1樓:
豫劇的角色行當,按一般的說法是四生、四旦、四花臉。
四生是大紅臉(又叫紅淨、戲生)、二紅臉(又叫馬上紅臉)、小生、邊生(又叫二補紅臉);
四旦是正旦(青衣)、小旦(花旦、閨門旦)、老旦、帥旦;
四花臉是黑頭(副淨)、大花臉、二花臉、三花臉。
正因為是男八女四的行當,把四生四花臉叫做外八角,以男角為主的戲叫做「外八角戲」。
傳統戲曲臉譜的顏色是以一種顏色象徵某個人物的品質、性格、氣度,這種顏色稱為「主色」,它是一個臉譜最主要的直覺表現手段。藝術家用紅、藍、白、黑、金、紫、銀等顏色,以誇張的手法,突出劇中的人物形象。表現在形、神、意三個方面,寓意褒貶,愛憎分明。
表現出人物的忠、奸、善、惡等。
中國傳統戲曲臉譜的各種顏色分別代表的意義為:
紅色:代表忠貞、英勇的人物性格,如:黃飛虎、關羽。
藍色:代表剛強、驍勇、有心計的人物性格,如:竇爾敦。
黑色:代表正直、無私、剛直不阿的人物形象,如:包公。
白色:代表陰險、疑詐、飛揚、肅煞的人物形象。如:曹操。
綠色:代表頑強、暴躁的人物形象。如:武天虯。
黃色:代表梟勇、凶猛的人物,如:宇文成都。
紫色:代表剛正、穩練、沉著的人物。
金色、銀色:代表各種神怪形象。
2樓:匿名使用者
中國戲曲臉譜的各種顏色分別代表的含義
中國戲曲博大精深,淵遠流長,戲曲臉譜藝術歷史悠久,臉譜的起源與面具關係密切,人類早期的戰爭面具、儺舞面具、漢代百戲假面具都是戲劇臉譜的遠祖。京劇興起後,臉譜造型日臻完善,在構圖上奠定了基本譜式,各類角色的臉譜進一步精緻化、多樣化,但仍然保持著傳統臉譜的基本特點。
戲曲臉譜通常主要是淨角人物的表現手段,主要有:「整臉」、「三窩臉」、「十字門臉」、「六分臉」、「碎花臉」、「歪臉」等。在構圖上奠定了基本譜式,各類角色的臉譜進一步精緻化、多樣化,但仍然保持著傳統臉譜的基本特點其中,臉譜是中國戲曲千百年來藝術高度凝練的體現之一,中國傳統戲曲臉譜有許多的顏色,這些顏色都代表一定的含義,不能隨便亂用。
傳統戲曲臉譜的顏色是以一種顏色象徵某個人物的品質、性格、氣度,這種顏色稱為「主色」,它是一個臉譜最主要的直覺表現手段。藝術家用紅、藍、白、黑、金、紫、銀等顏色,以誇張的手法,突出劇中的人物形象。表現在形、神、意三個方面,寓意褒貶,愛憎分明。
表現出人物的忠、奸、善、惡等。
中國傳統戲曲臉譜的各種顏色分別代表的意義為:
紅色:代表忠貞、英勇的人物性格,如:黃飛虎、關羽。
藍色:代表剛強、驍勇、有心計的人物性格,如:竇爾敦。
黑色:代表正直、無私、剛直不阿的人物形象,如:包公。
白色:代表陰險、疑詐、飛揚、肅煞的人物形象。如:曹操。
綠色:代表頑強、暴躁的人物形象。如:武天虯。
黃色:代表梟勇、凶猛的人物,如:宇文成都。
紫色:代表剛正、穩練、沉著的人物。
金色、銀色:代表各種神怪形象。[/s]
3樓:匿名使用者
豫劇的腳色行當分:四生;四旦;四花臉。俗稱:
「四生四旦四花臉,八個場面(即一鼓二鑼仨弦手,梆子手鑔共八口)倆箱倌」。四生是大紅臉(又叫紅淨、戲生)、二紅臉(又叫馬上紅臉)、小生、邊生(又叫二補紅臉);四旦是正旦(青衣)、小旦(花旦、閨門旦)、老旦、帥旦;四花臉是黑頭(副淨)、大花臉、二花臉、三花臉。正因為是男八女四的行當,把四生四花臉叫做外八角,以男角為主的戲叫做「外八角戲」。
紅臉(鬚生),豫劇四生行當中的頭牌,相當於京劇裡的老生,臉上勾著紅色臉譜,主要扮演中年以上的正面男性角色。在豫東地區,老百姓又分為大紅臉、二紅臉,聲音、洪厚、高亢、蒼勁的演員稱為大紅臉;嗓
音條件不好、紅臉唱不上去、嗓子尖細、音域不寬的演員稱為二紅臉。如《打金枝》裡的明皇;《反洋河》裡的楊家三兄弟。豫西調李樹建在《清風亭》裡的角色,則不同於一般的紅臉,介於紅臉和邊生之間。
生行的大紅臉和二紅臉的界限很,大紅臉專演關羽;二紅臉專演趙匡胤、秦瓊、康茂才等類角色,主要是武功戲。
紅臉代表著正義。
4樓:丷丷丷丷丷丷丷丷丷丷丷丷
