1樓：匿名使用者
這裡柳永選擇的是一個送別的場面。在描寫難以割捨的別情時，寄寓了失去知音、遠離京師而奔赴他鄉的抑鬱不平。但是，這首詞之所以打動人心，還在於它藝術上的獨到之處。
這首詞跟唐五代以及宋初的小令不同，它不是寫離愁別恨的一個側面，或只借少許景物來抒寫自己的某種情懷，然後便戛然而止。因為這是一首慢詞，篇幅比小令長，它要求而且允許詞人拓展筆墨，充分抒寫自己的思想感情或表現一個比較完整的過程。《雨霖鈴》正是這樣寫的。
它採取的是由表及裡、由淺入深、由近及遠、層層推進的藝術手法，使全篇首尾聯貫，組織細密，天然渾成，充分顯示出作者駕馭長調及善於鋪敘的藝術才能。
首三句交代了「寒蟬」悽鳴的秋日季節、「長亭」宴別的地點、拖延至傍「晚」的具體時間與「驟雨初歇」的氣候特徵。從淒厲的蟬聲、蒼茫的暮色、急雨過後的空氣中，似乎可以嗅到那使人深感壓抑的氣氛。接三句寫分手的地點，帳幕中的飲宴以及船家催促出發時的情景，給人以親臨其境之感。
在壓抑的氣氛中描寫「都門帳飲」、「蘭舟催發」之將別未別剎那間心情的複雜變化，更容易打動人們的情感。「都門」三句承前而來，「都門帳飲」具體說明「長亭」之所在，以及畫面中人物的活動。「留戀」與「催發」的矛盾前文也有伏筆：
「驟雨」故「留戀」，「初歇」則「催發」，「晚」字更為「催發」做了時間上的伏筆。離別的酒宴，當然是「無緒」的，但詞人寧願忍受「無緒」離宴的折磨，也不願輕言分手。於是，詞中構成了外部客觀「留戀」與「催發」、內部主觀「無緒」與「留戀」的兩大矛盾。
在這樣的內心矛盾糾葛、外界矛盾衝突的反覆纏繞中，離人承受了心靈上的巨大痛苦。正是在主觀願望與客觀形勢的矛盾糾纏促使別情達到高峰的時候，「相見時難別亦難」，鏡頭越推越近，推出「執手相看淚眼，竟無語凝噎」這樣一個生動、細膩、真樸的特寫動作，使無形的別情得到了具體的落實。開篇六句，交待時間、地點，渲染環境，烘托氣氛，這些無疑都有助於內情的表達。
但是，仔細玩味，終究比較外在。所以，從「執手相看淚眼」一句，便開始由表及裡向內心深處發掘了。作者通過人物的表情和動作，逐層揭示離人的內心世界。
情人離別，本應該是「語已多，情未了，回首猶重道」（牛希濟《生查子》），但此時的情人反而「無語凝噎」。悲痛已極，有話也說不出來，惟聞哽咽之聲而已。況且，千言萬語也表達不了相互之間的柔情蜜意與此刻的難捨難分。
所以，無須說什麼，結果也就只有什麼都不說了。只是默默握手，兩兩相對，淚眼相看。「此時無聲勝有聲」。
及至登舟之後，揚帆舉棹，則景物隨離別之途程而變換，情感隨景物的變換而加深。「煙波」是眼前所見，加上「念去去」，則近景遠景連成一片，虛實相應。詞人是在寫行舟的去處，那「千里煙波」之上是沉沉的「暮靄」，暮靄之上是空闊的「楚天」，遠而又遠，高而又高。
在其對襯下，無邊廣漠中漂流著一葉小舟，小舟裡則是孤單的遊子，行舟與遊子都是那麼地渺小、孤獨。從「念去去」開始，轉入別後處境的虛擬想象，都是離人在「無語凝噎」時內心翻江倒海似的活動。
離別之事牽動離別之情，離別之情推及離別之理。過片因此說：「多情自古傷離別」。
詞人由一己之愁推廣到一般，寫出離人的普遍心理狀態。這既是對上片的景物描寫做總的歸納，同時又引出下片，點明主題。接著，作者用一個季節性的詞句「更那堪冷落清秋節」，把上片的時間、地點、環境、氣氛加以深化，同時又與過片一句形成映襯和轉折，使詞的思想感情昇華到一個新的深度。
明知離人皆不免受情感的困擾，但詞人就是不能超脫。他進而推想：「今宵酒醒何處」，則「千里煙波」、「暮靄沉沉」已轉化為「楊柳岸、曉風殘月」。
這句被譽為「千古俊語」，似真似幻，迷離恍惚，清麗悽切。詞人抓住曉風、殘月、岸柳等有特徵性的景物，逼真刻畫出離人別後酒醒、在行舟中惟見岸柳殘月的悵然若失、落寞淒涼的心理狀態，反過來突出臨別之際蘭舟語咽時醉不成歡的「留戀」難捨，並且，也隱含著對未別之前羅帳燈昏、青樓夢好那「千種風情」的咀嚼回味。然而，這一切又都是想象中的虛擬，因為這樣的離別情景和情感柳永體驗了無數次，所以想象才會如此逼真。
