1樓：匿名使用者
水粉畫如果要吹乾的話一般用暖風吹。
水粉畫乾的方式最好是放在涼爽、乾燥處等它自然幹。
如果是色彩考試，就等不了自然幹了，那麼就要吹乾。冷風吹的話乾的也慢。 很熱的風會讓整體色調產生變化。所以真打算吹就要用普通暖風去吹。
2樓：田虹
回覆：不可以！
解析：冷風畫質變！應待自然幹！
冬天迅速吹乾水粉畫的方法 還有需要用冷風還是熱風 急！!
3樓：陳先生
如果要吹乾的話冬天冷風吹著沒感覺的 熱風會讓整體色調偏暗，所以真打算吹就要畫亮一點點，如果想保持原有色調不變甚至更奪目的話可以考慮買瓶定畫液，吹乾後噴幾下就好了。
具體來說，水粉畫的「變色」是指在色盤中調配的顏色剛剛畫到紙上的色彩效果與乾燥後的色彩效果會產生變化，有些顏色乾燥後變淺，有些顏色乾燥後變深。
水粉色在幾種不同的顏色相互調配時，相加的品種愈多，色彩的傾向性就愈弱，如果在幾種顏色相調時再加白色試圖提高明度，乾燥後會變得灰暗，較深於色盤調配時的明度。這是因為色彩在混合停止後進入乾燥過程中會出現沉澱現象。
比重輕的顏色會上浮，比重重的顏色會下沉。白色的比重比很多色彩的比重要重些，所以，相調配的其他色彩會上浮，幹後的色彩比調拌時要深些。
4樓：匿名使用者
水粉畫特性就是幹後會變灰一層，無論你是自然幹還是吹乾。所以熱風快隨吹乾即可。我是美術老師
用吹風吹水粉畫會變色嗎
5樓：海浪沙河
會，只是有時顏料質量差了，一吹就變色，***點的，變色不明顯。但有時自然乾燥了也會變色。
具體來說，水粉畫的「變色」是指在色盤中調配的顏色剛剛畫到紙上的色彩效果與乾燥後的色彩效果會產生變化，有些顏色乾燥後變淺，有些顏色乾燥後變深。
水粉色在幾種不同的顏色相互調配時，相加的品種愈多，色彩的傾向性就愈弱，如果在幾種顏色相調時再加白色試圖提高明度，乾燥後會變得灰暗，較深於色盤調配時的明度。這是因為色彩在混合停止後進入乾燥過程中會出現沉澱現象。比重輕的顏色會上浮，比重重的顏色會下沉。
白色的比重比很多色彩的比重要重些，所以，相調配的其他色彩會上浮，幹後的色彩比調拌時要深些。
6樓：伊如水閱讀
會變色，但變色的程度取決於顏料的質量。一般***的吹乾後的色差並不大。
7樓：黑色指撥
你是因為顏色還有些沒幹。所以才出現變色。我非常反對吹風。因為容易出現無法彌補的容錯
8樓：
會變色，但是影響不大，你可以吹畫的反面更好些
水粉畫乾溼畫法是否要吹乾
9樓：餅餅炮
首先，任何畫都要乾透了才行尤其是藝考時，但如果你說是否要吹乾是指用吹風機或者拿扇子吹，那除非馬上要交卷了，必須吹乾，否則還是自然幹比較好，不會太影響顏色變化。如果是畫畫時吹乾，大可不必擔心，溼畫法就是要一次一次暈染上去，除非個別的東西例如水果等純色物體需要，否則不用等乾透了再畫。
10樓：袁善初油畫
水粉畫乾溼畫法是指水粉畫的繪畫技巧。這裡包含了很多的方法、技巧以及特殊效果的處理。中途或者結束後根據以下條件可以吹乾。
1、在氣溫低於零度的條件下。（時間過長，水分太多會畫面結冰，可以適當熱風使用，背面吹乾）。
2、空氣溼度過高時，畫面會繼續增加水分使之色彩浮動而混淆，可以少量熱風慢吹。
3、考場交卷時間不夠時，冷風吹乾。
4、乾溼結合時，溼畫水分太多防暈化可以吹乾。
5、水粉畫撒鹽處理時，某些鹽粒太粗，畫面水分過多而又已經達到了自身表現要求時，可以吹乾。除此之外水粉畫面不主張吹乾，在通風處涼幹最好。
幹畫法就是水少粉多的意思，這種畫法多采用擠幹筆頭所含水分，調色時不加水或少加水，使顏料成一種膏糊狀，先深後淺，從大面到細部，一遍遍地覆蓋和深入，越畫越充分，並隨著由深到淺的進展，不斷調入更多的白粉來提亮畫面。畫面會根據筆頭的水分及顏料所含膠劑的水分自然銜接而產生色過渡和色飽和。一旦快速熱風吹乾不但顏色開裂而且畫面成塊、乾澀。
故而不能吹乾。
