1樓：匿名使用者
封面設計採用紅黃綠三種顏色花紋背景加文字的組合方式，整體簡潔美觀，使視覺思維的直觀認識與視覺思維的推理認識高度統一。捨棄了圖畫這一元素，由於缺乏優秀原創原畫資源，這樣的選擇可以避免不必要的版權糾紛。
採用方正古隸簡體:這種字型神采俊俏，雄渾中流露天真稚拙，典雅中蘊含時代風采，靜中寓動、穩中求險、巧拙相生、變化自然，結體嚴謹，筆法古樸典雅，又極富裝飾意趣。
用中國古代人民的哲學思想五行說來設計三種顏色代表魏蜀吳:蜀是紅色，因為蜀是號稱「繼承」東漢政權，漢一直標榜火德，火屬紅色，所以蜀也是用紅色
魏是黃色，曹氏一直向外界展示的是東漢向魏政權「禪讓」，五行火生土，早年的黃巾起義也是用的黃色，取而代之的意思，魏政權的最初的年號「黃初」也許可以看出一些端倪
吳是綠色，吳國的形象是抑制想要取代漢朝的勢力，也就是剋制土的黃色，五行木克土，吳就是木的綠色
2樓：匿名使用者
歷史性的東西 最好有毛筆書法字型，建議使用隸書書寫，端莊大氣。配色方面突出歷史厚重感就行了
3樓：匿名使用者
用灰色或者水墨色作為背景，能夠體現古韻風味和古典的滄桑質感，字型用小篆，剛好是三國時期書法大家鍾繇所發明的，可以結合時代特色。
三國演義是我國文學史上第一部什麼體**
4樓：匿名使用者
《三國演義》是我國最早的一部長篇章回體歷史**，代表古代歷史**的最高成就。全稱《三國志通俗演義》，又稱《三國志》、《三國志傳》等，簡稱《三國演義》。該書繼承了歷史上諸多史書、雜傳、戲劇、**，如陳壽《三國志》、《殷芸**》、《三國志平話》等的故事題材，著重描寫了魏、蜀、吳三國之間的政治、軍事、外交鬥爭和興衰過程，始於黃巾起義，終於西晉統一，展現出一幅波瀾壯闊的百年曆史風雲畫卷，揭示了東漢末年社會現實的動盪和黑暗。
全書使用淺近的文言，明快流暢，雅俗共賞，筆法富於變化，搖曳多姿，以巨集偉的結構，把百年左右頭緒紛繁、錯綜複雜的事件和眾多的人物，組織得完整嚴密，敘述得有條不紊，人物形象栩栩傳神，劉備之仁，曹操之奸，孔明之智，關羽之忠，張飛之莽，趙雲之勇，孫權之霸，周瑜之英，無不赫然在目。可以說沒有哪一部**能像《三國演義》這樣對一個民族的社會生活和風俗習尚產生如此巨大而深刻的影響
5樓：匿名使用者
《三國演義》是我國學史上第一部章回體白話文歷史**。
三國演義文學價值
6樓：小不點琳達
三國演義》是一部用古人智慧和謀略寫成的名著，諸葛亮的足智多謀，曹操的氣概，劉備的珍惜人才，都是你學習的榜樣。
7樓：匿名使用者
羅貫中的長篇歷史**《三國演義》，自問世以來，深受各層次讀者的喜愛，成為我國家喻戶曉的古典文學名著。**以漢末靈帝中平元年（184）到晉武帝太康元年（280）這一歷史時期為背景，作者以巨集大的歷史畫面，藝術地再現了魏、蜀、吳三國之間紛繁複雜的政治、軍事鬥爭，以及各政治集團、勢力內部的相互爭鬥，並通過藝術的手法，塑造了一大批栩栩如生的人物形象。成為中國文學畫廊中的不朽之作。
《三國演義》又名《三國志演義》、《三國志通俗演義》，是我國**史上最著名最傑出的長篇章回體歷史**。 《三國演義》的作者是元末明初人羅貫中，在其成書前，「三國故事」已經歷了數百年的歷史發展過程。在唐代，三國故事已廣為流傳，連兒童都很熟悉。
隨著市民文藝的發展，宋代的「說話」藝人，已有專門說三國故事的，當時稱為「說三分」。元代出現的《三國志平話》，實際上是從說書人使用的本子，雖較簡略粗糙，但已初肯《三國演義》的規模。羅貫中在群眾傳說和民間藝人創作的基礎上，又依據陳壽《三國志》及裴松之注中所徵引的資料（還包括《世說新語》及注中的資料），經過巨大的創作勞動，寫在了規模巨集偉的鉅著——《三國演義》。
《三國演義》是根據三國時期的史實和民間傳說創作而成的優秀歷史**。它的內容豐富多彩，為讀者留下了深厚多而的認識價值。故事遠起漢靈帝年間劉、關、張桃園結民間傳說義，描述了東漢末年和三國時期近百年發生的重大歷史事件，和眾多的叱吒風雲的英雄人物。
作者通過真實動人的故事，揭示了封建統治階級內部的黑暗和腐朽，控訴了統治者的暴虐和醜惡。
