1樓：天涯過客
歌詞修辭
素胚勾勒出青花筆鋒濃轉淡
瓶身描繪的牡丹一如你初妝（譬喻）
冉冉檀香透過窗心事我瞭然**化）
宣紙上 走筆至此擱一半
釉色渲染仕女圖韻味被私藏**化）
而你嫣然的一笑如含苞待放（譬喻）
你的美一縷**品）飄散 去到我去不了的地方**化）
天青色等煙雨 而我在等你
炊煙裊裊升起 隔江千萬裡（誇飾）
在瓶底書刻隸仿前朝的飄逸**化）
就當我 為遇見你伏筆**品）
天青色等煙雨 而我在等你（類迭）
月色被打撈起 雲開了結局**化）
如傳世的青花瓷自顧自美麗
你眼帶笑意（上下兩行形成倒裝、譬喻的修辭關係）
色白花青的錦鯉躍然於碗底（摹寫）
臨摹宋體落款時卻惦記著你
你隱藏在窯燒裡千年（誇飾）的祕密
極細膩 猶如繡花針落地（譬喻）
簾外芭蕉惹驟雨門環惹銅綠**化，摹寫）
而我路過那江南小鎮惹了你（上下兩行三個句子運用了排比、類迭修辭）
在潑墨山水畫裡 你從墨色深處被隱去**化）
天青色等煙雨 而我在等你
炊煙裊裊升起 隔江千萬裡（誇飾）
在瓶底書刻隸仿前朝的飄逸**化）
就當我 為遇見你伏筆**品）
天青色等煙雨 而我在等你（類迭）
月色被打撈起 雲開了結局**化）
如傳世的青花瓷自顧自美麗
你眼帶笑意（上下兩行形成倒裝、譬喻的修辭關係）
天青色等煙雨 而我在等你
炊煙裊裊升起 隔江千萬裡（誇飾）
在瓶底書刻隸仿前朝的飄逸**化）
就當我 為遇見你伏筆**品）
天青色等煙雨 而我在等你（類迭）
月色被打撈起 雲開了結局**化）
如傳世的青花瓷自顧自美麗
你眼帶笑意（上下兩行形成倒裝、譬喻的修辭關係）
【青花瓷修辭解釋】
譬喻：以「你隱藏在窯燒裡千年的祕密，極細膩，猶如繡花針落地」為例，「你隱藏在窯燒裡千年的祕密，極細膩」為「喻體」；「猶如」為「喻詞」；「繡花針落地」為「喻依」。若從譬喻「運用想象力，以具體而熟悉之物說明或形容抽象之物」這個原則來看，想象力將「細膩的祕密」與「繡花針落地」巧妙串聯在一起，呈現出彼此微妙的關係：
那段「隱藏在窯燒裡千年的祕密」是如此細膩，因而被小心呵護著，唯恐一碰就破，就像繡花針落到地上，是那麼輕盈細微，卻又帶點小小的危險。而「瓶身描繪的牡丹一如你初妝」、「你嫣然的一笑如含苞待放、「如傳世的青花瓷自顧自美麗，你眼帶笑意」等句也都是譬喻法的完全體現。
類迭：類迭不僅能使語調和諧，還可強化詞句所透露出的意思。「簾外芭蕉惹驟雨門環惹銅綠，而我路過那江南小鎮惹了你」兩句中連三個「惹」字就屬此用法。
有主動招惹之意的「惹」，讓「芭蕉」與「門環」兩種原本屬於被動意象之物彷佛有了生氣，芭蕉不再只是認命般讓驟雨淋洩其身，而門環也不再被動等待銅綠染身，然後再對照下一句「而我路過那將南小鎮惹了你」，整個畫面更是活了起來。第三段與第四段開頭的「天青色等煙雨，而我在等你」屬於類句。
轉化：在《青花瓷》歌詞中使用最多的就是轉化，例如「冉冉檀香透過窗心事我瞭然」、「釉色渲染仕女圖韻味被私藏」、「在瓶底書漢隸仿前朝的飄逸」、「月色被打撈起，暈開了結局」、「在潑墨山水畫裡，你從墨色深處被隱去」、「簾外芭蕉惹驟雨門環惹銅綠」等句。「你的美一縷飄散，去到我去不了的地方」也屬於轉化，在這句詞中「美麗」被擬物化，成了能飄蕩在空中的一縷霧嵐，前往到一處故事主角無法到達的地方。