溼畫法與幹畫法相反，用水多，用粉少。它吸收了水彩畫及國畫潑墨的技法，也最能發揮水粉畫運用「水」的好處，用水分稀釋顏料渲染而成。溼畫法也可以利用紙和顏色的透明來求得像水彩那樣的明快與清爽。
無如特殊情況不主張吹乾。
水粉畫是使用水調合粉質顏料繪製而成的一種畫。其表現特點為處在不透明和半透明之間，色彩可以在畫面上產生豔麗、柔潤、明亮、渾厚等藝術效果。含粉對水色流暢的活動性會產生一定限制。
水粉畫在溼的時候，顏色的飽和度很高，幹後則由於粉的作用及顏色失去光澤，飽和度大幅度降低，這就是它顏色純度的侷限性。
藝考水粉畫用吹風機熱風吹變色影響評分嗎
11樓：小新_諾
水粉畫用吹風機熱風吹最多顏色變的有點灰。
水粉畫用吹風機吹會幹的更快一些，但應用冷風來吹，熱風容易讓水粉乾裂。
如何使用水粉畫顏料
12樓：袁善初油畫
一、水粉畫顏料知識
水粉顏料是由粉質的材料組成，用膠固定，覆蓋性比較強。是使用水調合粉質顏料繪製而成的一種畫。其表現特點為處在不透明和半透明之間，色彩可以在畫面上產生豔麗、柔潤、明亮、渾厚等藝術效果。
含粉對水色流暢的活動性會產生一定限制。水粉畫在溼的時候，顏色的飽和度很高，幹後則由於粉的作用及顏色失去光澤，飽和度大幅度降低，這就是它顏色純度的侷限性。 水粉畫的性質和技法，與油畫和水彩畫有著緊密的聯絡。
是介於油畫和水彩之間的一種畫種，它與水彩畫一樣都使用水溶性顏料，顏料成分和透明水彩顏料相同 。如用不透明的水粉顏料以較多的水分調配時，也會產生不同程度的水彩效果，但在水色的活動性與透明性方面，則無法與水彩畫相比擬。一般水粉畫所展示出的反光效果和透明水彩畫的明亮效果大不一樣，因此，水粉畫一般並不使用多水分調色的方法，而採用白粉色調節色彩的明度，以厚畫的方法來顯示自己獨特的色彩效果。
這一點近似於油畫的繪製方法。因為不透明的水粉顏料與油畫顏料都是具有遮蓋力的顏料，所以水粉畫是介於水彩畫與油畫之間的一個畫種，它是通過吸取水彩畫與油畫的某些方法與技巧而發展形成自己的技法體系的。可以一層層蓋上去。
如果有耐心的話也可以畫到油畫一樣的效果，不過顏料溼的時候顏色比較深，幹了顏色變淺。還有帶紫色的比如玫瑰紅，紫羅蘭這些顏色容易翻出來。所以不用來打底。
水粉顏料色粒很細，跟水溶了之後顏色很漂亮，但不能覆蓋底色。水彩顏料的群青、赭石、土紅等色屬礦物性顏料，單獨使用或與別的色相混都易出現沉澱現象。
二、基本使用方法
1、調色（顏料的份量多少決定於顏色濃度和純度的深淺）
熟褐色 = 檸檬黃 + 純黑色 + 玫瑰紅
粉玫瑰紅 = 純白色 + 玫瑰紅
朱 紅 色 = 檸檬黃 + 玫瑰紅
暗 紅 色 = 玫瑰紅 + 純黑色
紫 紅 色 = 純紫色 + 玫瑰紅
褚 石 紅 = 玫瑰紅 + 檸檬黃 + 純黑色
粉 藍 色 = 純白色 + 天藍色
藍 綠 色 = 草綠色 + 天藍色
灰 藍 色 = 天藍色 + 純黑色
淺 灰 藍 = 天藍色 + 純黑色 + 純紫色
粉 綠 色 = 純白色 + 草綠色
黃 綠 色 = 檸檬黃 + 草綠色
墨 綠 色 = 草綠色 + 純黑色
粉 紫 色 = 純白色 + 純紫色
啡 色 = 玫瑰紅 + 純黑色
粉檸檬黃 = 檸檬黃 + 純白
藤 黃 色 = 檸檬黃 + 玫瑰紅
桔 黃 色 = 檸檬黃 + 玫瑰紅
土 黃 色 = 檸檬黃 + 純黑色 + 玫瑰紅
2、畫筆清洗，洗衣液—清水清洗。
三、基本繪畫方法 主要有幹畫法、溼畫法、乾溼結合等。
（1 ）幹畫法和溼畫法在水粉畫中，幹畫法一般是指厚塗重疊的方法。此法可以反覆地畫，一遍不行再畫一遍，表現物件比較充分、深刻，這種厚畫的畫面，類似油畫的效果，有渾厚之感。溼畫法是以薄畫為主，發揮水色滲化的效果，著色遍數不宜多，甚至白色部分可以空出白紙，具有水彩畫溼潤流動的意趣。
當然，一些區域性加厚也是可以的，乾溼結合會增強表現力。
