1樓：納蘭雲磬
這點非常複雜，簡單的說日本刀的鍛造技術取經於中國，但卻青出於藍，比如中國發明的焊接摺疊花紋到了日本成了平面暗光花紋，覆土燒刃 包鋼夾鋼傳到日本後都被日本加以升級發展，慢慢變成了一套自己獨特的工藝。
我覺得中日的差別主要有兩點原因：
1：中國古代的軍隊人數眾多，動輒幾十幾百萬的軍隊，不可能裝備太精良的兵器，都是要求廉價、簡單、適合大規模製造的兵器。而日本軍隊人數少，兵器要求做工精良，重質不重量。
2：中國古代社會相比日本和西方少了一個階層，就是武士、騎士階層。這種階層介於貧民和貴族之間，是專門的戰鬥階層，這對國家的**製造業是一大推力，畢竟有需求才會有製造。
這些因素結合起來使得中國的冷兵器製造業逐漸沒落，即使有少量精品也只是給帝王制造的把玩工具。到了宋朝中國就開始從日本進口刀劍，歐陽修就曾寫出《日本刀歌》來盛讚日本刀的工藝。
2樓：牧夢菡
日本刀在唐代後因為進入武士時代，逐漸普及，武士階層人手2-3把，需求量很大，因此產業和鍛造技術發展有了保證；但日本資源（包括鐵礦）匱乏，民眾養成了儉省習慣，打刀走的是精英路線，一把刀要非常耐用，頂得上普通國家的10把刀，所以十年磨一劍，千錘百煉，鋒利，強度高，外形和結構十分符合實戰需要，砍劈刺均兼顧，非常科學。
千錘百煉就是指鍛造工藝，手工時代指「千層鍛」，不是說打1000遍，而是對疊法，連鍛至少10次，2的10次方就是1024了，將鐵礦雜質用鍛打方式漸漸去除，鋼質很好。
（一） 鍛造
日本刀的鍛造各流派都不相同，基本的鍛造方法如下：
材料：日本刀的原料是鐵礦砂熔化的玉鋼。優質鐵礦砂的出產地多出名技師，以中國的山脈為中心，山北伯考有名匠安綱，山西備前有以友成、正恆為首的備前名匠群。
技師與礦砂間的聯絡緊密。鐵礦砂在熔鋼爐內被熔化成被稱為「鉧」的硬塊，將這些硬塊先用鐵錘粗加工。進而精加工成小塊，即為玉鋼，其碳含量為1.
3%左右就可成為刀劍製作的基本材料。
鐵皮製作：要做一把69釐米長的刀要先準備約4.5公斤的玉鋼。
將其中一部份熔化打製長方形，與鐵製的「挺」粘合。其餘部份投入爐中打。放入水中，平分成小塊，然後放在「積熔挺」上推放，重又放入爐中熔鍊，接著再取出輕輕敲打成一張厚板，然後將其加熱，打平，把鋼鑿放在中間二折，這種作法反覆10-20次，可以把鋼中的雜質排出，從而將碳含量降至腺重量的五分之一（約95克）。
這期間熔鍊的時候要塗草木灰，灑泥水，這有助於防止鋼的表面脫碳，並加速癒合摺痕，經由這種鍛造、刀身可以產生出各種紋路（折翻鍛造）。
心鐵：製作與皮鐵略不同，將柔軟的皰丁鐵加入玉負釧，進行數次折翻鍛造，使其碳含量降至0.25%，重量降至原重量三份之一。這就成為心鐵。心鐵與皮鐵相比略軟。
組合鍛造：皮鐵和心鐵煉成後，就可以製作日本刀。在中間放入心鐵，外層用皮鐵包住，是最基本的作法，還有包括甲伏鍛造，捲起鍛造，本三枚鍛造，四面堵鍛造等多種方法，這裡以經常被採用的甲伏鍛造為例來說明。
素延：甲伏鍛造是將煉成的心鐵放入中間，此鐵包在外側。捲起鍛造是上面放上心鐵下面放上皮鐵，中間用硼砂粘合，通過敲打，皮鐵包住心鐵，進向形成左右兩折如圖所示形狀，將其投入火中，一邊加熱一邊將其打製延展，這稱「素延」。
火造：將經過「素延」後的雛形刀進一步加熱，打平，並將刀刃處打薄，刀背立起，刀身略彎，這樣大致上的刀形狀就出來了，這就是「火造」。
粗略的後處理：將「火造」後的刀放入特製的器皿中，對其形狀進行初步的後處理。
