1樓：牧塵學長
回答聲音尖、硬是皮膜薄、緊所致，與乾燥的氣候環境也有關係。
解決辦法是緩解皮膜的緊張度。
找一塊柔軟些的材料墊在琴碼下端琴絃下，墊緊一些。
2. 把琴橫放穩，去掉琴碼，用手掌根部用力按壓皮膜，先沿著琴筒周邊按壓，後在中間部分
按壓，使皮膜鬆弛，裝上碼子拉拉看，聲音會好些。只是拉一會兒又會變尖。這是因為琴膜
沒有真正舒。
3. 把琴橫放穩，在琴膜上放一塊重物（比如大號的秤砣）使皮膜略有塌陷。經一夜可有變化。
甚至可以繼續做幾次。目的是讓琴膜真正舒，音色就會改變。
用塗油的方法來舒展皮膜絕不可取。
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2樓：匿名使用者
聲音尖、硬是皮膜薄、緊所致，與乾燥的氣候環境也有關係。
解決辦法是緩解皮膜的緊張度。
找一塊柔軟些的材料墊在琴碼下端琴絃下，墊緊一些。
2. 把琴橫放穩，去掉琴碼，用手掌根部用力按壓皮膜，先沿著琴筒周邊按壓，後在中間部分
按壓，使皮膜鬆弛，裝上碼子拉拉看，聲音會好些。只是拉一會兒又會變尖。這是因為琴膜
沒有真正舒。
3. 把琴橫放穩，在琴膜上放一塊重物（比如大號的秤砣）使皮膜略有塌陷。經一夜可有變化。
甚至可以繼續做幾次。目的是讓琴膜真正舒，音色就會改變。
用塗油的方法來舒展皮膜絕不可取。
二胡的聲音拉出來很尖很刺耳，，比較雜，有沒有辦法改善一下。
3樓：匿名使用者
在琴碼下方塞一小塊兒海綿，可以減小噪聲~~
4樓：迷失誰的記憶
用乾的軟毛巾擦拭蟒皮試試，或者把千斤綁緊點，看看琴碼和海綿有沒有問題，再不行就把琴絃給換了，如果這樣還是有雜音的話，就換把琴吧...
5樓：匿名使用者
如是新二胡，蟒皮厚又蒙的特別緊的話，就用較粗的弦，琴碼換成油煎碼，在琴碼下面加減噪墊，在墊下墊一塊1.5釐米寬，2.5釐米 長的大衣呢。
要堅持每天拉2小時。拉完琴後1 星期別鬆弦。試一試，
6樓：夏奈天后
會不會是沒擦松香的問題，或者可能琴絃有些陳舊或腐蝕，上面可能有些髒的東西，用潔淨的布擦擦試試。。
7樓：2012琴韻風流
你在琴碼下面放快棉布 或海綿 有助去除噪音
8樓：小小小卷啊
1是基本功抄
的問題，2琴比較新，音還沒開襲。每天都要練bai運弓，200下吧，慢du練，能拉多zhi
少拍儘量拉多少拍，練就了聲音就厚實了。底子好了，而且對後面的各種技巧都很有用的。我以前就是每天提早半個小時起床練運功，練了一年，變化真的很大。
其實基本功才是王道，琴dao神馬的都是次要
二胡怎麼辨別到底是高檔還是低檔？
9樓：匿名使用者
首先從材質上看，選用的木頭檔次高低，以及琴筒右側的摟空圖案是否雕刻精細，還有就是弓毛的做工，一般白色弓毛較好
10樓：紅木傢俱祥蘊閣
首先從材質上看，抄選用的木頭襲檔次高低，以及琴bai
筒右側的du摟空圖案是否雕刻精細zhi，還有就是弓毛的做工dao，一般白色弓毛較好
主要是看木料和莽皮。木料以檀木為佳，莽皮的鱗片塊大排列有規律且有彈性為佳。還有就是名師製作的一般比較高檔。
木材：一定是硬木類，最好是紅木類，分量足，硬度高，足夠乾燥，打磨光滑，沒有塗料油漆，呈現木材原始色澤和紋理。
琴皮：鱗格飽滿、均勻有序，蟒紋色澤分明，對邊數每排11-14格，手工套皮，琴皮與琴筒貼上面有自然弧線而不是完全壓平，不上色，無塗料。
聲音：正常演奏情況無狼音，上下把位音量均勻音色通透。
11樓：匿名使用者
瞭解二胡的發音原理，購買時首先要看看材料，一拉二聽三掂。
要注意二胡的製作工藝和音質。
