1樓：石容蘭
意思他沒有走進你的心裡，只是個過客而已
2樓：匿名使用者
鄭愁予的《錯誤》，我理解的意象是 初春時節，詩人騎著馬路過江南，那在仍舊等待的女子等了一年又一年，容顏如同蓮花一樣從盛開到落下。在這依舊寒冷的季節裡，那女子的心就像一座寂寞的城池。詩人在騎著馬走在夕陽下的青石街道上，馬蹄聲噠噠作響。
女子沒有聽到腳步的聲音，沒有開啟屋門出來探看，她的心像是緊緊掩著的窗扉，裡面住著她所等待的那個人。馬蹄聲漸響漸遠，詩人路過的馬蹄聲令女子欣喜過後又落寞起來，那不是她所等待的人回來了，只是一個過客。詩人心中也在嘆息，我的馬蹄聲只是一個美麗的錯誤，不是歸人，只是過客。
全詩用詞古典婉約，籠罩著淡淡思愁。
3樓：匿名使用者
一個過客，一個思婦，一個錯誤，大概就這意思
4樓：你在qq咯
我打江南走過那裡，等待季節的裡龍田路蓮花的開落東風不來，三月的柳絮不飛，你的心如小小的寂寞的城恰如青石的街道向晚
窮應付像三月的春林，不寫你的心是小小的窗扉緊掩我達達的馬蹄是美麗的錯誤，我不是歸人是個過客。
我打江南走過 那等在季節裡的容顏如蓮花的開落 東風不來，三月的柳絮不飛 你的心如小小的寂寞的城
5樓：匿名使用者
鄭愁予的《錯誤》這首小詩，輕巧清雋，是一首至今仍膾炙人 口的佳作。如果說，鄭愁予的作品最能引起共鳴、最能打動人心靈 深處的地方，莫過於美與情，那麼《錯誤》這首詩可謂其中的佼佼 者，為詩人奠定了他在臺灣詩壇上不可忽視的地位和影響。 初看這首詩時，最先感受到的便是它的中國性。
這是一首絕對 的中國詩，是一首屬於中國人的詩，講著一個永恆、美麗的中國的 故事。因此，這首詩的外殼雖標榜著學習西方技巧的現代派，但它所傳達出的更深一層的中國傳統意識是不可置疑的。 《錯誤》一詩，承受的可說是中國古代宮怨和閨怨一類詩歌的 傳統。
詩中主人公"我"騎著馬周遊江南，留下了獨守空閨的女子，日以繼夜地等待著、盼望著情人"我"的歸來。然而女子痴痴的深情卻換來了漫長又百般無聊的等待。所以，她的心"如小小的寂寞的城"，沒有"東風"為她傳遞訊息，沒有滿天飛舞的春天的"柳絮"；所以她的心是"小小的窗扉緊掩"，時刻留意著青石道上的"跫音"，甚至連帷幕也不揭開，去看看窗外花團錦簇的春景。
劉禹錫《春詞》中"新妝宜面 下朱樓，深鎖春光一院愁"與上述所詠的怨情似有異曲同工之妙，含蓄 不露，又悠長深遠。終於"我"回來了，達達的馬蹄聲對她而言是美麗的，因為日盼夜 盼的心上人歸來了，但轉瞬間，這無限的喜悅變成了 無限的失望。因為"我"只不過是過路罷了，而不是"歸人"。
這"美麗的錯誤"捉弄了她，就好像上天捉弄了她一樣。 或許，有些人會把詩中的"我"理解為浪子無家可歸的悲哀， 而這種理解是未嘗不可的。處在那個動盪時代的臺灣人的心態是一 種漂泊，等待著一天能夠有個定位，他們在臺灣島上僅是一個過客，想著有一天能回到故鄉，與親人團聚。
然而，由於政治緣故， 他們的願望不能實現，因而產生出失落惆悵之感。不過，如果嘗試 把鄭愁予的其他詩作與《錯誤》相對比的話，不難找出有力的旁 證。如鄭愁予《**》中"我想，寂寥與等待，對婦人是好的"和 "因我不是常常回家大那種人"兩行，皆表現出女子深守閨中，等 待主人公歸來的主題。
