1樓：匿名使用者
其實二者都是真實，不過寫意是藝術真實，寫實是生活真實。而戲劇的一個重要特徵是寫意性與程式性的結合，比如兩個水袖搭在一起，表示握手親切，用虛擬的馬鞭作出各種御馬的動作，三五步便是生活中的十萬八千里，七八人便是百萬雄兵，在臉譜上表示赤膽忠心則畫紅，表示忠正耿直則畫黑等等，這一部分寫意往往通過程式表現出來，已經人為地固定下來，不然這人這樣演，那人那樣演，沒有定式，叫人看了不知所云！但是就藝術本身來說，人們看了覺得是可信的，這就是寫意性，就像騎馬，雖是馬鞭，讓人看了覺得武將在疆場馳騁，比如坐舟，那種詩情畫意栩栩如生，讓人不覺得是做作！
寫實性則不一樣啦，他是高度忠於生活，比如人物悲憤了你就得做哭科，不能放聲大笑，演員要按事實來寫，這就是寫實性。比如24笑，每處都用法不一樣，要恰到好處，這就是寫實，但是他並不是真的演員在笑，是為適合劇情，通過程式固定下來，這就是寫意，二者在這裡密不可分了！
另外主題上的好區分，你自己一眼也可以看出來!
2樓：潘朵拉的花園
最簡單的方法跟你講一下。
1.寫實：比如說國外的莎士比亞，或者易卜生話劇，他們的舞臺表現形式，如果要在舞臺上表現一個桌子，那麼桌子就是一個真的桌子擺在舞臺上，而椅子就是椅子，門就是門，山就是山，河就是河，所有的一切都要符合真實的，起碼是觀眾眼睛所能看到的山，河，門，桌椅板凳。
2.寫意：而中國戲曲就是寫意，布萊希特研究了中國戲曲之後曾經感慨萬分，中國的戲曲演員在舞臺上，一個人就可以扮演千軍萬馬，而這在西方戲劇舞臺上是根本不可能的，我們只要一個戲曲演員一個翻身，就能表現這個人上了馬，我們戲曲演員只要手一指唱：
「樹上的鳥兒成雙對——」這個時候就能預設他們在樹林裡，而再一轉身，唱：「水中鴛鴦笑開顏——」這個轉身的動作，就是一個寫意的姿勢，表示他們已經從樹林來到小河邊，觀眾就已然預設，而不需要像西方寫實戲劇那樣，這裡搞一片樹林，那邊搞一條小河。 兩個戲劇演員先在「樹林」演，演完然後走到「小河」接著來。
就這麼簡單。相信你能看明白。
再舉個例子，這就相當於中國的水墨畫，只需勾勒幾筆一個人的形態便栩栩如生，這就是寫意的精髓，講究留白，神似，是一種境界，而西方油畫卻要塗抹半天畫中人從頭到腳衣服配飾臉上的皺紋神態都要搞得像**一樣，這就是寫實，追求的是一種具體外化的完美。
總之，寫意是西方國家的寫實和古老的東方文化兩種文化藝術形態最好的對照。：）
打了這麼久，，累死了。希望你能明白。
3樓：雨露同豐
通過某件事兒說明一類的道理，或要思考的道理；具體的，事就是事，不誇張，不添油加醋，合情合理。
寫實和寫意的區別是什麼
4樓：可愛的若陽
區別
一、讀音不同：
寫實：[ xiě shí ]
寫意：[ xiè yì ]
區別二、意思不同：
寫實：描繪事物的真實情況。
寫意：舒適。
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一、寫實的反義詞：
1、虛構 [ xū gòu ]
解釋：文藝創作的一種重要手法。作者不是簡單地摹寫生活中的真人真事，而是編造出生活中並不存在的人物和故事情節，從而塑造出典型的藝術形象。
虛構不應脫離現實生活的基礎。正確地運用虛構手法能更真實、更深刻地反映生活的本質。
2、誇張 [ kuā zhāng ]
