1樓：咋的沒拉
沒有什麼嚴格的區別,通過修改,**和劇本之間可以很容易的轉化。
「劇本」是**藝術為了適應舞臺劇或者電影藝術而產生的變種。 舞臺劇或者電影，可以通過演員的表演或者鏡頭畫面的特殊處理，達到心理表達的效果，這麼一來，**中的大量抽象化的描寫就要刪除，依賴舞臺劇或者電影特有的表達方式來取代。
**的表達方式極其隨意，那取決與作者講故事的風格，看**的人不太容易產生具體的畫面感，而是一種強烈的回憶感。比如**中一個遊俠浪跡到一個氣勢磅礴但又令人不安的地方，期間大量的現實描寫有可能穿插十分細膩的心理和表情描寫，有些地方可能用主人公特有的動作和語言取代，甚至加上一些議論，他使得讀者在閱讀中產生自己的聯想，你腦子裡的東西有可能和作者具體的描述相差很遠，而這就是作者的目的，在你迷茫時，那可能才是與作者產生共鳴的真正時刻。作者就是要告訴你：
那個地方極其詭異，令人興奮的同時也產生了強烈的不安，主人公和讀者一樣，是用自己特有的方式抵抗著那種不安。 當這個故事結束時，你能產生很抽象化的回憶感。你不可能知道故事具體的環境，人物的具體相貌，但是你覺得你彷彿和主人公在夢中經歷了那些故事。
這就是回憶感。
如果這個**要拍攝成電影，演員不可能依靠原來的**來表演。就像上面提到的情節，大量的議論不能被表演出來。這個時候就需要編劇把這個議論的內涵想辦法用電影的方式取代，旁白或者用一些對話表達。
大量的心理描寫也是不可能表演出來的，需要精簡成簡單的表演動作，演技高超的演員可以通過幾個表情和動作表達出複雜的心理狀況。 所以，簡單的說，劇本就是為了指導舞臺劇或者電影的表演的特殊**。
由於劇本的針對性強，所以其表達風格就不能像**那樣隨意。要一場一場的敘述，不能出現大量的第三人稱議論，所有藝術指標都要儘量集中到人物的性格塑造上，而這個效果是依賴人物的動作和語言來完成的。那些表情描寫並非不能用，適當的運用有時候可以達到很好的效果，但是還是體現在人物的動作和語言上。
你要時刻想著這個劇本是指導演員表演的，你要營造一種具體的畫面感。這是和**最大的區別。
劇本並非要出現大量的對話。優秀的劇本，對話過程十分簡練，一句話可以概括一個人物在整個劇本的性格或者命運。簡單的對話對於表演者的發揮是很重要的。對話太繁雜就會擁有了**的嫌疑。
**裡，作者可以根據自己的風格，時不時跳出來大發議論和感慨，字詞之間都遊走著作者本人的影子。劇本中不能出現這個狀況，劇本作者就是幕後操作者，他指導著具體的場景和人物的表演，但是不會走上臺前說話或者表演。
從某些角度說，劇本作家和**家並非同行。**家需要高度的文字敏感和想像力；劇作家不一定需要高超的想像力，但是需要擁有捕獲具體場景的具體內涵的能力。劇作家轉行導演是有絕對優勢的。
電影史上，很多極富才華的導演本身就是編劇，反之亦然。
2樓：匿名使用者
**與劇本的明顯區別就是 **語言所指可以意念 亦可細緻入微 且行雲流水般娓娓動聽 運用修辭手法多變生動 生澀和不連續的語言敘述都不是好的**裡的東西 劇本卻要求每一處都有畫面感 同時還得新增上必要的其他聲畫效果的提示 段落與鏡頭相對應 對白單獨列示 以方便提示演員工作 那種所指不明朗的、對未來電影畫面實現指示含混的句子是應該被刪掉或改變的。
劇本 注重人物的心理變化，以及語言神態等等的描寫，因為，劇本寫出來是要演員演繹出來的，所以靈活性和塑造性更強，不能太過主角化，要兼併其他人物。當然，劇本也有很不多形式，最大不同就是多了演繹一方面 。
** **相對劇本而言就不太拘謹，型別多種多樣，可以用多中形式來寫作，我認為空間更廣闊 。
**和劇本有什麼區別？
3樓：幹晴霞
作者的話,動畫劇本不同於電影劇本和電視劇本,他有的獨特的一面,,就象動畫的導演和電影的導源截然不一樣,動畫的導演需要有很高的動畫繪製能力,所以動畫劇本需要對動畫這種形式有一定的瞭解.