二胡的發音原理：沾有松脂的弓毛在右手的作用下，使琴絃受到了持續均等的摩擦，這樣便引起了琴絃的振動，琴絃隨即將這振動頻率通過琴馬傳遞給琴皮。琴皮由於“膜”的作用，一下子就把振幅擴大了許多倍。
這就基本上達到了人們所需要的音量。不過，假若沒有共鳴箱－琴筒的特殊作用，琴皮發出的聲音是刺耳的，只有經過琴筒產生共鳴作用，才有可能使琴聲較為柔和、純淨。在發音的基本條件具備之後，二胡的發音是否合於**內容的表現需要，關鍵在於演奏者的演奏技巧了。
選購二胡，可根據自己的經濟情況量力而行。對於初學階段，普及式二胡是完全可用的。在選購時首先應著眼於二胡的製作材料，同時要兼顧到結構牢固、佈局勻稱、樣式大方、光滑潔亮等。
如已確定選購某一種二胡，最好試拉一下，看發音是否純淨、靈敏，音量是否能達到起碼的要求，把住上下端的音量是否懸殊過大，帶空帶沙的現象是否較為嚴重等。另外，可以用手據一掂，一般來說，同一品種的二胡，在製作材料充分乾燥的情況下，比重大的在質量上也基本上是***的。
高質量的二胡應具備選料精、工藝細、音質純、音色美、音量大、靈敏度高和均衡度好等條件。從外在質量來說，應選用紋理順直、色澤均勻、無疤節的紅木或紫檀木，蟒皮應皮板勻實、透亮，色澤鮮明，皮質堅韌。製作時應杆體圓滑、光潤、正直，琴筒邊角勻稱，外表整潔、美觀，蒙皮鬆緊適度，安裝角度適宜，配合嚴密牢固。
從聲音上說，音質應純淨，發音乾淨而無噪音、雜音，音色要優美，既柔和、圓潤、明亮，又要有厚度而不混濁。音量要在音質純、音色美的基礎上，共鳴強、發音巨集亮，傳遠效果好。兩弦在各個音區裡，反應都要迅速，無論弱音、強音，靈敏度都要高，而且拉起來省力。
上、中、下各把位間音量比較平均，不應相差太大。
一般說來，新制作的二胡發音總是比較噪，需經過幾個月甚至幾年的使用，待蟒皮的性質逐漸穩定以後，聲音才會柔美動聽。所以選擇新二胡時，要估計它將來的發展前途。就是一把製作精良的二胡，如果總存放著不拉，聲音也不會好聽，而經常拉奏的二胡，則越拉音質越好。
從製材上看：
一、木材
從木料上說，上上品當然是高密度的紅木了。紫檀木、花梨木、酸枝、烏木、雞翅木均可，其中紫檀木最上。次之為烏楊或新木，其他雜木製作的二胡只可作為初學練習之用。
選購二胡在材料上當然是紅木的好了，那麼什麼是紅木、怎樣區別其優劣呢？看了本文後您應該有個比較正確的認識。
紅木的定義與識別
紅木的定義 明清宮殿傢俱傳統用材樹種為紫檀和黃花梨。至清代中期兩者匱乏以酸枝來替代。酸枝由枝紫演變而來，其形似紫檀，心材帶紫紅色且有紫色條紋，新鮮材或水溼後帶酸味，在江浙一帶慣稱隨後，凡用紫檀、花梨、酸枝、烏木、雞翅木為原料，用明清傳統工藝製作的硬木傢俱稱紅木傢俱，生產的作坊和廠家稱紅木傢俱廠和紅木雕刻廠，上述所用木材統稱紅木，紅木的名稱在全國廣為流傳。
因此，紅木並不是樹木分類學上一種樹種的名稱，而是相約俗成用於製作紅木傢俱或雕刻品的一類特定樹種商品材集合名稱。不同時代，不同地區，有著不同的內涵。按“紅木名稱”國家標準，紅木包括紫檀、花梨、黑酸枝、紅酸枝、烏木、條紋烏木、雞翅木、香紫檀（有爭議），每一類均有按樹木分類學正確定名科、屬、種的代表樹種，因不同樹種的木材有不同的組織構造，通過木材切片在顯微鏡下要以科學鑑定和區分。
紅木的識別方法 目前我國紅木市場比較混亂，以次充好，魚目混珠及產品質量投訴等時有發生。以南美蟻木假冒紫檀，以波羅格、木莢豆、門格里斯、紅心漆、膠漆、鐵木豆、坡壘和鐵子等木材假冒酸枝。將花梨當酸枝非洲花梨當東南亞花梨來銷售，將非洲雞翅當東南亞雞翅以次充好。
