1樓：匿名使用者
畫畫線條柔軟是指在畫畫中表現硬的質感結構或空間上比較突兀的地方都是硬的地方，相反的地方都是比較軟的。比如畫面的背靜，在一般寫生中，如石膏和人頭上，都是軟的地方，又比如衣料、襯布、毛髮、等等都是柔暖的。
軟線條一般力度上要輕，可以用軟一些、黑一些的鉛筆。比如4b，6b，甚至8b的鉛筆。但是關鍵的不是用了什麼筆，而是要畫出來的效果。即使用的hb，也可以表現軟的東西。
做畫如果不是特意的創作，一般都只看大效果，當然可以在畫中有特別到位的地方。但是一般來講，沒有必要去在乎線條是否較軟或者如何，不必要可以強調錶現手法，除非搞創作，要求的是效果，若寫生只要把效果表達的夠就可以了。
2樓：淺色頹廢
作畫中，表現硬的質感結構或空間上比較突兀的地方都是硬的地方，相反的地方都是比較軟的。如，畫面的背靜，在一般寫生中，如石膏和人頭上，都是軟的地方，又如，衣料，襯布，毛髮，等等，多了。軟線條一般力度上要輕，可以用軟一些（黑一些）的鉛筆。
如4b，6b，甚至8b。 關鍵不是用什麼筆，而是畫出來的效果。如果你用hb，那麼也可以表現軟的東西，只是麻煩。
其實沒有必要去可以求線條柔軟。做畫，如果不是特意的創作，一般都只看大效果，當然可以在畫中有特別到位的地方。但是一般來講，沒有必要去在乎線條是否較軟或者如何，不必要可以強調錶現手法，除非你搞創作。
要求的是效果，若寫生只要把效果表達的夠，就可以了。
3樓：匿名使用者
聽了三位的高見，受益匪淺，素描我不懂，不過學過一些國畫，經常畫線描，假如問的是和國畫相關的，那我就補充一句：線條柔軟並非是什麼好事情。
再柔美的畫作，線條也是有力的。糜軟的線條是不具有造型能力的。
線條有粗有細，並不是柔軟，是富於變化，但是再富於變化，線條的質感絕對還是要有的。
至於頭髮線條的處理，愚以為，頭的柔軟不是通過柔軟線條體現的，再細的線，再柔的線，質感絕對不會是軟的。
至於「鉛筆標號說」，繪畫過程中一般用不到hb的，那是寫字的，不是畫畫的。而且6b的不是最軟的，專業的繪畫器材是沒有止境的，多軟、多硬都成，實在沒有賣的，自己做也是可以的。
力度並一定都可以表現質感，其中是有技巧的。耍大刀的不一定能夠線條有力，繡花的不一定線條糜軟，需要練習、總結、提高，然後再練習、總結、提高，迴圈往復，而後才能明白。
4樓：匿名使用者
柔軟=不生硬
線條表現得比較細膩，或線條有粗有細，表現得比較豐富細微。
5樓：恆巨凌衡器
是說在畫畫的時候，不要用角度太明顯的幾何轉角，就是這麼簡單，還有就是不要與圖畫本身有太明顯的色差
6樓：匿名使用者
線條柔軟就是輕重適中，不要過於剛硬。比如在畫素描頭像時，頭髮就應用柔軟的線條。
7樓：
這用話講不清楚，和鉛筆也有關係，hb的是最適中的，6b最軟，h的都硬。有時和力度也有關係。**一般用硬線
美術基本線條都有哪些
8樓：
美術線條主要是直線與曲線，具體又分為多種，具體如下：
1、高古遊絲描：最古老的工筆線描之一，常見於顧愷之的畫作。線條提按變化不大，細而均勻，多為圓轉曲線。頓筆為小圓頭狀。
2、琴絃描：略比高古遊絲描粗些，多為直線。有寫意味道，線用顫筆中鋒，線中有停停頓頓的變化，大多為直線的感覺。
3、鐵線描：相比琴絃描又粗些，但用筆方硬，是最常見的描法之一。轉折處方硬有力，直線硬折，似鐵絲弄彎的形態。用筆中鋒，頓筆也是圓頭。