《三國演義》描寫的是從東漢末年到西晉初年之間近一百年的歷史風雲。全書反映了三國時代的政治軍事鬥爭，反映了三國時代各類社會矛盾的滲透與轉化，概括了這一時代的歷史鉅變，塑造了一批吒叱風雲的英雄人物。在對三國曆史的把握上，作者表現出明顯的擁劉反曹傾向，以劉備集團作為描寫的中心，對劉備集團的主要人物加以歌頌，對曹操則極力揭露鞭撻。
今天我們對於作者的這種擁劉反曹的傾向應有辯證的認識。尊劉反曹是民間傳說的主要傾向，在羅貫中時代隱含著人民對漢族復興的希望。
《三國演義》的社會影響，遠遠超過了它的文學價值。雖然，就文學而論，它的人物塑造功夫也確是第一流的，中國後世的**家都從其中吸取了營養。
它的佈局和氣氛安排也是高明之極，例如劉備三顧茅廬，一步一步把主角諸葛亮從喧天的鑼鼓聲中引出場來；又例如「草船借箭」的寫箭，「借東風」的寫風，一步逼一步地扣得極緊。這一類手法，在外國**名著中極少見到。外國**中的主角，往往一下子就出了場，或者是閃閃縮縮，面目模糊。
《三國演義》的人物面目清楚，忠就忠得義薄雲天，奸就奸得狠毒無比，讀者一翻開書就見到每一個人物立場分明，愛憎清楚。
按照接受美學的觀點，「藝術意圖是憧憬性的形象化生活信念」。這就是說，創作者（即作者）的意圖，必然在文學作品中有所表現。「演義」這種獨特的文學樣式就較為直接地滲透著作者主觀的價值判斷，用一種自認為理想的「義」，涇渭分明地去褒貶人物，重塑歷史，評價是非。
《三國演義》中所滲透的一些接受美學原理。對於這部中華民族的文學瑰寶的感悟與探索，從古至今可謂「仁者見仁，智者見智」。只願有更多的讀者能閱讀它、接受它，並從中開掘出屬於自己的真知灼見，讓《三國演義》的藝術魅力和學術精神能夠永葆長青。
三國演義 文學成就
8樓：文化苦旅遊
其實《三國演義》中的人物性格沒有老師所評價的那麼簡單，相反有些而且很複雜！比如曹操：他在逃難時殺了好友呂伯奢一家還恬不知恥說：
寧教我負天下人，休教天下人負我：這是奸雄的一面：但關羽投降他之後：
三日一小宴，五日一大宴，招待關羽，這是愛才的表現：當關羽要離開曹操北上尋找劉備的時候，曹操按照當初的約定，沒有阻攔，而且親自為關羽送行;這是他守信的一面：而劉備在仁愛的一面也有奸雄的一面：
比如怒摔阿斗以此收買趙雲，和臨終對諸葛亮說：如阿斗不才，可取而帶之：知子莫如父，阿斗是什麼樣人，劉備很清楚，他也並非要真的把天下讓給諸葛亮，只是想以此試探諸葛亮的忠心而已：
這一點諸葛亮早看出來了，所以諸葛亮淚流滿面回答劉備說：當效犬馬之力，不負之遇之恩：所以從《三國演義》細節可以看出每個人物並不簡單。
9樓：匿名使用者
仁者見仁智者見智，我感覺人物刻畫還是很好的，曹操就是因為他的奸才複雜
10樓：破
角度不同看法也不同、首先三國 是中國歷史上第一部章回體歷史**，這一點就不能抹殺它的歷史文學成就，其次是以作者的角度再現了歷史上的紛爭、同時也反映了明朝那時的問題，這也可以說是本書的目的所在，也是其成就之一。相反，本書是以作者個人角度出發的，作者本身的個人情感難免會加入進來、而且明顯的擁護劉的，反映其擁護正統的思想，所以書裡的對人物的描寫也不是那麼近實了
11樓：匿名使用者
第一部反映農民起義的章回體**
三國演義在中國文學的地位
12樓：飛兒歌歌
《三國bai演義》是四大名du著之一，是我國最早的zhi一部長篇章回體歷dao史小專說，而且代表著古代歷史屬**的最高成就。**採用淺近的文言，明快流暢，雅俗共賞；筆法富於變化，對比映襯，旁冗側出，波瀾曲折，搖曳多姿。又以巨集偉的結構，把百年左右頭緒紛繁、錯綜複雜的事件和眾多的人物組織得完整嚴密，敘述得有條不紊、前後呼應，彼此關聯，環環緊扣，層層推進。
《三國演義》的藝術成就更重要的是在戰爭描寫和人物塑造上。**最擅長描寫戰爭，並能寫出每次戰爭的特點。注意描寫在具體條件下不同戰略戰術的運用，指導作戰的主觀能動性的發揮，而不把主要筆墨花在單純的實力和武藝較量上。
