1樓：亂
最是那一低頭的溫柔，像一朵水蓮花，不勝涼風的嬌羞。徐志摩《沙揚娜拉》
席慕容《青春》所有的結局都已寫好，所有的淚水都已啟程，卻忽然忘了是怎麼樣的一個開始。
在那個古老的不再回來的夏日。
無論我如何地去追索。
年輕的你只如雲影掠過。
而你微笑的面容極淺極淡。
逐漸隱沒在日落後的群嵐。
逐漸翻開年曆泛黃的扉頁。
命運將它裝訂得極為拙劣。
含著淚，我一讀再讀。
卻不得不承認青春是本太倉促的書。
推薦好詩（古詩和現代詩）
2樓：網友
蝶戀花·夢入江南煙水路 夢入江南煙水路，行盡江南，不與離人遇。 睡裡消魂無說處，覺來惆悵消魂誤。 欲盡此情書尺素。
浮雁沉魚，終了無憑據。 卻倚緩絃歌別緒，斷腸移破秦箏柱。
賞析： 此詞上片寫夢裡相思。下片寫醒後遣懷。
全詞語言清暢，而抒情有遞進、有頓挫，故沉摯有力。 起首三句：「夢入江南煙水路，行盡江南，不與離人遇」，是說夢遊江南，夢中始終找不到離別的「心上人」。
行盡」二字，狀夢境倏忽和求索之苦；求索之苦又反映思念之深，出於夢中的潛意識活動，深更可知。「煙水路」三字寫出江南景物特徵，使夢境顯得優美。上下句「江南」疊用，加深感情力量。
接著兩句：「睡裡消魂無說處，覺來惆悵消魂誤」，這兩句寫得最精彩，它表示夢中找不到「心上人」的「消魂」情緒無處可說，已經夠難受；醒來尋思，加備「惆悵」，更覺得這「消魂」的誤人。「消魂」二字，也是前後重疊；但重疊中又用反跌機勢，遞進一層，比「江南」一詞的重疊，更為曲折，自然也就備增綿邈。
這種以反跌為遞進的句法，詞中不多見。詞之上片，寫夢中無法尋覓到離人。 下片轉寫寄信事。
起三句：「欲盡此情書尺素，浮雁沉魚，終了無憑據」，說的是寫了信要寄無從寄出，寄了也得不到迴音。相思之情，真到了無可彌補、無可表達的地步了，那隻好借**來排遣。
結尾兩句：「欲倚緩絃歌別緒，斷腸移破秦箏柱」，用的樂器是秦箏。古箏弦、柱十三，每根弦有柱支撐，「柱」左右移動以調節音高，弦急則高，弦緩則低。
她借低音緩弦抒發傷別的情懷，移遍箏柱不免是「斷腸」之聲。以「緩弦」、「移柱」來表達其「幽懷難寫」，可見以行動寫心理，自有其妙處。 馮煦《宋六十一家詞選·例言》稱小晏亦是「古之傷心人」，所以寫出來的詞，「淡語皆有味，淺語皆有致」。
3樓：最愛
卜運算元。詠梅 ***。
風雨送春歸，飛雪迎春到。
已是懸崖百丈冰，猶有花枝俏。
俏也不爭春，只把春來報。
待到山花爛漫時，她在叢中笑。
觀滄海 三國 曹操。
東臨碣石，以觀滄海。水何澹澹，山島竦峙。
樹木叢生，百草豐茂。秋風蕭瑟，洪波湧起。
日月之行，若出其中；星漢燦爛，若出其裡。
幸甚至哉，歌以詠志！
尋現代詩中的名句
4樓：夢月尋痕
卑鄙是卑鄙者的通行證，高尚是高尚者的墓誌銘黑夜給了我黑色的眼睛，我卻用它尋找光明。
我只願面朝大海，春暖花開。
我達達的馬蹄是一個美麗的錯誤，我不是歸人，是個過客我揮一揮衣袖，不帶走一片雲彩。
5樓：匿名使用者
既然選擇了遠方，便只顧風雨兼程。 汪國真。
黑夜給了我黑色的眼睛，我卻用他尋找光明。 顧城。
6樓：匿名使用者
那噠噠的馬蹄是美麗的錯誤。
我不是歸人。
只是過客。
7樓：匿名使用者
生命誠可貴，愛情價更高，若為自由故，二者皆可拋。
匈牙利 裴多菲。
現代詩詞和古詩有何區別，古詩與現代詩的區別是什麼？
山中 布衣 古詩詞中多有流傳 積澱下來的名句 成語，至今充滿活力 悲歡離合 老驥伏櫪 人面桃花 心有靈犀 柳暗花明 青梅竹馬 不拘一格 怒髮衝冠 乘風破浪 春風得意 無窮無盡 天涯海角 萬紫千紅 柔情似水 悲歡離合 陰晴圓缺 似曾相識 無可奈何 千淘萬漉 物是人非 粉身碎骨 千呼萬喚 物換星移 一夫...
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