解釋：誇大；言過其實。
引證：孫犁 《秀露集·耕堂讀書記（一）》：「文學的特點之一是誇張，而誇張有時是漫天過海，無止無休的。」
二、寫意的反義詞：
1、發愁 [ fā chóu ]
解釋：因為沒有主意或辦法而感到愁悶：你先別～，資金問題我來想辦法解決。
引證：楊朔 《三千里江山》第十三段：「他是不會發愁的。他可以守著棵豆苗看上半天，看著豆葉慢慢，樂的笑了。」
2、煩惱 [ fán nǎo ]
解釋：煩悶苦惱。
引證：碧野 《沒有花的春天》第二章：「老地主還是在煩惱著怎樣來祭塔的那一回事。」
5樓：登哥啊啊啊啊
一. 定義
1寫實，無論是面對真實存在的物體，還是想象出來的物件，繪畫者總是在描述一個真實存在的物質而不是抽象的符號。
2寫意，中國畫技法名。屬於簡略一類的畫法。要求通過簡練概括的筆墨，著重描繪物象的意態神韻，故名。
二. 特點
1寫實，反對僵化的新古典主義，反對追求抽象理想的浪漫主義，堅持表現當代生活。
2寫意，不著眼於詳盡如實、細針密縷地摹寫現實，而著重以簡煉的筆墨表現客觀物象的神韻和抒寫畫家主觀的情致。
三. 區別：
寫意性，主要強調繪畫語言中的意向，如寫意山水與工筆人物畫的區別就在於，一個意向、氣勢多一些；一個是形、體多一些。
寫實性更多注重客觀物件的空間及物象本身的形體的再現。
6樓：匿名使用者
寫實 長於惟妙惟肖，缺點是機械、累；寫意長於直率瀟灑，缺點是浮。寫實練的是招式，寫意練的是內功。二者的長處也就是短處，做得好壞取決於運用者本人。
7樓：匿名使用者
前者為實,講究像 後者為意義,以抽象為代表
戲曲和戲劇的區別是什麼？
8樓：碩照迴文昌
當然有區別了,戲曲只是一段曲子,就像是一首歌,而戲劇就特別長,有很多段戲曲組成,就像是一場演唱會,這下你明白了嗎,戲曲和戲劇的關係就想是歌曲和演唱會.
談談你對繪畫寫實與寫意的理解！ 什麼是繪畫寫實與寫意？ 最好詳細點
9樓：無名
寫實，簡單的講，就是「像」，接近真實物體。融入作者自己的感情大部分在物體的組合，姿勢上。 寫意，主要表達的是畫家的心境，想法，隨心所欲，不注重形體結構的嚴謹。
但是這種更難於前面的寫實。需要很強的功底以及藝術修養。 寫實，寫意，在國畫裡叫 工筆，寫意。
在油畫裡，叫 寫實，抽象。採納哦
寫意是什麼意思？
10樓：瀛洲煙雨
寫意是國畫的一種畫法，用筆不求工細，注重神態的表現和抒發作者的情趣。
文章有點寫意，相對於「寫實」的風格，比較隨性瀟灑。借物喻人，寄情於物，從而表達自己的志向和意趣，多用於褒義。
寫意是文學裡的常用手法。寫意的手法產生於繪畫，與工筆畫相對，寫意更追求作者本身的情趣抒發。古詩寫意是詩人寫詩的過程中通過寥寥數筆來勾勒出景物特質的寫作方法。
11樓：柯玉
寫意：披露心意，抒寫心意。
《戰國策·趙策二》：「忠可以寫意，信可以遠期。」
文章有點寫意：文章直抒心意。是褒義。
寫意[xiě yì]還有以下2種意思：
①中國畫的一種畫法。不求工細形似，只求以精練之筆勾勒景物的神態，抒發作者的情趣。 元夏文彥《圖畫寶鑑》卷三：「﹝仲仁﹞以墨暈作梅，如花影然，別成一家，所謂寫意者也。」
②方言。舒適；不費力。
巴金《死亡》第十五章：「這時候別人睡在溫暖的被窩裡多麼寫意！」
12樓：冉琨白綠蘭
心情的一種描寫.和舒適一樣意思.