整體來說動畫劇本寫出來是要被畫成分鏡頭,考慮動畫的表現形式,不能出現和少出現的一些語言和表達方式.所有的內容都是要考慮是否能用繪畫的方式表達出來的.下面是一般劇本的格式.
除了提到的考慮因素以外其他的格式是大體一樣的.
劇本寫作基礎：劇本的格式
首先明確一點，劇本區別於任何一種文體形式，我經常看到有的朋友把劇本寫成了**或人物傳記，這是不對的，至少是不專業的。劇本有自己專署的格式，寫劇本從某種程度上說是個技術活。
寫劇本也不是什麼很崇高的藝術創作，這只是一個普通的工種，劇作家和清潔工人沒什麼區別，都是很普通的工作而已，所以每個人都可以寫劇本，每個人都可以當導演。當然，既然是一個工種，就有自己的規範。這些規範也許不會讓你迅速變成一個專家，但至少能使你看上去像一個專家。
或者，不至於讓你糟糕的格式成為審稿人槍斃你稿子的理由。因為一個審稿人每天要看三到四篇稿子，如果你的劇本格式看上去不怎麼專業的話，他完全有理由翻上幾頁就把你的劇本扔在角落裡涼快。
先來看看劇本寫作常犯的錯誤：
1：把劇本寫成了**
剛剛上面提到有的朋友把劇本寫成了**，不是不可以，但那個是文學劇本，根本不能用來指導拍攝和製作。舉個例子，你可以在**裡花幾頁的筆墨來寫一個人的身世，背景，家庭組成，或是用幾頁的筆墨來描寫主角的心理鬥爭過程，但這些東西是無法表現在電影螢幕上的。你的劇本就是一個螢幕，你所要表現的是電影螢幕上能被觀眾直接看到感受到的東西。
像心理活動這類東西是無法很好的表現出來的。加旁白？當然可以，除非你能忍受主角的畫外音在一動不動的鏡頭裡讀幾頁**。
電影*畫面表達情緒，你的劇本就是電影畫面，要通過攝像機的角度來寫，這可能引起第二個問題。
2：不必要的攝象機標註
如果你這樣寫劇本：在5號升降臺，用盤納為升70型相機，60mm鏡頭，由8.5m搖至2m對焦…………如果你這樣寫，就算過了審稿人這一關，你的劇本也會被導演扔掉。
你不需要教他怎麼拍，這不是你的事。你在寫劇本的時候完全不用擔心相機的事。但是不是劇本就不要考慮相機了呢？
也不是，你需要考慮相機的關係而不是位置。劇本里有自己的專用相機術語，多多使用這些術語，能讓你的劇本很專業，至少看上去很專業。
4樓：
**寫起不要錢
劇本要錢
劇本跟**有什麼區別
5樓：匿名使用者
**拿來看，劇本拿來演，因此**中最重要的陳述性文字在劇本中可以完全刪減，你只需要寫出此為何時，何地，何人做出某種動作，臺詞是什麼，有必要就寫明環境、服裝、鏡頭運作，沒必要就儘量減少感性文字的出現。
6樓：藍h殤
**是通過塑造人物、敘述故事、描寫環境來反映生活、表達思想的一種文學體裁。劇本是戲劇藝術創作的文字基礎，編導與演員根據劇本進行演出。它以代言體方式為主，表現故事情節的文學樣式
7樓：匿名使用者
**是通過塑造人物、敘述故事、描寫環境來反映生活,而劇本需要編劇導演，已演出的形式呈現。
8樓：祭冉圖門傲旋
劇本跟**的差別很大，其中最明顯的差別就在於：劇本沒有**中對於人物心理狀態的描寫，只有所謂的「科白」，也就是動作與對話。正常來說，劇本是不能夠當成**來閱讀的，它的作用是讓演員明白自己在劇中的身分，言語中應表露的情感也由演員詮釋，劇本只寫出具體動作。