粘土處理：刀的形狀出來後，就要用粘土加鬆炭和水均勻攪拌後塗在刀身全體，刀刃部份土塗得薄一些，然後令其乾燥，這樣可使紋形狀顯現出來，並使刀刃更加堅固而且鋒利。
鍛燒：粘土處理結束後，要使鍛造場地的光線暗下來，將刀放入爐中，平均加熱，根據刀身燒紅的程度來判斷而將刀投入水槽中，此環節是整個制刀過程中最耗費心神的環節，一旦失敗前面所有的努力均告失敗。當然，這也是刀工集中精力，施展他的手藝的時候，刀身在爐中加熱的時候，要密切關注使粘土不被火燒掉，但又不是靠溫度計，而是觀察其在火中的顏色來做出判斷。
冷熱水的加減是十分重要的事情，刀身的彎曲度也在此環節自然產生。
調整彎度：鍛造結束後，工匠要觀察刀身的彎度來決定是否調整，如果彎度過大就修正它，使之變小，反之如果彎度不足，就修正它，使之增大，這一環節稱為彎度調整。
後處理：鍛造的最後一道工序是對刀進行粗略的研磨，在這個環節要檢查刀身的姿態，是否有疵點等，然後配上刀匣，用銼刀進行後處理，並打眼，最後工匠用鋼鑿把自已的名字刻上，之後這把刀就離開刀工的手，交由**師作刀鐔，鞘師作刀鞘，研磨師進行研磨，從而充分展現日本刀的魅力。
好刀一定要磨，不磨不快。刀具的研磨學問太大了，特別是日本刀，有的日本刀在其整個使用壽命中只能研磨有限的幾次，否則就會徹底損毀，可怕吧？
（二） 研磨
刀劍的研磨最基本的功能是使其鋒利，時至今日，研磨已與過去有所不同，更多的是為增加刀劍的美感而研磨，為此需要高超的技術，並經歷幾個程式，下面簡單介紹一下。
粗磨——用粗磨石磨合倒伏的刀刃，這在過去是用世口磨石，海上磨石，現在則用合成的金剛磨石，將刀斜放在磨石上，在背面從刀把向刀尖，在表面則折回來，從刀尖磨向刀把，這個結束後，用大村磨石按照刀背、刀背梭、地刃的順序邊除斑點邊研磨，到此為止是針對新刀採取的磨法，從後面的階段開始，普通的鏽刀也和新也採取同樣的做法。
基礎研磨——這一階段是用伊予磨石除去刀身的斑點，從這一階段開始，逐步由粗磨石轉向使用細磨石，如用改正磨石，中名倉磨石，細名倉磨石，最後用內雲磨石研磨，內雲磨石作為較柔軟的磨石主要用於研磨刀刃部份。而對刀身的研磨則往往採用較硬的磨石。名倉磨石一般都是從靠近身體的地方向刀尖處研磨，與之相對應，內雲磨石一般從刀尖處往回磨，基礎研磨十分重要，如果沒有充分研磨就進入下道工序，就無法真正體現日本刀的特點，所以，高水平的研磨師往往認為基礎研磨比潤色更重要。
潤色研磨——研磨光澤是特別精細的工作，說到刀刃的光澤，要切一塊1cm見方的內雲磨石，並將其削薄，後面貼上吉野紙，刀身的光澤則需要找到嗚淹磨石，與上述的內雲磨石一樣切成1cm大小，並將其削薄，只是後面不貼上吉野紙然後用處理的內雲磨石去研磨刀刃，使之產生光澤，用處理過的嗚境磨石去研麻刀身，也同樣呈現出刀身的光澤。
擦拭——這點因研磨流派不同材料的製作方法出不同，一般的是將鐵熔成微塵，後加入刀油。然後用吉野紙過濾滲透，再將其每隔10cm塗在刀身上，慢慢地用棉花來擦。這樣刀身逐漸變黑，呈現出刀身美的光澤。
取刀——擦拭過後，刀紋也逐步變黑，這時用研磨刀刃的磨石去擦拭刀紋，這樣刀紋逐漸變白，這就是取刃，這時，刀身和黑色和刀紋的白色形成一種協調的美。
打磨——這是針對刀背和刀背上的稜，用一種被稱作「打磨棒」的鋼鐵製細棒來打磨，打磨時用絹布包上，蘸上油，進行打磨，這樣，刀背和刀背上的稜更加發出黑色的光澤，坤加了它的美感。
研磨刀尖——首先研磨刀尖的兩側，先用研磨刀尖的磨石橫擦刀尖。然後在特殊的工作臺上鋪上五六張美濃紙，在這上面再用長五公分，寬二公分的研磨刀尖的磨石研磨刀尖，至此，研磨工藝告一段落。