為此消費者要增強自我保護意識，謹防假冒紅木，而技術監督部門要加大執法力度，打擊假冒偽劣產品，保護消費者合法權益。遇到問題可向專業部門諮詢。
紫檀木知識
紫檀是豆科紫檀屬中特別硬重的一類樹種統稱，是紅木中最高階的用材。
紫檀木的屬性 紫檀屬落葉喬木， 直徑通常為 15 釐米左右，樹幹扭曲少有平直，空洞極多，素有“十檀九空”之說。邊材黃褐白色心材橙紅黃色少有黑色花紋，有非常細密的布格紋（波痕），木質裡含有豐富的橙黃色素，比重 1:1 以上，纖維組織呈 s 狀結構。
管孔內細密彎曲極像牛毛，故有牛毛紋紫檀”之稱；
紫檀木的分類 紫檀是世界上最稀少、最名貴木種之一。它產於南洋群島的熱帶雨林之中海洋性紫檀和中國南方周邊國家大陸性紫檀。俗稱犀牛角紫檀、金星紫檀和牛毛紋紫檀、花梨紋紫檀。
從色調上也有深淺濃重之分。
紫檀木的其他特點 紫檀木 紫檀是豆科紫檀屬中特別硬重的一類樹種統稱，是紅木中最高階的用材。紫檀木必須是紫檀屬樹種的心材，材色紅紫，久則轉為黑紫色；含水率 12% 時木材氣幹密度大於 1g/cm3 ；管孔平均弦向徑小於 160 微米。它包括紫檀木和檀香紫檀。
二、皮膜
二胡筒上的皮膜均為蟒皮，，以色澤鮮豔分明，鱗紋均勻，光滑帶有油性、薄厚適中為上品。蟒皮的薄厚和蒙得鬆緊對二胡的音色影響很大，過厚則振動遲鈍，過薄則聲音單薄易出噪音；蒙得過緊則聲音尖硬，蒙得偏鬆則聲音遲鈍易塌陷，一般來講用新蟒皮蒙琴筒偏緊一點為好，開始用時在皮面上抹一點植物油，拉完琴後琴馬壓在皮上不要鬆弦，經過兩三個月的每天拉奏，琴皮的張力就可達到鬆緊適中，這時，需備一截與琴筒橫面一般長的鉛筆在用完琴後架在弦下面以減輕琴馬對皮膜的壓力，保持皮膜的最佳張力狀態。還有，如在南方購琴到北方使用，要選擇皮面張力偏鬆的；在北方購琴到南方使用，要選擇皮面張力偏緊的，我國北方氣候乾燥，南方氣候潮溼，皮膜受氣候的影響會產生很大的變化。
三、琴桿
琴桿是二胡的支撐體，要隨琴絃重大拉力，木質一定要好，要用完整的木料鏇成，中間不可有癤，更不能拼接，否則，容易變形斷裂。琴桿過去都是圓形，隨著鋼絲絃的普遍使用，琴絃拉力增大，現在普遍改為能抗彎的扁圓形，橫截面好像鵪鶉蛋的形狀，琴桿標準長度一般為 830 毫米，過長琴桿易彎，過短則弦的張力不夠，影響音色。
四、琴軸
琴軸有全木軸，渦輪式機械軸，和螺桿式機械軸三種，一般業餘學琴多用機械軸，它的優點是調絃方便，不易跑弦，但在選購時要檢查製作是否精密，使用中要適當點一點兒縫紉機油，避免受潮鏽蝕溢扣跑弦等問題。
五、弓子
二胡弓子是由弓杆與弓毛組成的，弓杆是用竹子烤制而成，弓毛為一綹馬尾，從弓尖弧形小彎中通向弓根系在魚尾處，弓魚一般由有機玻璃或獸骨製成，固定在弓尾螺絲上用於調節馬尾松緊，整個弓杆呈淺馬鞍型。
弓子是二胡演奏發音的關鍵工具，它的質量對於演奏的影響極大，弓杆的粗細、輕重、長短雖各有所好，但都不可過分，過輕過細則綿軟無力；過粗過重則笨拙、音噪；過長則不好控制；過短則影響長音演奏，因此，一般以 850 毫米左右為宜，用料有老紅竹、江葦竹和鳳眼竹，以節少、粗細均勻為上品，弓尖和弓根的彎度要適中，彎度過大則難以控制；彎度過小則影響握弓手指的靈活。
弓毛以白馬尾為上品。選擇琴弓除了要注意前面講的問題外，還要看馬尾梳得是否整齊，與魚尾連線外捆紮得是否牢固，不少新購的琴弓用不多久就因馬尾松脫無法使用，就是在選購琴弓時沒有注意這個問題。另外，在使用時要隨著氣候的變化及時調整馬尾的鬆緊，用完後要將魚尾螺絲擰鬆以保持弓杆的良好狀態。