美麗，已不復見。人與物之間的界限在此模糊曖昧，詞意卻也變得深刻而繁複。
排比：「簾外芭蕉惹驟雨門環惹銅綠，而我路過那江南小鎮惹了你」就是用兩個以上結構相似的句法來表達性質相同的意念，顯現出句子的節奏感與律動，增強詞意的感染力，強化了「惹」的意象。
誇飾：「炊煙裊裊升起，隔江千萬裡」誇張了隔江對望炊煙的距離，對應上一句「天青色等煙雨，而我在等你」所指涉的等待，彷佛是如此無窮無盡，而且隔了千萬裡，顯得遙不可及；另一句「你隱藏在窯燒裡千年的祕密」中的祕密被保守了千年從未讓人知道，象徵守密者的細膩與堅毅，能讓祕密在窯中歷經千年鍛燒也不洩漏一字一句。
轉品：簡言之，就是轉化某一個詞原來的詞性。例如「在瓶底書漢隸仿前朝的飄逸，就當我，為遇見你伏筆」中的「伏筆」原為名詞，在這裡做動詞用。
由於這樣的轉化，句子頓時有了動態感，進而深刻表達出前一句中的「書寫」動作，以及隱含在書寫動作下的心意；「你的美一縷飄散 」的「一縷」則是數量詞轉化成副詞，整個畫面感都出來了。
倒裝：「如傳世的青花瓷自顧自美麗，你眼帶笑意」就是個倒裝句，正確的文法順序應為「你眼帶笑意，如傳世的青花瓷自顧自美麗」。使用倒裝法，並不太會變動句子倒裝前後的意思，但是意境上就有所不同了。
就拿此句為例好了，未使用倒裝的句子（後者）較平鋪直敘，整體感覺沒有起伏，較為平板；但倒裝之後，讓人更有想象空間，一位的美麗女子似乎就這麼站在眼前，盈盈笑著。
摹寫：所謂摹寫，指的是在視覺、聽覺、嗅覺、觸覺上能引起感官感受的描寫。譬如「色白花青的錦鯉躍然於碗底」就在我們眼前栩栩如生描繪出青花瓷上的錦鯉顏色，尤其在白瓷襯底之下，彷佛即將躍出碗底似的。
至於「簾外芭蕉惹驟雨門環惹銅綠」這句詞是不是讓你宛若看見庭院裡被驟雨打彎的芭蕉搖來蕩去，空氣中的溼氣透進了門環，讓它招惹了一身銅綠色，耳邊還傳來淅瀝雨聲呢？
2樓：匿名使用者
周杰倫—《青花瓷》
詞:方文山 曲:周杰倫 **：《我很忙》
素胚勾勒出青花筆鋒濃轉淡
瓶身描繪的牡丹一如你初妝
冉冉檀香透過窗心事我瞭然
宣紙上 走筆至此擱一半
釉色渲染仕女圖韻味被私藏
而你嫣然的一笑如含苞待放
你的美一縷飄散 去到我去不了的地方
天青色等煙雨 而我在等你
炊煙裊裊升起 隔江千萬裡
在瓶底書漢隸仿前朝的飄逸
就當我 為遇見你伏筆
天青色等煙雨 而我在等你
月色被打撈起 暈開了結局
如傳世的青花瓷自顧自美麗 你眼帶笑意
色白花青的錦鯉躍然於碗底
臨摹宋體落款時卻惦記著你
你隱藏在窯燒裡千年的祕密
極細膩 猶如繡花針落地
簾外芭蕉惹驟雨 門環惹銅綠
而我路過那江南小鎮惹了你
在潑墨山水畫裡 你從墨色深處被隱去
天青色等煙雨 而我在等你
炊煙裊裊升起 隔江千萬裡
在瓶底書漢隸仿前朝的飄逸
就當我 為遇見你伏筆
天青色等煙雨 而我在等你
月色被打撈起 暈開了結局
如傳世的青花瓷自顧自美麗 你眼帶笑意
芭蕉簾外雨聲急，
青花瓷裡容顏舊。
黯然銷魂者，唯別而已矣。
試選取一首周杰倫的歌（或你喜歡的其他歌曲），從修辭角度賞析其歌詞。