（三） 白鞘
儲存刀的白鞘的製作方法。白鞘也叫休鞘或油鞘，對於刀身保養十分重要。
取材——採用油脂較少、硬度適中的樸木為原料。首先用鋸鋸成比刀身略大，厚約四公分的木板，然後將其豎著分為兩半。
制鞘——將分為兩半的鞘材的內面放上刀身，然後用柔軟的鉛筆將刀的形狀在鞘材上描畫下來，再照著主這線來用角鑿刻出刀背，用圓鑿刻出刀身，然後用小妯橫向削掉疵點，這一點非常重要，這道工序要按照正面，反面的順序來進行，直到確認可以很順暢地把刀插入刀鞘後才能開始做刀鐔。
粘合——上道工序結束後就要用粘膠來把兩片刀鞘粘在一起，要將飯漿糊仔細市制後塗在刀鞘上，注意不要把漿子露在刀鞘裡面，之後用繩子將刀鞘緊緊地捆好。
後處理——漿糊乾燥之後，就可以進行後處理，即用刨子把刀鞘刨光，使其形狀完美，然後用小刀在刀鞘口和刀柄處修理，使其可以緊密結合，後打上目釘孔，再接著用各種刨子進行細緻入微的切削，最後用磨刀草在刀鞘上碰一碰，用長毛獅子狗的牙將刀鞘處理光滑。
另外，在製作場裡，從後處理的階段開始，一般是與金屬配件一起來製作，使之吻合。
日本工匠稱刀上之花紋為刃紋，那閃亮的顆粒，他們謂之『沸』。在刃上看到的稱為『刃沸』。在『地鐵』上看到的稱為『地沸』。
而那條發著白光的線，是為『勾』。日本刀之做法，皆來自中土，大唐之包鋼法在日本被奉為經典。
一把好刀，從礦石開始便精挑細作，將精選地鐵礦石投入搭搭拉爐，大火猛煉，燒出了大塊的『拇』，然後用大鐵錘將之打碎，由經驗豐富的師傅用肉眼看鐵塊的斷面來挑出雜質極少的精純部分，此稱之為玉鋼，還有一種稍軟的為庖丁鐵，這兩種精鐵就是日本刀的主要原料。把玉鋼加熱後打成薄片，淬之以冷水後再高敲碎為小塊，將這些小鐵片用紙包好再裹上黃泥，入火鍛鍊，讓其結合成一塊，再不斷鍛打反覆摺疊，如此可以將雜質去除且將鐵塊像揉麵團一樣揉成均質。但是這種摺疊並非越多越好，到底好到何種程度，全憑鑄劍師的經驗和技術。
否則玉鋼要麼過硬要麼過軟，都會成為廢品。最後使庖丁鐵在外，將玉鋼包於其內，庖丁鐵具彈性與韌性做為刀的外皮，玉鋼具有堅硬的特性適合做刀口的材料。二者相輔相成，令刀身具有良好彈性，同時刀口堅硬不易缺口，做到軟硬兼備，于格鬥時刀之兩側具有彈性可吸收化解對方兵器攻擊造成之震力，避免手掌被震麻木而兵器有脫落之虞，而刃口因堅硬的特性不易成缺口，鋒利如斯。
從而使之軟硬兼顧攻守得宜，這是日本刀劍之特性。第一步制刃就要將鋼料加熱至赤紅進行錘煅，多達二三十次，每一次均錘打數百錘，力道角度都有講究，務必要求析出所有雜質。而淬火是鐵、水、火三者最後一賭勝負的關鍵，也是決定刀劍命運的一道工序。
照粟田口吉光的做法，要在加溫前塗燒刃土於刃上，這土的配方，塗抹的厚度都是其極為祕密的技法，如此加熱可以使刀身韌性提高，加熱時若土層剝落將會在刀身上留下致命缺點，嚴重者使淬火失敗，這也是極難掌握的關鍵技術。當刃體燒至正好，便從爐中將刀抽出，入水之瞬刀工大喝一聲，將刃體全沒水中，爆燃之響大作，白霧蒸騰，甚是神奇。淬火最關鍵的三點：
時刻、水溫、水的成分。這些都是口傳心授的不傳之密，外人不得而知。我是看到粟田口吉光制刀淬火時用的液體殷紅如血,氣味怪異，雖好奇無比，但自不好多問。
