1樓：匿名使用者
「落日照大旗,，馬鳴風蕭蕭」出自後出塞五首（其二），作者是杜甫。
1、原文
後出塞五首（其二）
杜甫 朝進東門營,暮上河陽橋。
落日照大旗,馬鳴風蕭蕭。
平沙列萬幕,部伍各見招。
中天懸明月,令嚴夜寂寥。
悲笳數聲動,壯士慘不驕。
借問大將誰,恐是霍嫖姚。
2、譯文：
「落日照大旗，馬鳴風蕭蕭」，顯然已經寫到了邊地傍晚行軍的情景。「落日」是接第二句的「暮」字而來，顯出時間上的緊湊；然而這兩句明明寫的是邊地之景，《經·小雅·車攻》就有「蕭蕭馬鳴，悠悠旆旌」句。從河陽橋到此，當然不可能瞬息即到，但詩人故意作這樣的承接，越發顯出部隊行進的迅疾。
落日西照，將旗獵獵，戰馬長鳴，朔風蕭蕭。夕陽與戰旗相輝映，風聲與馬嘶相交織，這不是一幅有聲有色的暮野行軍圖嗎？表現出一種凜然莊嚴的行軍場面。
其中「馬鳴風蕭蕭」一句的「風」字尤妙，一字之加，「覺全域性都動，颯然有關塞之氣」。
3、從藝術手法上看，作者以時間的推移為順序，在起二句作了必要的交待之後，依次畫出了日暮、傍黑、月夜三幅軍旅生活的圖景。三幅畫都用速寫的畫法，粗筆勾勒出威嚴雄壯的軍容氣勢。而且，三幅畫面都以邊地曠野為背景，通過選取各具典型特徵的景物，分別描摹了出征大軍的三個場面：
暮野行軍圖體現軍勢的凜然和莊嚴；沙地宿營圖體現軍容的壯闊和整肅；月夜靜營圖體現軍紀的森嚴和氣氛的悲壯。最後用新兵不可自抑的嘆問和想象收尾。全詩層次井然，步步相生；寫景敘意，有聲有色。
故宋人劉辰翁贊雲：「其時、其境、其情，真橫槊間意，復欲一語似此，千古不可得」。
2樓：巫師祭司
出自唐代杜甫的《後出塞五首·其二》
朝進東門營，暮上河陽橋。
落日照大旗，馬鳴風蕭蕭。
平沙列萬幕，部伍各見招。
中天懸明月，令嚴夜寂寥。
悲笳數聲動，壯士慘不驕。
借問大將誰，恐是霍嫖姚。
賞析如下：
「朝進東門營，暮上河陽橋。」首句交待入伍的時間、地點，次句點明出征的去向。東門營，當指設在洛陽城東門附近的軍營。
河陽橋，橫跨黃河的浮橋，在河南孟縣，是當時由洛陽去河北的交通要道。早晨到軍營報到，傍晚就隨隊向邊關開拔了。一「朝」一「暮」，顯示出軍旅生活中特有的緊張多變的氣氛。
「落日照大旗，馬鳴風蕭蕭」，顯然已經寫到了邊地傍晚行軍的情景。「落日」是接第二句的「暮」字而來，顯出時間上的緊湊；然而這兩句明明寫的是邊地之景，《經·小雅·車攻》就有「蕭蕭馬鳴，悠悠旆旌」句。從河陽橋到此，當然不可能瞬息即到，但詩人故意作這樣的承接，越發顯出部隊行進的迅疾。
落日西照，將旗獵獵，戰馬長鳴，朔風蕭蕭。夕陽與戰旗相輝映，風聲與馬嘶相交織，這不是一幅有聲有色的暮野行軍圖嗎？表現出一種凜然莊嚴的行軍場面。
其中「馬鳴風蕭蕭」一句的「風」字尤妙，一字之加，「覺全域性都動，颯然有關塞之氣」。
天色已暮，落日西沉，自然該是宿營的時候了，「平沙列萬幕，部伍各見招」兩句便描寫了沙地宿營的圖景：在平坦的沙地上，整整齊齊地排列著成千上萬個帳幕，那些行伍中的首領，正在各自招集自己屬下的士卒。這裡，不僅展示出千軍萬馬的壯闊氣勢，而且顯見這支部隊的整備有素。
入夜後，沙地上的軍營又呈現出另一派景象和氣氛。「中天懸明月，令嚴夜寂寥。悲笳數聲動，壯士慘不驕」，描畫了一幅形象的月夜宿營圖：
一輪明月高懸中天，因軍令森嚴，萬幕無聲，荒漠的邊地顯得那麼沉寂。忽而，數聲悲咽的笳聲（靜營之號）劃破夜空，使出徵的戰士肅然而生悽慘之感。
至此，這位新兵不禁慨然興問：「借問大將誰？」——統帥這支軍隊的大將是誰呢？
但因為時當靜營之後，他也懾于軍令的森嚴，不敢向旁人發問，只是自己心裡揣測道：「恐是霍嫖姚」——大概是象西漢嫖姚校尉霍去病那樣治軍有方、韜略過人的將領吧！
落日照大旗，馬鳴風蕭蕭的典故，“落日照大旗,，馬鳴風蕭蕭”出自何處？
落日照大旗，馬鳴風蕭蕭 大唐名將蘇定方 副總管王文度嫉妒蘇定方的功勞，勸說程知節，要求把隊伍結成方陣，把輜重放在當中，人馬都披戰甲，敵人來了就與之交戰，敵人不來，也不要主動出擊，以免造成損傷。王文度自稱是奉了皇帝的旨意，禁止唐軍深入。唐軍個個求功心切，那裡肯吃這一套，兵法有云，將在外，君命有所不授。...
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運用大量排比句 來營造激越的氣氛，語言氣勢充沛，節 奏鮮明，感情強烈。產生了製造節律 渲 染氣氛 抒發感情表達效果。關於安塞腰鼓的仿寫句子 江南水鄉風景 寶塔一樣，是青翠的雪松 碧玉一樣，是小湖的清波 彩虹一樣，是水上的石拱 曲徑一樣，是通幽的長廊 繪畫一樣 是雕花的牆窗。 巨集蒼蘭涵亮 這足球,使...