1樓：匿名使用者
其原因主要有以下幾種：
一、由於作畫過程中的不良習慣造成的。有的人在作畫時不能及時清洗畫筆、調色盤，致使殘留的顏色影響了下一筆色彩的準確性。比如殘留的色彩中有白色，而要畫的下一筆調子又較深，在畫面沒有乾的時候還看不出影響，等畫面幹了以後就會發現已經粉了。
看起來並不起眼的細節就會讓畫面的純度、明度提不高，色相對比達不到要求。解決它的方法就是勤於清洗畫筆、調色盤，特別在畫較暗、較亮、較純處時更應注意。
二、作畫時用筆用色應飽和一點，不要出現太多的飛白（有目的的除外）。因為後面的一筆如果不能完全把原有的色覆蓋住，上下的色彩滲到一起會顯得髒。調色應勻（也稱熟）一些，如果在畫面上大範圍出現沒調勻的色彩也會顯得髒。
三、由於作畫者沒有熟練地把握水粉顏料的效能。水粉顏料在未乾的時候，給人的感覺是比較純、亮，等它幹了以後，會有很大的變化，其純度明度的對比都變低了，畫面也隨之變得灰、粉。這種效能如何把握呢？
比較可行的方法是：作畫時把每一色彩的純度、明度都有意識地提高，比你所看到的色彩純度、明度要高一點，等幹了以後正是你所要求的效果。至於明度、純度提到什麼樣為好，就需要自己在作畫過程中不斷地摸索總結提高。
四、如果在畫完以後才發現畫面髒、粉，可以在每個物體較深的灰面用上一些較純的色。一般用筆不要太多，面積不要太大，把物體的亮部加亮一些，用筆同樣要少，必要時還可以把明暗交界線加深一些，以提高畫面的對比度。
畫面的髒、粉、灰大都是明度、純度沒有達到要求的原因，只要我們在繪畫中注意把握住以上四點，畫中「髒」、「粉」「灰」的問題也就迎刃而解了。
2樓：匿名使用者
這種東西是主觀的，就我個人來說，我畫色彩的時候，不會把2種以上的顏色在調色盤上調的很均勻再畫，那樣就容易髒，更多的時候我很少用調色盤，直接用畫筆在不同的顏料盒裡沾上顏料不調拌直接畫，呵呵。。。
3樓：友邦傢俱高
要想色彩看起來，明快乾淨，需要：
1、畫畫的時候先淺色，再深色；
2、在淺色的基礎上面加顏色時，要注意色彩不能向衝，（綠色的底色上你上黃色就不行，紫色上面黃色也不行）；
3、相鄰的色彩你要表現物體的體積感和明暗感時，不一定非得是黑色等深色，也可以是互補色，通過冷暖對比實現；
4、注意畫畫的節奏，如果要上第二遍色的時候，讓第一遍顏色稍微乾點的時候上。
5、要控制筆桿和調色時候的水分含量，第一遍單色構圖，水分最多；第二遍色調次之，到後面的時候要越來越少。
4樓：匿名使用者
用色上 多用些亮堂的顏色 儘量不要用髒色 顏色豐富些 自然就乾淨了
5樓：匿名使用者
在每次換色用色前要注意 清洗畫筆
6樓：來瓶85年醬油
雖然不畫畫，但是這個應該用素色可以吧。淺顏色的
如何讓色彩畫面看起來不髒？
7樓：喵姐說心理
1、不要過多修改，爭取一兩層解決問題，色彩就不容易翻。
2、調色中運用母色，在母色基礎上推移新增，由於量變色彩種類在區域性區間始終不多。
3、始終要有意用眼光去遊移觀察，視覺不能混亂。
4、恰當誇張色彩趨向，拉出一定主次距離。
色彩畫面看起來髒的原因有如下：
1、調色不乾淨。調色時，把顏料之間不能相調和的摻合在一起。
2、沒有掌握好水粉色的效能。調色時，顏料種類相加太多，使畫面上出現了髒、灰現象。
3、自作主張，減弱色彩傾向，使傾向性不明確，色塊純度減弱，畫面變灰。
4、在素描關係上減弱了明暗對比，使畫面產生了模糊不清、灰濛濛的感覺。
8樓：牽條領導去泡吧
好多人是誤導觀眾！
色彩髒是基礎訓練中必然出現問題，說明色彩整體感弱！這不是短時間能解決的，相比色彩單一，寧肯髒勿求淨。外面有很多老師指導學生應考去背豔麗的色彩關係，對學生訓練、發展沒有任何好處。
整體眼光看待畫面：一純與灰關係 二深與淺關係 三冷與暖關係 四實與虛關係
1不要過多修改，爭取一兩層解決問題，色彩就不容易翻。
2調色中運用母色，在母色基礎上推移新增，由於量變色彩種類在區域性區間始終不多。（這點很多人不明白，實際操作才看得到我也懶得解釋！)
3始終要有意用眼光去遊移觀察，視覺不能混亂。在訓練中，大家會發現，盯著一處看久了，會很懷疑自己判斷，這色究竟是偏什麼色相，一會兒感覺偏紅一會兒感覺偏藍。。。。實際上幾乎都含有灰色，偏向上不好確定，一旦整體看一組物體，色彩關係一下就明瞭了，所以要遊移觀察。
3恰當誇張色彩趨向，拉出一定主次距離。
經驗一句兩句解釋不完，你只有多臨摹、多寫生、多分析好畫，慢慢改進技法、觀念才有實際意義。上面發的好多是胡扯，不要相信有捷徑。
畫色彩的時候怎樣才能讓畫面有整體感，讓色調統一些呢？本人畫完以後就是各個物體不像在一個場景。看著很
