1樓：911好棒
明暗是表現物象立體感、空間感的有力手段，對其真實地表現物件具有重要的作用。明暗素描適宜於立體地表現光線照射下物象的形體結構、物體各種不同的質感和色度、物象的空間距離感等等，使畫面形象更加具體，有較強的直覺效果。在早期的繪畫中，就有人不同程度地採用了這種手段。
明暗現象的產生是光線作用於物體的反映，建立在物理光學的基礎上。沒有光就不能產生明暗。倘若光線射在某一立體物體上，就不難看到不同的明暗現象。
由此可見，明暗現象的產生，是物體受光線照射的結果。
同一個物體雖然由於不同角度的光線照射而出現不同的明暗變化，但是光線不會改變物件的結構，因為物件的結構是固定的，而光線是可變的。所以，物體明度調子的變化，結構是主體，光線是客體。物體受光後出現受光部和背光部，即明、暗兩大系統。
由於物體結構的各種起伏變化，明暗層次的變化是很多的。我們把這種變化所具有的一定規律，歸納起來稱作明暗五調子，即：亮部、中間色、明暗交界線、反光、投影。
其中亮部和中間色屬於物體的受光部，明暗交界線和反光、投影屬於背光部。它們構成物體的明暗兩大關係。
五調子的規律是塑造立體感的主要法則，也是表現質感、量感、空間感的重要手段。素描造型正確地表現出這種關係，就可達到十分真實的效果。明暗交界線是由亮部向暗部轉折的部分。
這個最暗的部分我們不能簡單地理解為一條重的線，它有寬窄、濃淡虛實等變化，其特點是由光源的強弱和物象的形體特徵所決定。我們非常重視明暗交界線的變化，是因為它在造型中起著十分重要的作用。明暗交界線是區別物象面的不同朝向和起伏特徵的重要標誌。
暗部與反光是一個整體。反光部很自然地統一在暗部。過亮或過暗都會影響物象體積和空間的塑造，畫得過亮，同亮部的中間色重複，顯得孤立，影響整體協調的統一。
2樓：手機使用者
第一個問題:
空間的營造一個是前後，把在前面的東西刻畫的細緻，黑白灰對強烈，後面的東西則不需要詳細刻畫，可以用手或是紙巾（不要用擦筆）把後面的東西擦的虛一點，黑白灰對比弱。（就是越是前面就越是。。。。越是後面越。。。。
聽的懂吧）。
一個是整體的空間，就是視覺中心的東西要刻畫的詳細遠離視覺中心的就越模糊和前面類似，但視覺中心比前面那個優先。
還有是一個物體上的空間關係，尤其是比較大的物件，或者是貫穿畫面前後的物件，比如一朵花，那麼從前至後，虛實也要在它身上體現。
最後是線上的虛實，比如瓦罐的口是個圓弧，那麼前面的弧線要重後面的弧線要輕。
第二個問題：
一是通過明確強烈的結構表現體積，這是比較比較高階的。
二也是最主要最容易體現體積的方法就是明暗的襯托以及陰影。
第三個問題：
首先要明確光源，光感的體現在於暗部的突出。另外不要一味的追求強烈光感。因為不同的光源如白熾燈，自然光，燭光這些光所帶來的感覺是不一樣的，要是能畫出光源的型別那麼才算是厲害的。
如果你看完這三個問題的回答我相信你會發現這其中是有著共同之處的。
以上純手打，希望對你有所幫助。
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