1樓：匿名使用者
b 第一時期 自漢高祖初年至武帝初年。當時所謂「大漢初定，日不暇給」,封建統治者在思想文化上禁錮不嚴，儒家思想尚未佔據統治地位。當時諸王納士，著書立說，文化思想還比較活躍。
這一時期的辭賦，主要仍是繼承《楚辭》的傳統，內容多是抒發作者的政治見解和身世感慨之作，在形式上初步有所轉變。這時較有成就和代表性的作家是賈誼，此外還有淮南小山和枚乘等人。
賈誼的《吊屈原賦》是借悼念屈原抒發憤慨，雖吊逝者，實為自喻。此篇的形式與風格，是騷體的繼承，但由於作品傾訴的是作者的真情實感，因而和後來那種純然出於模擬《楚辭》而為文造情的作品明顯不同。賈誼的《鵩鳥賦》是一篇寓志遣懷之作，假設與鵩鳥對話而敷衍出一篇文字。
這篇賦一方面使用了主客問答體，同時也比較多地傾向於使用鋪陳的手法，散文的氣味濃厚預示了新的賦體正在孕育形成。
淮南小山的《招隱士》寫作者以急切的心情召喚隱居山林的隱士早日歸來。賦中描寫山中景物，使用鋪敘和誇張的手法，充滿豐富的想象，是漢初騷體賦的優異之作。
賈誼和淮南小山的賦作都還距騷體不遠，僅在某些方面開始有所轉變，而標誌著漢賦正式形成的第一個作家和作品，是枚乘和他的《七發》。
枚乘主要生活於漢文帝、景帝時期，死於武帝初年。他的《七發》寫楚太子有病，吳客前去問候，通過主客的問答，批判了統治階級腐化享樂生活，說明貴族子弟的這種痼疾，根源於統治階級的腐朽思想，一切藥石針灸都無能為力，唯有用「要言妙道」從思想上**。賦中用了七大段文字，鋪陳了**的美妙，飲食的甘美，車馬的名貴，漫遊的歡樂，田獵的盛況和江濤的壯觀。
《七發》雖未以賦名篇，卻已形成了漢大賦的體制。它通篇是散文，偶然雜有楚辭式的詩句，且用設問的形式構成章句，結構巨集闊，辭藻富麗，劉勰稱：「枚乘摛豔，首制《七發》,腴辭雲構，夸麗風駭。
」（文心雕龍�6�1雜文）從漢初的所謂騷體賦到司馬相如、揚雄等人的漢大賦，《七發》是一篇承前啟後的重要作品。
2樓：匿名使用者
b.賈誼 賈誼。(前201—前169年).
洛陽(今屬河南)人。年僅22歲。便受到漢文帝的賞識。
任太中大夫。參與國事。為朝庭中年輕有為的政治家。
他性格直爽。言辭鋒利。敢於說話。
好論天下大事。引起朝庭中元老的不滿。被貶謫到楚地任長沙王太傅。
主要作品：《吊屈原賦》、《鷗鳥賦》。
鷗鳥即貓頭鷹也。《鷗鳥賦》在文體特徵上可以說是楚辭體與漢賦之間的過渡。其一。
由於重視說理。直接抒情的成分己經減少；其二。它的文句。
除去語氣詞"兮"字。基本上都是整齊的四言句。它已經脫離了楚辭的風格；其三。
它的內容。是假設自已與鷗鳥的對話。開創了漢賦問答體的先河！
3樓：匿名使用者
賦在形式上篇幅較長，結構巨集大，多采用主客問答的結構形式，一般由小序、正文、結尾三部分組成，韻文與散文相間，散文的成份較多；在內容上以寫物為主，以「潤色鴻業」（班固《兩都賦序》）為目的，兼有諷喻勸諫。在藝術上最突出的特點就是採用鋪張揚厲的手法和博富絢麗的辭藻，對事物作窮形極貌的描寫，顯示了綿密細緻、富麗堂皇的風格特徵。枚乘的《七發》標誌漢大賦的正式形成。
司馬相如的《子虛賦》和《上林賦》是最典型的作品。
簡述漢大賦的演變
4樓：匿名使用者
賦，中國古典文學的一種重要文體賦是介於詩、文之間的邊緣文體。在兩者之間，賦又更近於詩體。從漢至唐初這段時期，賦近於詩而遠於文，從主題上看，楚辭體作品主題較為單一，多為「悲士不遇」。
而其形式也比較固定，都是仿效屈原作品體式，象屈原那樣書寫自己的不幸與愁思。 屈原的《招魂》全篇的鋪張誇飾，對漢大賦的影響不言而喻。賦自誕生之日便 帶有濃厚的文人氣息，這就是受楚辭影響極深的原因。
騷體賦，多采用楚辭的「香草美人」的比興手法，也常繼用了楚辭的「引類譬喻」 手法漢賦的體式上大致有三種，即騷體賦、四言詩體賦和散體賦（或稱大賦）。從賦的結構、語言方面看，散體、七體、設論體、及唐代文體賦又都比較接近於散文，有的完全可歸於散文的範疇。賦的似詩似文的特徵，與現代文學中的散文詩有些相像。
它主要有三個特點：
一、語句上以。
四、六字句為主，並追求駢偶；
二、語音上要求聲律諧協；
三、文辭上講究藻飾和用典。 排偶和藻飾是漢賦的一大特徵。經歷長期的演變過程，發展到中唐，在古文運動的影響下，又出現了散文化的趨勢，不講駢偶、音律，句式參差，壓韻也比較自由形成散文式的清新流暢的氣勢，叫做「文賦」。
