1樓：匿名使用者
首先在《影》這部張藝謀的古裝電影中，電影其既沒有了《英雄》的巨集大，也沒有了《滿城盡帶**甲》的浮誇，更沒有了《長城》被好萊塢涉足後的不倫不類，《影》給人的感覺更像是張藝謀洗盡鉛華後的一次迴歸。
不少人觀眾張藝謀電影所注重的就是場面，這一次在場面上電影雖也有打鬥，但規模卻不能相較於他之前作品中那種如同大型「團體操」表演的範疇，但在如何打上卻也還是下了不小功夫的，大家沒必要擔心這一問題。在《影》中這一次的張藝謀更為注重的是透過人物情感和巧妙的構思來營造看點，一場權利階級遊走於真身與替身間的虛實交替，更恰如電影的主色黑與白。
對色彩的敏感與善用一直都是張藝謀電影鮮明的特色，在《影》中雖然最為常見的只有黑白兩色，但電影對黑與白的運用並不是一種單純的後期調色，而就是一種實態化，從服裝到道具，電影對色彩運用的高度統一，使黑白所形成的並不僅僅是一種冷峻的基調，而是一股宛若中國水墨畫卷的質感，這種大膽捨棄鮮豔的返璞歸真，形成了電影在視覺上獨具匠心的藝術表達。
張藝謀《影》自上映以來熱評毫不間斷，口碑迅速在各大平臺開花並持續發酵，大多數影迷給其影片投出了10分滿分的超高評價，更有網友稱讚《影》是「銀幕必看，獨具匠心」。
2樓：
我剛看完，很精彩，可以找我拿。。。
如何評價《你好瘋子》這部電影？
3樓：三藝花坊
我覺得《你好，瘋子》挺好看的，小成本電影。場景單一，人物也很少，但都很出彩。故事講得緊湊精彩。
又能笑笑，又能想想。開場，電鋸驚魂?七宗罪?
死路?各種類似設定。再往後，特殊時期的社會隱喻啊，先**主導，然後底層暴力，然後程式正義。
下段致命id啊，個人的成長曆程。國內很少這種電影，弱形式重思想敢於嘗試。
《你好，瘋子》由萬茜、週一圍、王自健、金士傑、李虹辰、莫小棋 、劉亮佐等主演，曹衛宇特別出演的荒誕喜劇電影。講述了七個素不相識的人在毫無準備的情況下被關進了一家精神病院。因為院方懷疑他們有精神病，但初步核實的結果是，七個人裡面只有一個是真正的精神病人，院長讓他們七個人自己把這個病人找出來，然後他們就能安然出院了，他們遭遇各種被逼良為瘋的行為，為了逃出瘋人院使出渾身解數，在瘋人院裡發生了一場嘀笑皆非的荒唐事。
長達100分鐘的時間裡，七人面對封閉的環境、咄咄逼人地拷問、食不果腹得飢餓等重重精神、肉體高壓，逐步淪陷瘋狂情境：指責、出賣、搶奪、**、猜疑、爭執、打鬥。。。。。。打人心深處裡的恐怖繁衍出來的產物，一點一點把這個原先冷靜的環境煽動到不可收拾的地步。
4樓：東傾
看完《你好，瘋子！》特意去查了一下導演的資料，果然，是拍話劇出身的，而這部作品也改編自同名話劇。
細數一下，《夏洛特煩惱》成為爆款後，話劇改編電影似乎成了一種趨勢，而2023年《驢得水》更是將其推到頂峰。
我並不反對這種趨勢，畢竟這是電影生成的另一種方式，但是「入鄉隨俗」畢竟是最基本的禮貌吧？
話劇既然想改編成電影，那就應該遵守電影的規則，這幾部作品統一的毛病就是在電影鏡頭下用話劇的表演方式。
記得看《十二公民》時也是這個問題，雖然原封不動地把《十二怒漢》的鏡頭拿了過來，彌補了話劇導演在排程上的弱點，但是話劇式的表演卻讓人有些吃不消。
因為是一批老話劇演員，德高望重，加之電影本身題材選擇的敏感性，讓很多人主動忽略了表演的問題，但這終究是個隱患。
這不是說瞧不起話劇，論資排輩的話，鄙視鏈應該是這樣的：演話劇的瞧不上演電影的，演電影的瞧不上演電視劇的。
但客觀來說沒有誰高誰低，只是這三種表演方式有各自適用的表演環境，話糙點就是對人說人話對鬼說鬼話。
那麼舞臺表演和影視表演的區別在**？
舞臺和影視都在追求空間感，但追求的人不一樣，電影是導演的藝術，戲劇是演員的藝術。所以影視演員不負責空間，戲劇演員負責空間，這種空間感是戲劇演員第一要務。
電影要求畫面要有景深，以此塑造空間感，加之電影可以用鏡頭來彌補人眼的不足，所以影視演員更注重表演的神態，最可貴的是瞬間流露的真實情感。
而話劇不行，在一個劇院裡你坐在最後一排，是看不到演員細微之處的，所以舞臺表演更看重形態，更強調錶演的張力。
在舞臺上，一個人大哭大叫，不管演得好還是壞，都能對觀眾形成直接的刺激，這是生理對生理。而一個人在鏡頭上大喊大叫，並不能對觀眾形成直接刺激，因為觀眾面對的是畫面不是人，是物理對生理。
所以《驢得水》《你好，瘋子！》給人的感覺就是演「過」了，演員太用力了，有些人會看的尷尬，這很正常。倘若梁朝偉在演《無間道》時用話劇的表演方式，是斷不能拿到金像獎影帝的，他的表演便是教科書級別的。
至於多重人格，這並不是什麼出彩的設定，我都不好意思說他抄《致命id》了。香港2023年有一部杜琪峰執導的電影《神探》也是同樣的設定，但很明顯杜導的那部高階多了。《神探》拿到了第27屆香港電影金像獎八項提名，最終獲得最佳編劇獎，電影的完成度極高，尤其是演員的表演，可以相互比較一下。
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