馬尾一沾油脂就擦不上松香，切不可用手摸馬尾，以保持弓毛的潔淨。松香須用特製的胡琴松香或小提琴松香擦在弓毛上，不可將松香燙在琴筒上，這樣做易出噪音，拉起琴來松香沫飛濺沾在弦上和琴桿上影響換把和高音區的演奏。
新的弓子不易擦上松香，可用一些碎松香碾壓在弓毛上，松香要勤擦，每次不要擦得太多，一般以拉琴二至三個小時後擦一次為宜。
六、琴託
琴託是墊在琴筒下面的木託，由較重的硬木製作，二胡有了琴託以後，使琴身在腿上更為穩定，大大方便了下把位技巧的發揮並增加了音量。
七、琴馬
琴馬是將琴絃的聲音傳導到琴筒的關鍵部件，它對發音的好壞、音量的大小起著重要作用。製作琴馬的材料很多，幾十年來，人們對琴馬的製作進行了多種試驗，均各有利弊，現在大都使用楓木和鬆節制作的琴馬，底部有圓形的或橢圓形的，高度為1釐米，底部寬度為1.5釐米，上部橫寬為1釐米。
這兩種琴馬普遍認為發音柔和、音質純正。
當然，二胡發音的好壞不僅僅取決於琴馬，它與琴筒的木質好壞、皮膜的薄厚、鬆緊、天氣的陰晴、空氣的潮溼、乾燥、冷暖均有直接關係。因此，琴馬儘可多備幾種（木質、竹質、骨質、塑料等到以便在不同氣候情況下進行調整，至於在何種情況下用何種琴馬，需要自己去體驗。緊靠琴馬的下面，還須在琴絃與皮膜之間塞一小塊用絨布或氈子做的制音墊，它能解決二胡的“狼音”，消除二胡的空曠音，使之集中、豐滿，制音墊的薄厚、大小要適中，過厚則影響音量，過薄則不起作用。
八、選購經驗
要想購得一把稱心如意的愛琴首先要從木料入手，她可是二胡音色好壞的先決條件。現在，市面上有許多材質的二胡其中不乏有以次充好的，我們在選購時可得多加小心以免上當，怎樣識別木料的真假與優劣呢？
第一，要看音色。以我們試奏為準，要儘可能的多試幾把琴，多試幾個把位要知道同樣品牌或同樣**的琴有時音色相差甚遠，好的二胡是能經得起考驗的。
第二，要看做工。一般來說，越是優質的二胡做工越細膩反之就越粗糙。
第三，要看**。優質的二胡**可是不菲！當然，我們決不能只看**還是那句話，小心上當！
這其次就是看皮膜，那什麼樣的皮膜才算是好皮膜呢？ 很簡單，第一，皮膜的顆粒要大。第二，皮膜的顏色成份中黃顏色越多越好。
最後是看弓子，好弓的標準有三，第一，弓要長而直。第二，弓毛應是白色且弓毛多而齊。第三，弓杆的節應少而小。
祝你得如所願！
二胡有什麼術語，二胡被稱為什麼？
又一個八卦 1 內弦 軫子 內絃軸梆內弦的軸，插入於琴柱上端的軸孔中，梆弦後向內轉動絞弦。2 外弦 軫子 外弦軸梆外弦的軸，插入於琴柱上端稍靠下的軸孔中，梆弦後向外轉動絞弦。3 筒子 共鳴筒 共鳴箱 即琴筒，是二胡的重要發音部分。左嵌音窗，右蒙蟒皮，在筒身靠近蒙皮的三分之一附近，上下備開一孔，上圓下...
二胡是什麼，二胡是什麼樣的？
二胡又名 胡琴 唐代已出現，稱 奚琴 是北方的民間樂器。一般認為今之胡琴由奚琴發展而來，現已成為我國獨 具魅力的拉絃樂器。它既適宜表現深沉 悲悽的內容，也能描寫氣勢壯觀的意境。二胡是中華民族樂器家族中主要的弓弦樂器 擦絃樂器 之一。唐朝便出現胡琴一詞，當時將西方 北方各民族稱為胡人，胡琴為西方 北方...
學二胡的可以找什麼工作啊，怎麼學二胡 ？？？
1 家教 培訓班 2 學校老師。3 製作人。4 專職樂手。5 進入專業劇團。6 演奏家。看你喜歡那樣？自己選擇！可以考慮聯絡來本人做全職保姆，我喜歡二胡，非常喜歡。這個。呵呵！可以找個民樂樂團。或者是戲班子。只要技術過硬 拉的好就有人要。在或者就是像樓上的所說的 呵呵！很有前途 很好很強大！呵呵！最...