詞人進一步從路途的遙遠推想及時間的久隔：「此去經年」，即有「良辰好景」，也因無人共賞而如同虛設；離別之後，即使有「千種風情」，也因無人共語而倍感痛楚。以虛景、虛情的設想結尾，說明離別後的痛苦將與日俱增。
詞人由「今宵」想到「經年」，由「千里煙波」想到「千種風情」，由「無語凝噎」想到「更與何人說」，都是對照深入一層。回過來，依然是「執手相看」剎那間的心理活動。片刻之間想得如此之多，可見詞人留戀之情深、離別之味苦。
詞人在離開「都門」時有這麼多的痛苦感慨，還是一種人生不得意情緒的轉移。賙濟說：「柳詞總以平敘見長，或發端，或結尾，或換頭，以一二語鉤勒提掇。
有千鈞之力。」(《宋四家詞選》)這一特點在《雨霖鈴》詞裡表現是很明顯的。
與鋪敘手法相聯絡的另一藝術特點便是「點染」。「點染」，本是中國繪畫的傳統技法之一，作者將它創造性地運用於詞的寫作之中，並形成了自己的風格特點。《雨霖鈴》曾被前代詞評家視為運用「點染」技法成功的範例(劉熙載《藝概·詞曲概》)。
詞(主要是慢詞)中的所謂「點染」，就是說，根據主題與藝術表現的需要，有的地方應予點明，有的地方則需要加以渲染。點，就是中鋒突破；染，就是側翼包抄。這二者相互配合，裡呼外應，便造成強大攻勢，給讀者留下深刻印象。
點染，又很象是議**中的總說和分說。點，是總提；染，是分說。例如《雨霖鈴》上片結句「念去去」三字就是點，點明從此一別，是去而又去，遠而又遠。
當然，這是比較抽象的。「去去」的情況到底如何呢?下面用「千里煙波」、「暮靄沉沉」和「楚天闊」這三樣事物來加以發揮，加以渲染，襯托出「去去」的水遠山遙與離情的深沉濃重。
這就是染了。光有「點」，無法感動別人；光有「染」，也很難使景物具有感情的光彩。「點」、「染」二者的結合，才具有強大的藝術感染力。
又如下片「多情自古」兩句是「點」，點明傷別的時間、季節、氣氛。下面，「今宵」三句便是「染」，作者用「楊柳岸」、「曉風」、「殘月」三個具體形象構成幽美而又悽清的意境，藉以烘托傷秋傷別的情懷。閱讀時，我們如果懷有全域性觀念，把這兩句與開篇幾句相聯絡，與「念去去」幾句相聯絡，再與「此去經年」相聯絡，那麼，不用多說，詞中的傷秋傷別之情已達到綿綿無期的程度了。
鋪敘與點染手法是慢詞這一形式所特有的，因為字數增多，篇幅加長，允許而且應當把思想和意境加以來描寫，而短小的令詞卻不具備這樣的條件。這一點，與溫庭筠的《菩薩蠻》比較一下便可以清楚地看得出來。讀溫庭筠的詞，彷彿走在杭州九溪十八澗的水泥小方墩子上一樣，下面有潺潺的溪水流過，遊人們需要一跳一跳才能走過去。
讀柳永的詞則有所不同，人們彷彿漫步在十里長堤之上，聽他描述路旁絢麗多姿的美景，聽他傾吐心裡的愛情，滔滔不絕，娓娓動聽，引人入勝。
詞中點染與鋪敘手法相結合，又是化虛為實、寓情於景這一藝術手法的深化。詞人描繪的景物，烘托的氣氛，渲染的情緒都是經過精心提煉與高度概括的，並非信手拈來，率意為之。
2樓：匿名使用者
【品評】
柳永多作慢詞，長於鋪敘。此詞表現作者離京南下時長亭送別的情景。上
片紀別，從日暮雨歇，送別都門，設帳餞行，到蘭舟摧發，淚眼相對，執手告
別，依次層層描述離別的場面和雙方惜別的情態，猶如一首帶有故事性的劇曲，
展示了令人傷心慘目的一幕。這與同樣表現離情別緒但出之以比興的唐五代小
令是情趣不同的。北宋時柳詞不但都下傳唱，甚至遠及西夏，「凡有井水飲處，
即能歌柳詞」（《避暑錄話》）。柳詞盛行於市井巷陌，同他這種明白曉暢、
情事俱顯的詞風不無關係。下片述懷，承「念」字而來，設想別後情景。劉熙
載《藝概》卷四：「詞有點有染。柳耆卿《雨霖鈴》雲『多情自古傷離別，更
那堪冷落清秋節。念宵酒酲何處，楊柳岸、曉風殘月』。上二句點出離別冷落，
『今宵」二句，乃就上二句意染之」。確實，「今宵」二句之所以被推為名句，
不僅在於虛中有實，虛景實寫，更因為以景「染」情、融情入景。「今宵酒醒