9樓：嘿白咴
環境色把握不好。
假設抄：紅蘋果，bai檸檬水高腳杯，藍色青花瓷瓶du子，綠色襯布。（為區zhi分，可能這些不適合dao一組靜物）
前邊三個靜物都要受到背景襯布的影響，也就是多多少少的要反射綠色，要有綠色環境色。
蘋果靠著杯子，杯子靠著瓶子，那麼，蘋果和杯子要相互有反射色，相近處，反射強度的大小根據物體本身反光程度去拿捏。杯子和瓶子同理。
說不很細，基本就是這麼個意思。就是要從整體去看。好比晚上你臥室是個暖光燈，那麼整個臥室就是一個偏黃的暖色調，和諧統一整體。
10樓：犭昔射手
這個就是配色問題了，色彩是個很大的系統學科，你目前的狀況，建議買一些色彩搭配類的書學習一下，對畫色彩還是很有幫助的。
11樓：匿名使用者
畫的時候加一點點環境色，就是畫面中其他的顏色
12樓：雪砡
畫色彩非常注
抄重的一點就是環境色，光能夠照射的地方，所有的物體就都是有光反射的。
因此，比如你畫一個棕色罐子底下有綠色的襯布，那罐子上就肯定有反射綠色的元素，調顏色是，就要尋找好適當的比例去新增相互的顏色。
環境處於冷色調還是暖色調，主要顏色所佔的比重，各個物體之間的取捨，都是有關係的。
建議你在寫生的時候多進行觀察，旁邊備一本好的參考書，畫的時候多做對比，進行相互臨摹，相信會有進步。
13樓：西梅
注意色調同意。常用補色或臨近色
14樓：匿名使用者
畫面沒有整copy
體感是因為你在畫的時候沒有bai注意du每個物體之間的關係。
色彩的物體在zhi組合在一起的時候dao，每一個物體都會受到它附近其它物體以及背景的影響，所以一個物體上往往會反映出它附近物體的光及色彩。
要讓整個畫面變得統一，那麼就要注意每個物體之間的色彩關係，例如一個蘋果，你不能只盯著這一個物體畫，要時時注意它上面的環境色。
多比較，多觀察，畫面就顯得整了。
在畫色彩時，老師說我畫面顯得太謹慎了。怎麼改正？
15樓：匿名使用者
我畫的是色彩比較放鬆啦哈哈。本人知識淺薄，但以下希望幫到你。
1.別把色彩當成素描，我認為色彩對比比明暗對比重要多了。
2.你可以先試試只用大筆來畫，用11號12號，大筆大筆地畫，別給機會自己用個小筆來摳形體摳細節。
搞好顏色再去抓形體。
等你的畫面具有完整性才去注重細節刻畫。
可以多練練16開小稿甚至32也可以。
16樓：子皓的號
不要面面俱到，到大方一些，多看看費欽的作品，棒極了，，
17樓：
這和性格有關，我一開始也是這樣....
先用色大膽點，什麼色都敢去用上...然後再臨摹一些不同風格的...也學臨本那樣，慢慢自己會總結到經驗...
18樓：dgm┏羅德
用色大膽一些 明暗關係拉的大一些 或者會好一些的 去看看一些名家的作品也是有好處的
19樓：匿名使用者
你要想，畫錯了大不了就一張紙嘛，畫色彩要大膽落筆肯定。要知道畫錯了可以蓋掉，就行了
20樓：匿名使用者
多臨摹下國美的考卷，都很放鬆的
21樓：生活大報炸
鋪大色塊得時候不需要太謹慎 用筆要溼一點點然後這樣子就可以很鬆的鋪大色不需要太謹慎 到過渡的時候就要修型啊壓底線什麼的..這時候才要小心點..過渡的時候不要把暗面全部蓋掉了!~
22樓：一潭溫柔
在畫一張畫之前，給自己限定一下時間，一般來說一張四開的半個小時就可以，調色要快、準，用大號筆畫，手要甩開，不要去想合不合適，憑著感覺走就好。我們以前就是這麼訓練的~~
23樓：垛芽
謹慎，也許是說你畫的沒什麼空間感，沒分主次吧。只要把主角畫精彩，再把空間拉好，和物體色彩關係控制好，就不會了吧。
24樓：匿名使用者
這個和習慣，性格都有關係。不是一下就能改掉的，試著去臨摹一些與你風格不同的作品，或者多畫畫色彩風景，幫助很大。
25樓：升考
畫也得有個度，要注意虛實和前後關係，適當的在畫中聽點**，作適當的放鬆
26樓：夕沉
要敢用色，筆觸要擺的隨意點，要敢畫，敢於嘗試，看些作品，多推敲推敲
27樓：匿名使用者
不是放鬆，是要大膽！要敢畫！說你謹慎應該就是說你不夠大膽吧！
28樓：匿名使用者
換用大筆畫，放開不要注重細節，畫出色彩對比不要顧及小的方面
29樓：朱建波
畫色彩多用大筆、隨意點、就沒有那麼拘謹了
30樓：匿名使用者
多用一些對比較為強烈的顏色吧
31樓：sky飛凡
顏色半調開，畫帥一點！
32樓：崑崙一素
首先使自己的心與畫的意境融為一體，放寬心境，跟著感覺走。這樣會好很多，我一般就這樣，效果不錯哦！！！希望可以幫到你吧
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