3樓：匿名使用者
素胚勾勒出青花筆鋒濃轉淡
瓶身描繪的牡丹一如你初妝（譬喻）
冉冉檀香透過窗心事我瞭然**化）
宣紙上 走筆至此擱一半
釉色渲染仕女圖韻味被私藏**化）
而你嫣然的一笑如含苞待放（譬喻）
你的美一縷**品）飄散 去到我去不了的地方**化）
天青色等煙雨 而我在等你
炊煙裊裊升起 隔江千萬裡（誇飾）
在瓶底書刻隸仿前朝的飄逸**化）
就當我 為遇見你伏筆**品）
天青色等煙雨 而我在等你（類迭）
月色被打撈起 雲開了結局**化）
如傳世的青花瓷自顧自美麗
你眼帶笑意（上下兩行形成倒裝、譬喻的修辭關係）
色白花青的錦鯉躍然於碗底（摹寫）
臨摹宋體落款時卻惦記著你
你隱藏在窯燒裡千年（誇飾）的祕密
極細膩 猶如繡花針落地（譬喻）
簾外芭蕉惹驟雨門環惹銅綠**化，摹寫）
而我路過那江南小鎮惹了你（上下兩行三個句子運用了排比、類迭修辭）
在潑墨山水畫裡 你從墨色深處被隱去**化）
天青色等煙雨 而我在等你
炊煙裊裊升起 隔江千萬裡（誇飾）
在瓶底書刻隸仿前朝的飄逸**化）
就當我 為遇見你伏筆**品）
天青色等煙雨 而我在等你（類迭）
月色被打撈起 雲開了結局**化）
如傳世的青花瓷自顧自美麗
你眼帶笑意（上下兩行形成倒裝、譬喻的修辭關係）
天青色等煙雨 而我在等你
炊煙裊裊升起 隔江千萬裡（誇飾）
在瓶底書刻隸仿前朝的飄逸**化）
就當我 為遇見你伏筆**品）
天青色等煙雨 而我在等你（類迭）
月色被打撈起 雲開了結局**化）
如傳世的青花瓷自顧自美麗
你眼帶笑意（上下兩行形成倒裝、譬喻的修辭關係）
【青花瓷修辭解釋】
譬喻：以「你隱藏在窯燒裡千年的祕密，極細膩，猶如繡花針落地」為例，「你隱藏在窯燒裡千年的祕密，極細膩」為「喻體」；「猶如」為「喻詞」；「繡花針落地」為「喻依」。若從譬喻「運用想象力，以具體而熟悉之物說明或形容抽象之物」這個原則來看，想象力將「細膩的祕密」與「繡花針落地」巧妙串聯在一起，呈現出彼此微妙的關係：
那段「隱藏在窯燒裡千年的祕密」是如此細膩，因而被小心呵護著，唯恐一碰就破，就像繡花針落到地上，是那麼輕盈細微，卻又帶點小小的危險。而「瓶身描繪的牡丹一如你初妝」、「你嫣然的一笑如含苞待放、「如傳世的青花瓷自顧自美麗，你眼帶笑意」等句也都是譬喻法的完全體現。
類迭：類迭不僅能使語調和諧，還可強化詞句所透露出的意思。「簾外芭蕉惹驟雨門環惹銅綠，而我路過那江南小鎮惹了你」兩句中連三個「惹」字就屬此用法。
有主動招惹之意的「惹」，讓「芭蕉」與「門環」兩種原本屬於被動意象之物彷佛有了生氣，芭蕉不再只是認命般讓驟雨淋洩其身，而門環也不再被動等待銅綠染身，然後再對照下一句「而我路過那將南小鎮惹了你」，整個畫面更是活了起來。第三段與第四段開頭的「天青色等煙雨，而我在等你」屬於類句。
轉化：在《青花瓷》歌詞中使用最多的就是轉化，例如「冉冉檀香透過窗心事我瞭然」、「釉色渲染仕女圖韻味被私藏」、「在瓶底書漢隸仿前朝的飄逸」、「月色被打撈起，暈開了結局」、「在潑墨山水畫裡，你從墨色深處被隱去」、「簾外芭蕉惹驟雨門環惹銅綠」等句。「你的美一縷飄散，去到我去不了的地方」也屬於轉化，在這句詞中「美麗」被擬物化，成了能飄蕩在空中的一縷霧嵐，前往到一處故事主角無法到達的地方。