4、折蘆描：用筆粗，而轉折多為直角，折筆時頓頭方而大，線多為直線，是一種寫意畫的線描方法。梁楷《六祖劈竹圖》用之。
5、橄欖描：頓頭大如同橄欖，元代顏輝等人多用，行筆稍細，但粗細變化亦大。
6、棗核描：頓頭如同棗核狀，線條行筆中亦有棗核狀的用筆變化。
7、柳葉描：用筆兩頭細，中間行筆粗。十八描中無蘭葉描。柳葉描和竹葉描類似，都是虛入虛出的筆法。吳道子用之。
9樓：匿名使用者
一、高古遊絲描：最古老的工筆線描之一，常見於顧愷之的畫作。線條提按變化不大，細而均勻，多為圓轉曲線。頓筆為小圓頭狀。
二、琴絃描：略比高古遊絲描粗些，多為直線。有寫意味道，線用顫筆中鋒，線中有停停頓頓的變化，大多為直線的感覺。
三、鐵線描：相比琴絃描又粗些，但用筆方硬，是最常見的描法之一。轉折處方硬有力，直線硬折，似鐵絲弄彎的形態。用筆中鋒，頓筆也是圓頭。
四、混描：基本上是一種寫意畫法。先用濃墨皴衣紋，墨未乾時，間以濃墨，講「濃破淡」的墨法變化。
五、曹衣描：即為曹衣出水描的簡稱。來自於西域的畫家曹仲達（或稱曹不興），其畫佛像衣紋下垂、繁密，貼身如出水狀，故稱「曹衣出水」。
受印度健陀羅藝術的影響，用筆細而下垂，成圓弧狀，講求線之間的疏密排列變化。
六、釘頭鼠尾描：任伯年最常用的線描方法。葉頓頭大，而頓時由於大的轉筆，行筆方折多，轉筆時線條加粗如同蘭葉描，收筆尖而細。
七、橛頭釘描：禿筆線描，是一種寫意筆法，馬遠、夏圭多用之。頓頭大而方，側鋒入筆，有「斧劈皴」之筆意。線條粗而有力。
八、馬蝗描：馬和之用之。近似蘭葉描，頓頭大，行筆曲折柔軟，但很有力。
九、折蘆描：用筆粗，而轉折多為直角，折筆時頓頭方而大，線多為直線，是一種寫意畫的線描方法。梁楷《六祖劈竹圖》用之。
十、 橄欖描：頓頭大如同橄欖，元代顏輝等人多用，行筆稍細，但粗細變化亦大。
十一、棗核描：頓頭如同棗核狀，線條行筆中亦有棗核狀的用筆變化。
十二、柳葉描：用筆兩頭細，中間行筆粗。十八描中無蘭葉描。柳葉描和竹葉描類似，都是虛入虛出的筆法。吳道子用之。
十三、竹葉描：與柳葉描類似，也是中間粗兩頭細。
十四、戰筆水紋描：如山水畫水紋之畫法。表現薄而褶多的衣紋。明代唐寅作仕女圖多用。
十五、減筆描：指的是馬遠、梁楷等作大寫意用的筆法。用筆粗，一氣呵成，一筆中有墨色變化。大多隻畫個外輪廓，用筆簡練到極致。
十六、枯柴描：水墨畫筆法。用筆粗，水分少，類似皴法。用筆往往逆鋒橫臥。
十七、蚯蚓描：粗細均勻，曲折多而柔軟。用篆書筆法，圓轉有力。
十八、行雲流水描：表現軟而彎轉的衣紋。
上述各種描法，都是根據歷代各派人物畫的衣褶表現程式，按其筆跡形狀而起的名稱。《芥子園畫譜》有示範稿本。
10樓：米兜造夢
繪畫10大線條，你都掌握了嗎？
11樓：匿名使用者
什麼叫美術基本線條？是指五大調子嗎？
學了月畫畫線條都畫不好正方體什麼的都畫得很垃圾周圍同學雖說畫得也不咋地但至少畫得比我好
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素描畫線條有什麼原則,有什麼訣竅,要注意什麼
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