如官渡之戰、赤壁之戰、彝陵之戰等，每次戰爭的寫法也隨戰爭特點發生變化，在寫戰爭的同時，兼寫其他活動，作為戰爭的前奏、餘波，或者戰爭的輔助手段，使緊張激烈、驚心動魄的戰爭表現得有張有弛，疾緩相間。如在赤壁之戰前描寫孫、劉兩家的合作、諸葛亮、周瑜之間的矛盾，曹操的試探，孫、劉聯軍誘敵深入的準備等等，在人物塑造上，**特別注意把人物放在現實鬥爭的尖銳矛盾中，通過各自的言行或周圍環境，表現其思想性格，如曹操的奸詐。
13樓：匿名使用者
《三國演義》是中國古典四大名著之一，是中國第一部長篇章回體歷史演義**，全名為《三國志通俗演義》（又稱《三國演義》），作者是元末明初的著名**家羅貫中。
14樓：匿名使用者
是中國章回體**比較經典和精華的文言以及白話**！
15樓：水一平
四大名著之一，第一部章回體**
16樓：陽仔的
民間有三國，文壇是紅樓。都是世界級的名著！
17樓：匿名使用者
中國古典四大名著之一，是歷史演義**的經典之作。書中塑造了很多膾炙人口的人物形象。
18樓：過去的
它是第一部章回體**
不容易哦，以前沒有課借鑑的書！
寫了許多人物，作者卻能瞭然於胸
19樓：匿名使用者
四大名著~\(≧▽≦)/~
文學知識《三國演義》
20樓：匿名使用者
《三國演義》是一部歷史演義**.中國第一部長篇章回體歷史**，以描寫戰爭為主，大概分為黃巾之亂、董卓之亂、群雄逐鹿、三國鼎立、三國歸晉五大部分。在廣闊的背景上，上演了一幕幕波瀾起伏，氣勢磅礴的戰爭場面，成功刻畫了一千多個人物形象，其中曹操、劉備、孫權、諸葛亮、周瑜、關羽、張飛、趙雲等等人物形象膾炙人口，不以敵我敘述方式對待各方的歷實描述，對後世產生了極其深遠的影響。
《三國演義》反映了豐富的歷史內容，人物名稱、地理名稱、主要事件與《三國志》基本相同。人物性格也是在《三國志》留下的固定形象基礎上，才進行再發揮，進行誇張、美化、惡搞、醜化等等。其實這是歷史演義**的套路。
歷史演義**都是虛實相間，穿越惡搞；古今兼顧，諷古說今；一段故事，說兩朝事情，一個人物，兼具兩朝特點。《三國演義》把這種藝術方法發揮得很好，一方面，既儘量地反映了真實的三國曆史，照顧到讀者希望瞭解真實歷史的需要；另一方面，明朝社會肯定有與三國人物相似型別的人，所以又儘量去符合明朝社會的實際情況，根據明朝社會的實際情況對三國人物進行了一定程度的誇張、美化、惡搞、醜化等等，給予讀者一些的啟發或引導，照顧到讀者希望增長見識，統治者希望鞏固統治的需要。從歷史演義**的創作套路可以知道，《三國演義》不但比較真實地反映了三國曆史的真實面貌，還反映了許多明朝社會內容。
《三國演義》開創了歷史演義**的先河，是「用浪漫主義的想象「改造」史實的範例」，在唐傳奇故事把佛教文學藝術初步本土化基礎上，進一步把佛教文學藝術應用到歷史演義**領域。自此以後，文人紛紛效仿，中國幾千年的歷史，大部分都已寫成了各種歷史演義**，但成就都沒有超越《三國演義》。
作者羅貫中，明朝**家，生於元末明初（約1330—約1400），名本，字貫中，號湖海散人，籍貫山西太原府，一說山西 省祁縣；一說錢塘（今浙江杭州）或廬陵（今江西吉安）人。元末明初著名**家、戲曲家，是中國章回**的鼻祖。
三國演義的問題，三國演義問題
三國演義是 不是歷史。既然是 就可以有虛構的成分。不是說三國演義 七分史 嗎！再說，其他三大名著也是虛構的啊。它能進語文課本，因為它寫得很精彩，你可以把它當一般的故事來看。至於貂蟬，正史中沒有這個人物，但是中國歷史一般不提女子的，所以無從考證。我想既然她是府裡一個歌女，就像丫頭一樣，主人叫她什麼她就...
三國演義配樂，三國演義的所有配樂
哦就是唱美酒杜康那個說，那是編鐘的敲打樂 你說的哪個配樂在以前袁紹討伐董卓時也出現過 我沒記錯的話 配樂的名字是 歃血為盟 三國演義的所有配樂 戰死沙場 密謀 陰謀 歃血為盟 進兵洛陽 歡慶董卓之死 貂禪之舞 慘遭屠戮 激戰進行曲 三國演義背景 滾滾長江東逝水 楊洪基 呂繼巨集 日本發行版 片頭曲 ...
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