淬火之後，刃紋便渾然天成，除了刃口邊的波浪紋之外，還有類似金線、銀線、雷電閃光等奇物條線，有如松樹皮紋者也有如流水漩窩者，另有如木材年輪者，如浮雲，如高山，如朝露，如晚霞，如浪裡濤花，變化多端各具神態，是為名刀風範。再經研磨，最後最後成刀，最上等的研磨分工序十四道，磨刀石由粗到細共八塊，石材磨完之後進行細部修飾，用材也是極精，包括稻草灰、鹿角灰、鋼棒、牛涎等奇特材料。其中不乏調製祕方，外人難以理解。
日本刀鍛刀時其雛形彎弧並不大，形狀接近直刀，但經精心淬火打製後，刀身頭尾往上翹，於是加深其彎度，弧度渾然天成，越接近圓弧越精純。日本劍術著重劈砍，彎度適中的刀在空氣中揮舞時合乎力學原理，使用順暢，加以雙手使刀力道強勁，刀脊背呈三角形二個平面，左右兩側各二個平面，共六個平面六條弧線。所有平面與線條在刀尖處會合成一尖點，刀尖之尖銳可想而知，因此其劍術除重劈砍也兼顧突刺的功能。
刀身的厚度由護手處依次由厚轉薄，而至刀尖最薄。寬度同理，近護手處最寬依次第窄，至刀尖最窄。所以刀身地橫截面積由頭至尾皆不等，越往刀尖的橫切面積越小，重量越輕刀鋒也越利。
設計上純出於攻守皆宜的實用性考慮，寬厚部分利於抵擋攻擊，窄薄部分便於劈刺。厚度的變化也強化了刀身的平衡，使刀手用起來揮舞自如，伶俐迅速，能克敵先機。因此，聽辯好刀，可輕彈其身，近護手處渾厚低沉而近刀尖時轉而輕脆響亮，若音色節奏變化唐突則表示材質不均或厚薄寬窄不勻。
而將軍之刀音色怪異，並不完全是後低前高，說紊亂卻又有節奏，不象是失敗之伯，尤其是刀尖處驟然高挑厚重……
日本製刀，在於鐵、水、火三要，波斯大食制刀概莫如此，但確自有祕訣。波斯磊食寶刀之精，一半來自工匠，一半則來自獨特之制刀鐵也，此天下神鐵，皆來自天竺之烏茲，稱為烏茲鐵礦，包括大唐在內諸國每年重金購入不下萬斤，此鐵冶煉前細細研磨成粉，經歷三兩月的火爐冶煉，製成鐵餅，此道工序，能成功者不所十之一二，其間火候、配料以及炭粉的使用皆憑工匠之技藝，其精要在於兩個火候，一是燒結鐵餅時的火候，其次是將鐵餅鍛造拉長時的火候。此外，成刀地厚度和原來鐵餅的厚度之比也要拿捏得當，否則功虧一潰！
日本刀和中土製刀在於包鋼和鍛打，而波斯大食制刀雖也有鍛打但基於冶煉和鑄造，這是最為相異之別。由烏茲鋼製成的刀劍，其結晶花紋來自礦石本身而非鍛造淬火，刀身猁而富韌性，重量弧度自成一家，其品質想在日本刀劍之上！
中國動漫與日本動漫的差別在哪，中國動漫與日本動漫的區別及各自的魅力所在
西瓜柚子紅彤彤 提起動漫的話，我們大多數人首先會想起的就是日本的動漫，因為日本的動漫確實是做得十分的出色。但是近些年中國的動漫也其實也在逐漸的發展起來受到很大一部分人的歡迎。不過倘若我們仔細的對比中國動漫跟日本動漫的話，我們可以發現這兩者之間還是有一些區別的。雖然說兩國在動漫的技術製作方面的水平都是...
電視劇鍛刀裡日本人土原的扮演者，鍛刀裡的女演員
祁冰 孫亦沐，出生於1984年4月17日，中國內地新生代演員，畢業於加拿大西安大略大學。代表作品 獵殺 飾演山縣 客家人 飾演原望洛 尖鋒 飾演德川幸之助 城市戀人 飾演廖澤楷。 一 電視劇 鍛刀 裡日本人土原的扮演者，是孫亦沐。二 孫亦沐，中國內地新生代演員，在北美生活學習多年，加拿大西安大略大學...
古代中國和日本的關係，古代中國與日本有什麼友好關係？
傳說秦皇為了找不死藥，派徐福和n名童男童女遠洋，徐福就到了日本。徐福可能是第一個將中國古代文化和文明傳播到日本的人。徐福到達日本的時候，日本仍處在石器時代，徐福帶去的先進文化給日本社會的進步和發展帶來了巨大的推動，促進了日本社會由繩紋時代向彌生時代的飛躍。據日本考古發掘證明，早在幾十萬年以前，日本的...