駢文受賦的影響很大，駢比起於東漢，成熟於南北朝。在文章中廣泛用賦的駢比形式，是漢代文人的常習。以至於有些以賦名篇的文章都被人視作駢文。
象南朝劉宋的鮑照的《蕪城賦》、謝惠連的《雪賦》及謝莊的《月賦》等。
司馬相如：《子虛賦》《上林賦》《大人賦》《哀二世賦》《長門賦》《美人賦》
枚乘：《七發》（楚辭體）《柳賦》《梁王菟園賦》
賈誼：《鵩鳥賦》
揚雄：《河東賦》《校獵賦》《長楊賦》
王褒：《洞簫賦》
司馬相如、揚雄、班固、張衡四人被後世譽為漢賦四大家。
最早寫賦並應用的當是荀子。
賦，除了它的源頭楚辭階段外，經歷了漢賦、駢賦、律賦、文賦幾個階段。
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5樓：匿名使用者
漢代辭賦的發展演變歷程大致可以分為三個階段：
第一階段，從西漢開國至武帝初年，是漢賦的形成期。這一時期的辭賦呈現著由楚辭向漢賦過渡的形態，並最終確立了漢大賦這種新體賦的形式。代表作家有賈誼和枚乘。
枚乘的《七發》標誌著新體賦的正式形成。
第二階段，從武帝初年至東漢中葉，是漢賦的全盛時期。這一時期以新體賦即漢大賦的創作為主流，並達到了完全成熟和極度興盛的境地。武帝、宣帝之時是漢賦創作的鼎盛時期，西漢末年以降則出現了創作中的模擬風氣。
形成了勸百諷一，潤色鴻業，「鋪採摛文，體物寫志」（劉勰《文心雕龍·詮賦》）的內容和藝術上的特點。代表作家有漢賦四大家：司馬相如、揚雄、班固。
第三階段，從東漢中葉至東漢末，是漢賦的轉變期。這一時期漢大賦的創作趨向於衰落，帶之而起的是抒情小賦創作的蔚起。張衡首開其風，其後的重要作家有趙壹、蔡邕、禰衡等。
西漢大賦和東漢抒情小賦的區別是什麼？
漢大賦產生的原因有哪些
6樓：禮霜
漢賦主要分為散體賦和騷體賦兩大類漢賦的發展大致可以分為：1、散體賦的形成標誌 枚乘《七發》2、漢大賦時期 即漢武帝時期，賦的主要特點是巨集大，主要以司馬相如為代表，奠定了散體賦的體制。3、西漢後期至東漢中葉 依舊以散體大賦為主。
4、騷體賦 東漢末年逐漸興盛，但最初也有幾篇著名的代表作《過秦論》、《長門賦》
枚乘的《七發》從哪些方面奠定了漢大賦的基礎？
7樓：匿名使用者
枚乘，西漢辭賦家。其代表作《七發》見於南朝梁蕭統《昭明文選》，是一篇諷喻性作品。賦中假託楚太子有病，吳客前去探望，以互相問答的形式構成八段文字。
作品的主旨在於揭示貴族腐朽生活的戕害人身，提出了應進用文學方術之士的主張。《七發》辭采華美，氣勢壯觀。《七發》的出現，標誌著漢代散體大賦的正式形成，並影響後人的創作。
並且賦中形成了一種主客問答形式的文體——「七體，』~
漢大賦的藝術特點
求關於歷史、文學的選擇題
漢大賦和騷體賦的區別有哪些？
8樓：天王地虎
騷體賦特點： 騷體賦是漢賦中的一類，它是從楚辭中發展而成的，形式上屬於騷體，所以稱為騷體賦。這種賦在內容上側重於詠物抒情，且多抒發哀怨之情，近於《離騷》的情調。
在形式上也與楚辭接近，常用帶有「兮」字的語句，通篇用韻。騷體可以稱詩，亦可以指賦。
騷體賦代表： 首倡者是西漢初年的賈誼，代表作是《吊屈原賦》《鵩鳥賦》如賈誼的《吊屈原賦》、《服鳥賦》，淮南小山的《招隱士》，司馬相如的《長門賦》，司馬遷的《悲士不遇賦》等。
漢大賦特點： 大賦在形式上篇幅較長，結構巨集大，多采用主客問答的結構形式，一般由小序、正文、結尾三部分組成，韻文與散文相間，散文的成份較多；在內容上以寫物為主，以「潤色鴻業」為目的，兼有諷喻勸諫。
一，鋪張揚厲、文繡鞶帨的誇飾；
二，結構巨集大、場面雄偉壯觀，富有氣魄；
三、詞彙豐富，文采華茂；
四、多用生字僻字，晦澀難懂；
五、行文結構上多用問答體。
漢大賦代表： 枚乘《七發》標誌漢大賦的正式形成。司馬相如的《子虛賦》和《上林賦》是最典型的作品。漢大賦四大家：司馬相如、楊雄、班固、張衡。
9樓：
其實是繼承和發揚的關係。
前者繼承發揚了後者。
前者雄渾壯大，這跟大漢一統天下，國勢蒸蒸日上分不開的。
而後者更注重情感的表達，相對來說比較小眾。
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