《燭光裡的媽媽》：“媽媽，我想對您說，話到嘴邊又咽下，媽媽，我想對您笑，眼裡卻點點淚花。噢媽媽，燭光裡的媽媽，你的黑髮泛起了霜花。
噢媽媽，燭光裡的媽媽，你的臉頰印著這多牽掛。”
沒有矯飾、撇開含蓄，談話式的語言，情真意切地直露女兒對母親真摯的愛。再如《祝你平安》：“你的心情現在還好嗎?
你的臉上還有微笑嗎?人生自古就有許多愁和苦，請你多一些開心少一些煩惱。”
用平實口吻進行開導、安慰。對於表達愛情，它更是在行，失戀時唱《傷心是種說不出的痛》，嘆自己《心太軟》，覺得自己《很受傷》，年輕人總能在直白的歌詞中找到失戀的痛苦、相戀的纏綿、暗戀的傷懷等情感的共鳴與宣洩。
(2)時代性。
流行歌曲在歷史的視野中不是一成不變的，它總是緊貼時代情狀，與時俱進的，因此歌詞極具時代感。70年代末，隨著“四人幫”被打倒，中國政治、經濟、文化領域發生一系列重大變化，人性的俗世情感開始復甦，**也突破了“文藝為政治服務”的韁絆，出現了抒情歌曲和校園歌曲熱。
如《美麗的心靈》、《金梭和銀梭》、《滿山紅葉似彩霞》、《那就是我》、《永遠和你在一道》、《紅杉樹》、《彎彎的小路》、《橄欖樹》，以朱逢博為代表的開拓先鋒率先錄製了新中國第一張流行歌曲個人**，宣告新中國流行**誕生。
80年代中期，隨著現代化建設的推進、社會生產關係的轉變、精神產品的商品化，出現了“西北風”熱。
90年代初期，隨著改革開放政策的進一步實施，城市打工潮、土地承包、現代手工業興起等，使人們的生活水平有了很大的提高，思想上的開放和視野的開闊，流行**開始疏離政治權力的運作網路，卸下文化載體的重責，更趨世俗化，呈現撫慰心靈、緩和緊張、娛樂生活的功能，出t-f都市歌曲熱。
當代社會思潮的形形色色給流行歌曲打下了深邃的時代烙印，它是社會政治、經濟變革的記錄、文化思潮的拷貝。
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