13樓：九瑋辛浩大
現代把這兩個字強調得太多,似乎不是古代的做法,古代還是強調神形兼備
14樓：千島雲
寫意 俗稱「粗筆」。與「工筆」對稱。中國畫技法名。通過簡練放縱的筆致著重表現描繪物件的意態風神的畫法。 屬於簡略一類的畫法。要求通過簡練概括的筆墨,著重描繪物象的意態神韻
--------------中性
15樓：
相對於「寫實」的風格，比較隨性瀟灑。
東方戲劇和西方戲劇的主要區別是什麼？
16樓：漫閱科技
①第一個重要區別是表現形態上的不同。相對而言，西方戲劇在表演元素上比較單純，而東方戲劇在表演元素上呈現多元化。因為戲劇藝術最早的形態是歌舞結合，戲劇原本是從祭祀性的舞蹈中產生出來的，但西方戲劇在發展過程中已不再擁有歌舞結合的形態：
或者是依靠臺詞的「話劇」；或者是隻歌不舞的「歌劇」；還有專舞不歌的「芭蕾」。歌舞分家成為西方戲劇的某種特徵。相比起來，東方戲劇則保留著古老的歌舞結合的傳統。
東方戲劇的典型代表型別——中國戲曲的各劇種，幾乎無一例外包含有唱、念、做、打各要素。如果看過京劇的《打漁殺家》、評劇的《花為媒》等劇目，閉上眼睛回味一下，就很容易體會到這一特徵。其實，從「戲曲」這一名稱也可以看出，「戲」指舞蹈與動作，「曲」指歌唱部分。
「載歌載舞」成為中國戲劇不可分割的部分。而同屬東方的日本歌舞伎、印度梵劇等也是如此。
②東西方戲劇的第二個重要區別，是對於現實的審美把握上，即東方戲劇側重「寫意」，西方戲劇側重「寫實」。「寫實」是指在舞臺上從表演到佈景，都要使看戲的人感覺到如同生活的真實形態，象《雷雨》等經典話劇的佈景與音響都逼近生活形態。「寫意」是東方文化的特徵，它不求形式的逼肖生活，而重在表現意境。
比如，在戲曲中用虛擬的開門動作就可以表現「開門」，轉了幾圈便表示走過長途路等。而用極度誇張的方式來渲染情感的真實，這在傳統西方戲劇中是找不到的，卻是地方戲劇的偏好。不過，20世紀東西方戲劇的交融已成為十分明顯的事實，標誌世界戲劇發展的方向，將不再是單一化了。
中國戲曲與西方戲劇的對比
17樓：鈕東
中國戲曲藝術，作為戲劇藝術的一個組成部分，既具有戲劇的共同特徵，又因其獨特的表現手段和獨有的審美特徵，從而有別於其他戲劇形式。尤其是戲曲藝術深深根植於中華民族傳統文化，具有鮮明的民族特色，充滿著一種「似與不似」的寫意性，將表現審美意境作為最高的藝術追求，屬於一種表現性綜合藝術，以其特有的藝術風格在世界戲劇藝術中獨樹一幟。中國戲曲蘊涵有特別的古老東方文化意味。
戲曲是中華民族創造的獨有的戲劇形式。它是以唱、念、做、打為中心的綜合演唱戲劇形式。「唱」指歌唱，戲曲唱腔一般有固定的曲牌以及板式，象京劇中的導板、慢板、快板等。
「念」指說白，說起來朗朗上口，抑揚頓挫，十分動人。「做」指表演，講求身段、工架，象整冠、理髯、趟馬等都有固定的程式。「打」指武打，有各種套路。
總之，中國戲曲文武相雜，有說有唱，載歌載舞，和西方戲劇形成根本區別。
一、表現形態上不同。相對而言，西方戲劇在表演元素上比較單純，而東方戲劇在表演元素上呈現多元化。因為戲劇藝術最早的形態是歌舞結合，戲劇原本是從祭祀性的舞蹈中產生出來的，但西方戲劇在發展過程中已不再擁有歌舞結合的形態：
或者是依靠臺詞的「話劇」；或者是隻歌不舞的「歌劇」；還有專舞不歌的「芭蕾」。歌舞分家成為西方戲劇的某種特徵。相比起來，東方戲劇則保留著古老的歌舞結合的傳統。
東方戲劇的典型代表型別——中國戲曲的各劇種，幾乎無一例外包含有唱、念、做、打各要素。如果看過京劇《打漁殺家》、評劇 《花為媒》等劇目，閉上眼睛回味一下，就很容易體會到這一特徵。其實，從「戲曲」這一名稱也可以看出，「戲」指舞蹈與動作，「曲」指歌唱部分。
「載歌載舞」成為中國戲劇不可分割的部分。而同屬東方的日本歌舞伎、印度梵劇等也是如此。
二、對於現實的審美把握不同。東方戲劇側重「寫意」，西方戲劇側重「寫實」。「寫實」是指在舞臺上從表演到佈景，都要使看戲的人感覺到如同生活的真實形態，象《雷雨》等經典話劇的佈景與音響都逼近生活形態。
「寫意」是東方文化的特徵，它不追求形式的逼真性，而重在表現意境，這是戲曲的絕妙之處，在戲曲舞臺上，拿一根馬鞭舞動就意味著騎馬賓士；而跑一個圈就算走過了十里八里甚至千里萬里；四個龍套就代表千軍萬馬等。似乎有點像人們幼小時騎著竹竿就彷彿在高頭大馬上一樣，是極富想象力的創造。這種不求生活再現，而用高度提煉、誇張、美化來達到神似的方式，打破了時空的限制，擴充套件了表現生活的領域，把觀眾帶到五光十色的生活聯想之中，讓人獲得高度的藝術享受。
另外一個獨特性是戲曲的程式性。所謂程式是指規程法式，就是無論唱、念、做、打都有程式。如何起身、怎樣走路，對打有套路，甩袖子有講究，而旦角的哭、小生的笑、花臉的怒打「哇呀呀」、丑角的唸白等待都有講究。
演員正是在程式的規則中發揮各自的功底和才能。
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