另一首詩《窗外的**》中"我是南面的神， 裸著的臂用紗樣的黑夜纏繞。於是，垂在腕上的星星是我的**" 亦透露了女子在冷清寂寞的悠長歲月中，空等著男子歸來的淒涼心 境。 《錯誤》這首詩共九行，九十四個字，全篇幅不長，但所表現 的藝術技巧不僅被人稱道，更被人在口頭上傳誦。
從結構上看，隱 含著縱橫兩條線索。明顯可見的縱線是自大景到小景，層次分明。開頭兩句先以廣闊的江南為背景，再將鏡頭推移到小城，然後到街 道、帷幕、窗扉，最後落在馬蹄上及打破前面一片寂靜的馬蹄聲。
這種寫法與柳宗元《江雪》中從"千山鳥飛絕"的大景，最後落墨在漁翁獨釣江心的小景上的空間處理，頗有相似之處，將詩情層層 推向高潮。從橫線來看，開頭兩句應該是結尾，正是因為"我"從江南走至女子的處所也不進去，女子期盼的"容顏如蓮花開落"，等待的熾情變成了心灰意冷。最後兩句本應該是"我不是歸人，是 個過客"，所以"我達達的馬蹄是美麗的錯誤"，在這裡詩人用了一個小倒裝句。
這樣的安排，造成了結構上的參差錯落，因而更顯 得詩意盎然，在不協調中閃發出光彩。 這首詩另一動人之處是其語言之美，特別是"美麗的錯誤"數 字。這句話原本就是矛盾的，"達達的馬蹄"敲響了女子希望重逢 的心靈深處，因而美麗。
不過，這馬蹄聲僅僅從前面路過，並不為 她的企盼而停駐，因而是個錯誤。這一起一伏，前後情景的逆轉， 產生了高度的戲劇性，更形成了清勁跌宕之勢。若與此詩的中國性 聯想，又似王翰的"葡萄美酒夜光杯，欲飲琵琶馬上催"所表現的意境。
同時，鄭愁予在詩中還運用了中國傳統古典詩歌的意象，如 "蓮花"、"柳絮"、"馬蹄"、"春幃"，特別是"東風"這一意象取李商隱《無題》中"相見時難別亦難。東風無力百花殘"之意，再再表現了鄭愁予中國性的最根本的所在。楊牧在《鄭愁予傳 奇》的長篇文章說：
"鄭愁予是中國的中國詩人，用良好的中國文 字寫作，形象準確，聲籟華美，而且絕對地現代的"，強調了鄭愁予詩歌語言的中國化，從而體現了中國的思想與情感。 文字純淨是這首詩的另一個優點。鄭愁予在談論寫詩技巧時，說：
"寫詩要忠誠，對自己誠，而不是唬唬人的，如果寫的東西連 自己都不確定，那就是不忠實。"因而鄭愁予的《錯誤》強調純淨 利落，清新輕靈，不在文字上玩弄遊戲，或堆砌詞藻，竭力以最忠 實的文字展示詩人最忠實的感情。這是一首真實、真情的詩。
《錯誤》至今仍能打動無數讀者的心絃，我想最重要的因素不 在於以詞藻取勝，而是以它內在的情感感動人。這種情感不偽裝、 不雕飾，在詩中使情景和諧一致，產生了意味不盡的藝術感染力。
6樓：不冷靜的喵
我達達的馬蹄聲是個美麗的錯誤我不是歸人,是個過客
7樓：love落葉式悲傷
？？？？你是想問什麼呢？
風裡雨裡我等你的下句是什麼，風裡雨裡我在等你，下一句是什麼
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