美麗，已不復見。人與物之間的界限在此模糊曖昧，詞意卻也變得深刻而繁複。
排比：「簾外芭蕉惹驟雨門環惹銅綠，而我路過那江南小鎮惹了你」就是用兩個以上結構相似的句法來表達性質相同的意念，顯現出句子的節奏感與律動，增強詞意的感染力，強化了「惹」的意象。
誇飾：「炊煙裊裊升起，隔江千萬裡」誇張了隔江對望炊煙的距離，對應上一句「天青色等煙雨，而我在等你」所指涉的等待，彷佛是如此無窮無盡，而且隔了千萬裡，顯得遙不可及；另一句「你隱藏在窯燒裡千年的祕密」中的祕密被保守了千年從未讓人知道，象徵守密者的細膩與堅毅，能讓祕密在窯中歷經千年鍛燒也不洩漏一字一句。
轉品：簡言之，就是轉化某一個詞原來的詞性。例如「在瓶底書漢隸仿前朝的飄逸，就當我，為遇見你伏筆」中的「伏筆」原為名詞，在這裡做動詞用。
由於這樣的轉化，句子頓時有了動態感，進而深刻表達出前一句中的「書寫」動作，以及隱含在書寫動作下的心意；「你的美一縷飄散 」的「一縷」則是數量詞轉化成副詞，整個畫面感都出來了。
倒裝：「如傳世的青花瓷自顧自美麗，你眼帶笑意」就是個倒裝句，正確的文法順序應為「你眼帶笑意，如傳世的青花瓷自顧自美麗」。使用倒裝法，並不太會變動句子倒裝前後的意思，但是意境上就有所不同了。
就拿此句為例好了，未使用倒裝的句子（後者）較平鋪直敘，整體感覺沒有起伏，較為平板；但倒裝之後，讓人更有想象空間，一位的美麗女子似乎就這麼站在眼前，盈盈笑著。
摹寫：所謂摹寫，指的是在視覺、聽覺、嗅覺、觸覺上能引起感官感受的描寫。譬如「色白花青的錦鯉躍然於碗底」就在我們眼前栩栩如生描繪出青花瓷上的錦鯉顏色，尤其在白瓷襯底之下，彷佛即將躍出碗底似的。
至於「簾外芭蕉惹驟雨門環惹銅綠」這句詞是不是讓你宛若看見庭院裡被驟雨打彎的芭蕉搖來蕩去，空氣中的溼氣透進了門環，讓它招惹了一身銅綠色，耳邊還傳來淅瀝雨聲呢？
求周杰倫的一首歌，求周杰倫一首歌的歌名
心雨小小的綠葉芽 白色的竹籬笆 好想告訴我的她 這裡像幅畫 去年的聖誕卡 鏡子裡的複雜 畫面開始沒有她 我還在裝傻噢 說好為我泡花茶 學習白道茶 學生宿舍空蕩蕩的家 守著 卻等不到她 心裡的雨傾盆的下 也沾不溼她的發 雷雲蓋明星更傷的牽掛 那傷心原來沒有時差 心裡的雨傾盆的下 卻始終淋不到她 寒風經...
周杰倫的一首歌
抬頭 望天 01.牛仔很忙 作詞 黃俊郎 作曲 周杰倫 嗚啦啦啦火車笛 隨著奔騰的馬蹄 小妹妹吹著口琴 夕陽下美了剪影 我用子彈寫日記 介紹完了風景 接下來換介紹我自己 我雖然是個牛仔 在酒吧只點牛奶 為什麼不喝啤酒 因為啤酒傷身體 很多人不長眼睛 囂張都靠 赤手空拳就縮成螞蟻 不用麻煩了 不用麻煩...
周杰倫的一首歌
彩虹 有彩虹告訴我 能不能把我的願望還給我 為什麼天這麼安靜 所有云都跑到我這裡 有沒有口罩一個給我 釋懷說了太多就成真不了 也許時間是一種解藥 也是我現在正服下的毒藥 看不見你的笑我怎麼睡得著 你的身影這麼近我卻抱不到 沒有地球太陽還是會繞 沒有理由我也能自己走 你要離開我知道很簡單 你說依賴是我...