（2 ）並置和重置
並置是筆觸在畫紙上並列擺置，著色遍數較少，開始用色即厚一些。如強調二度空間的畫面。先用毛粗暴色線勾一下輪廓及結構，添色時用並置的方法把顏色擺上去，壓出色線。
重置是一種疊色的方法，以色點、色線、色塊進行重疊著色。作畫大都是重置與並置結合運用，以利充分地表現物件。
（3 ）乾溼變化的掌握顏色乾溼變化是水粉顏料的特性之一。將顏色塗在畫紙上，溼時感覺比較恰當，幹後才會發現變淡變灰一些。不瞭解這一特性往往給著色帶來被動。
掌握這一特性，事先預計幹後的效果，可避免後加之色成為不協調的「補丁」。作畫時，應從薄到厚進行著色。先厚畫再薄塗乾溼變化大；先薄畫，逐步減少用水畫厚，乾溼變化不明顯，較易掌握。
修改畫面時也適合厚塗。也可在要修改的周圍塗一點清水，修改的部分幹後就會自然統一。
（4 ）色彩的銜接畫面需兩塊顏色銜接要自然，從明到暗要過渡圓潤，色彩要銜接恰當。方法有三：
1、利用溼畫，使明色與暗色、此色與彼色，由於水的作用互動滲化，這樣效果會自然而柔潤。一遍不行，可照此方法再畫一遍.。
2、在兩色之間用中間明度的顏色畫上去，雖有明顯筆痕，遠看過渡自然。
3、兩色銜接生硬之處，可用其中一色在鄰接處幹掃幾下，增加過渡的色階。也可用筆蘸少量清水在生硬之處輕掃幾下，使兩色銜接處從明度或色彩方面揉出過渡層次，轉折即會自然。
（5 ）用筆筆色在紙面上運動，出現筆痕，即謂筆觸。一般通過畫面中的筆觸可以看出畫家大致的作畫順序和怎樣用筆來塑造物件的，用筆不是目的，是一種表現手段，許多畫家的筆法是有所區別的，有的大筆縱橫，有的小筆點繪。哪一種筆法好呢？
怎樣用筆才對？應該從表現物件的目的著眼，根據不同物象的不同結構、不同質感和作者的不同感受，立足於表現。要從表現物件出發，為表現形體結構和色彩，靈活運用塗、擺、點、勾、堆、掃等各種筆法進行描繪。
幹畫法與溼畫法的分界是以畫筆含水量的多少來決定，一般人認為用粉及用色多了，畫得厚了，就是幹畫法，這不準確，因為必須是粉多、色多、水少才成為幹畫法。也有人認為粉少、畫得薄就是溼畫法，這也不確切，只有稀釋顏料用水多的情況下才能成為溼畫法。因此，可以說有粉多的幹畫法，也有粉少的幹畫法。
與此相反，溼畫法也有粉多溼畫法和粉少的溼畫法。但不管幹也好，溼也罷，仍然以粉使用之得當為佳，這樣才不失水粉畫的特點。幹畫法和溼畫法，二者在作畫時應交叉運用，只是根據畫面實際需要，有的溼畫法運用多一些，有的幹畫法運用多一些，如果用水過多全部採用溼畫法來處理畫面，就容易造成失控，使物體鬆散，並失去色彩光澤。
同樣，全部採用幹畫法，靠堆積的顏色和白粉不斷加厚畫面，就會出現死板、乾裂和顏色脫落的情況，畫面也難以長期儲存。因此要根據畫面需要進行，幹畫根據畫面第一遍乾燥的程度再進入疊加所得到的效果也就不一樣，溼畫根據用水的多少所得到的效果也是不一樣，乾溼結合是最具有表現方法。
水粉畫如何調色，怎麼調水粉畫顏色
怎麼調水粉畫顏色 淡黃 白 月灰，比例自己控制。調色。把顏色備齊然後在紙上嘗試任意兩種或三種顏色相調和所產生的變化，從而熟悉顏色。然後再嘗試著去調書上某個水果或者某個罐子的顏色。注意要調某一塊顏色時，首先分析用哪幾種顏色有可能調出這塊顏色。水粉調顏色不需要調太勻，不能像攪拌機一樣兩塊顏色拼命地攪，可...
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幼兒水粉畫的教程，幼兒水粉畫的教程
實在無的放矢 可以先向學生們展示一些兒童水粉畫，同時向同學們講述水粉畫的知識，可以參考http baike.baidu.com view 21933.html?wtp tt，當然需從中提煉出小學生可以理解的知識。還有一個很重要的步驟是向學生們展示畫水粉畫的工具，最好是實體的，並講明對工具的要求。這裡...