倘若是**的話，敘述方式必定比劇本精彩，閱讀時應該也有很大的差別。**其中之一的作用就是吸引讀者繼續往下看，所以其故事性及連綿性極高，也較注重細節的描寫，而這些小小的細節往往包含著作者所要傳達的某些意涵。個人覺得劇本也可說是**骨架式或格式化後的產物，比起**，角色中較無參雜作者的主觀意識，而是交給演員發揮。
現在，切到另一個點：有時候評文人士看到某部**，會說這是劇本文。劇本文到底是什麼意思呢？
同上述所言，劇本便是隻有科白的骨架式文章，缺乏人物或是劇情細節的描寫。假使以此種方法來寫**的話，會使人讀起來索然無味，因此劇本文通常不是一個稱讚的詞彙，指的是**過於單調枯燥、劇情含糊或是節奏太快的情況，可讀性也低。
以上皆為個人見解，對於想法相異者絕無冒犯之意。
參考資料
寫劇本和寫**的區別
9樓：染抹小曲
首先劇本【注重人物的心理變化，以及語言神態等等的描寫，因為，劇本寫出來是要演員演版繹出來的，所權
以靈活性和塑造性更強，不能太過主角化，要兼併其他人物。當然，劇本也有很不多形式，最大不同就是多了演繹一方面】
**【**相對劇本而言就不太拘謹，型別多種多樣，可以用多中形式來寫作，我認為空間更廣闊】
現在各種**氾濫，寫劇本也有不乏者，事實上沒有那個是好寫，如果不努力。
建議先從**開始練筆，然後嘗試寫劇本。在**中學會塑造人物，然後再在劇本中把人物寫的更有演繹性。
這是我的認為。
祝親成功。
——麒麟
10樓：匿名使用者
其實這個不用
來很麻煩的解源說，就看字面解說吧【劇本寫的很詳細，比如，那個人在拿手機，很簡單的事情，劇本上要寫，這個人為什麼拿手機，神情是什麼樣的，用的是左手還是右手，是否在拿手機的同時與別人說話，或者又看見了其他的什麼】劇本就是寫的很詳細，要演員拿到劇本後，知道做怎麼，不會盲目】
【**就很簡單了，不用那麼詳細的寫左手還是右手，把整件事，寫得讓讀者看得懂又不倉促，覺得很精彩就行了】
如果，你文筆好，有那個能力寫的話，那當然是劇本賺錢了，但是據說是很難。
**麼，你看看別的大神寫的網文就知道了，雖然不簡單，但也不難，學會寫**了，就可以試著寫劇本了。
如果說稿酬的話，網文也有很大的錢途，但是沒劇本寫成功來的給力……
11樓：星辰痕跡
個有千秋，看你特長。
寫劇本注重動作、神態、感情。
**就不那麼在意了。
12樓：匿名使用者
**，先通過小復說鍛鍊文筆再進軍
制劇本bai。
**可以依照du你的想象力，構zhi思出很多現實世界不可dao能完成、發生以及特效所做不到的事情。
劇本則要貼近實際，儘可能選擇和生活接近、以及兼顧到人物的具象化，使演員能夠捕捉到主角的神態動作。
13樓：在夢想中哭泣
寫劇本主要描寫動作，**大多都是內心想法
寫劇本比較有前途
14樓：匿名使用者
**有多平臺可以**，也可以有機會被改編成劇本。
劇本必須有非常精妙曲折的情節，而且更需要機會被發現，不然就一文不值。
小說和劇本有什麼不同的地方，小說和劇本有什麼不同
沒有什麼嚴格的區別,通過修改,和劇本之間可以很容易的轉化。劇本 是 藝術為了適應舞臺劇或者電影藝術而產生的變種。舞臺劇或者電影，可以通過演員的表演或者鏡頭畫面的特殊處理，達到心理表達的效果，這麼一來，中的大量抽象化的描寫就要刪除，依賴舞臺劇或者電影特有的表達方式來取代。的表達方式極其隨意，那取決與作...
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