何處」，遙接上片「帳飲」，足見雖然「無緒」卻仍借酒澆愁以致沉醉；「楊
柳岸、曉風殘月」，則集中了一系列極易觸動離愁的意象，創造出一個悽清冷
落的懷人境界。「此去」以下，以情會景，放筆直寫，不嫌重拙，由「今宵」
想到「經年」，由「千里煙波」想到「千種風情」，由「無語凝噎」想到「更
與何人說」，迴環往復又一氣貫注地抒寫了「相見時難別亦難」的不盡愁思。
宋人論詞往往有雅俗之辨，柳詞一向被判為「俗曲」。此詞上片中的「執手相
看淚眼」等語，確實淺近俚俗，近於秦樓楚館之曲。但下片虛實相間，情景相
生，足以與其他著名的「雅詞」相比，因此堪稱俗不傷雅，雅不避俗。
3樓：匿名使用者
雨霖鈴寒蟬悽切，對長亭晚，驟雨初歇。都門帳飲無緒,留戀處，蘭舟摧發。執手相看淚眼，竟無語凝噎。
念去去千里煙波，暮靄沈沈楚天闊。多情自古傷離別，更那堪冷落清秋節。今宵酒醒何處，楊柳岸、晚風殘月。
此去經年，應是良辰好景虛設。便縱有千種風情，更與何人說。
此調原為唐教坊曲。相傳唐玄宗避安祿山亂入蜀，時霖雨連日，棧道中聽到鈴聲。為悼念楊貴妃，便採作此曲，後柳永用為詞調。又名《雨霖鈴慢》。上下闋，一百零三字，仄韻。
賞析：柳永多作慢詞，長於鋪敘。此詞表現作者離京南下時長亭送別的情景。
上片紀別，從日暮雨歇，送別都門，設帳餞行，到蘭舟摧發，淚眼相對，執手告別，依次層層描述離別的場面和雙方惜別的情態，猶如一首帶有故事性的劇曲，展示了令人傷心慘目的一幕。下片述懷，承「念」字而來，設想別後情景。『多情自古傷離別，那堪冷落清秋節。
念宵酒酲何處，楊柳岸、曉風殘月』。上二句點出離別冷落，『今宵」二句，乃就上二句意染之」。「今宵酒醒何處」，遙接上片「帳飲」，足見雖然「無緒」卻仍借酒澆愁以致沉醉；「楊柳岸、曉風殘月」，則集中了一系列極易觸動離愁的意象，創造出一個悽清冷落的懷人境界。
「此去」以下，以情會景，放筆直寫，不嫌重拙，由「今宵」想到「經年」，由「千里煙波」想到「千種風情」，由「無語凝噎」想到「更與何人說」，迴環往復又一氣貫注地抒寫了「相見時難別亦難」的不盡愁思。
柳永：(987？－1055？
)， 詞213首字耆卿，初號三變。因排行七，又稱柳七。祖籍河東（今屬山西），後移居崇安（今屬福建）。
宋仁宗朝進士，官至屯田員外郎，故世稱柳屯田。由於仕途坎坷、生活潦倒，他由追求功名轉而厭倦官場，耽溺於旖旎繁華的都市生活，在「倚紅偎翠」、「淺斟低唱」中尋找寄託。作為北宋第一個專力作詞的詞人，他不僅開拓了詞的題材內容，而且製作了大量的慢詞，發展了鋪敘手法，促進了詞的通俗化、口語化，在詞史上產生了較大的影響。
有《樂章集》。
把《雨霖鈴》改寫成現代散文，將柳永的雨霖鈴改寫為散文
雨霖鈴 記別 冷風，楊柳葉輕揚，拂出清陽魂與雜草池水的清香。寂寥的岸上，魂不守舍的窗帳，雨後，蟬鳴更加哀傷。和著滾滾流水的無奈悲傷。是的，就要走了。在這一個淒涼的清秋節，一個無人知曉的晚上。雨後落日的餘暉儘量地灑在他那蒼白的臉上，他卻無心去看這將要分別的汴京的夕陽。一雙黯然的眼睛，象徵性的望著遠方，...
柳永《雨霖鈴》重點句，柳永的《雨霖鈴》中，重點句是哪句？
1 多情自古傷離別。更那堪 冷落清秋節。自古以來多情的人最傷心的是離別，更何況又逢這冷落淒涼的秋天，這離愁哪能經受得了！誰知我今夜酒醒時身在何處？怕是隻有楊柳岸邊，淒厲的晨風和黎明的殘月了。這一去長年相別，相愛的人不在一起，我料想即使遇到好天氣 好風景，也如同虛設。就縱然有滿腹的情意，又再同誰去訴說...
雨霖鈴表達了怎樣的思想感情，雨霖鈴 柳永 的表現手法和表達情感
廣西師範大學出版社 雨霖鈴 寒蟬悽切，對長亭晚，驟雨初歇。都門帳飲無緒，留戀處，蘭舟催發。執手相看淚眼，竟無語凝噎。念去去 千里煙波，暮靄沉沉楚天闊。多情自古傷離別。更那堪 冷落清秋節！今宵酒醒何處？楊柳岸 曉風殘月。此去經年，應是良辰，好景虛設。便縱有千種風情，更與何人說？作者柳永 生卒年不詳 原...