黑色代表正直的人物 白色代表陰險的人物 綠色代表 頑強的人物 黃色代表凶猛的人物 紫色代表剛正的人物 金色 銀色代表各種神怪形象
5樓:匿名使用者
豫劇的角色行當,按一般的說法是四生、四旦、四花臉。戲班組織也是按照"四生四旦四花臉,四兵四將四丫環;八個場面兩箱官,外加四個雜役"。"四生" 即老生、大紅臉(紅生)、二紅臉(武生)、小生。
"四旦"即大淨(黑頭)、大花臉、二花臉、三花臉(醜)。也有五生、五旦、五花臉的說法。演員一般都有自己專工行當,也有一些演員則一專多能,工一行外,兼演他行。
據說,早期豫劇以"外八角"(四生四花臉)戲為主,生行戲佔重要地位。生行的大紅臉和二紅臉的界限很,大紅臉專演關羽;二紅臉專演趙匡胤、秦瓊、康茂才等類角色,主要是武功戲。小生行一般有文武之分 ,也有的演員文武兼備,武功戲較出色。
旦行(見圖豫劇-7)在以"外八角"為主時代,只佔次要地位,但隨女演員的登臺與逐漸增多,在豫劇中取得了主導地位。大淨主要以唱工取勝,三花臉除表演詼諧風趣外,武功戲也有"盤繩"、"吊水桶"、"空中還原"、"探海"、"元寶頂"、"大翻身"等不少絕招。各行當都有自己的表演要訣,如手勢要訣是"花臉過項,紅臉齊眉,小生齊脣,小旦齊胸",武打戲的短打要訣是"身如蛇形眼似電,拳如流星,腿似鑽;穩如重舟急似箭,猛、勇、急、快、坐、站穩如山",在槍路上,有"走絲"、"連九槍"、"十三槍"、"九個鼻"、"八杆"、"單倒"等路數。
青衣中閨門旦的表演要訣是"上場伸手似攆鵝,回手水袖搭手脖;飄飄下拜如抱子,跪下不能露腳脖","說話不看人,走路不踢裙,男女不挽手,坐下看衣襟"。彩旦的表演要訣是"斜眼偷看人,說話咬嘴脣;一扭渾身動,走路摔汗巾"。小旦的出場式是"出門按鬢角,雙手掖領窩,彎腰提繡鞋,再整衣裳角"。
小生的表演要訣是"清、淨、衝"。"清"是清秀,唱詞吐字清,神態秀氣;"淨"是動作乾淨利落,恰到好處;"衝"是武打勇猛,精神振奮。
戲曲中臉譜顏色代表什麼樣的人物
6樓:三年離歌
1、紅色臉譜代表忠貞,英勇的人物性格,主要代表人物——關羽。
2、藍色臉譜代表剛強,驍勇,剛直不阿的人物性格,主要代表人物——竇爾敦。
3、黑色臉譜代表正直,無私,剛直不阿的人物形象,主要代表人物——包拯。
4、白色臉譜代表陰險,疑詐,飛揚,肅煞的人物形象,主要代表人物——曹操。
5、綠色臉譜代表頑強,暴躁的人物形象,主要代表人物——武天虯。
6、黃色臉譜代表梟勇,凶猛的人物形象,主要代表人物——宇文成都。
7、金色、銀色臉譜代表各種神怪形象,主要代表人物——二郎神,這些都是中國的國粹,所以身為中國人的我們必須知道。
擴充套件資料
戲曲行當,主要可分為生、旦、淨、末、醜五大行當。舉例如下:
生:例如《白蛇傳》裡的許仙。
旦:例如《鍘美案》裡的秦香蓮。
淨:例如《將相和》裡的廉頗。
末:例如《定軍山》裡的黃忠(要注意的是:該行當多為中年以上的男性。
實際末行專司引戲職能,如打頭出場者,反其義而稱為「末」的。近代以來,由於不少劇種的「末」行已逐漸歸入「生」行,所以現代也有把「生、旦、淨、醜」作為行當的四種基本型別,不再提「末」行的)。
醜:例如《群英會》裡的蔣幹。
7樓:藍藍藍
臉譜常用的顏色有紅、黑、白、綠、藍、黃、紫和金、銀等。
1、紅色京劇臉譜代表忠貞,英勇的人物性格,主要代表人物——關羽。
2、藍色京劇臉譜代表剛強,驍勇,剛直不阿的人物性格,主要代表人物——竇爾敦。
3、黑色京劇臉譜代表正直,無私,剛直不阿的人物形象,主要代表人物——包拯。
4、白色京劇臉譜代表陰險,疑詐,飛揚,肅煞的人物形象,主要代表人物——曹操。
5、綠色京劇臉譜代表頑強,暴躁的人物形象,主要代表人物——武天虯。
6、黃色京劇臉譜代表梟勇,凶猛的人物形象,主要代表人物——宇文成都。
7、金色、銀色京劇臉譜代表各種神怪形象,主要代表人物——二郎神。
8樓:醉意撩人殤
紅色臉象徵忠義、耿直、有血性,如:「三國戲」裡的關羽、《斬經堂》裡的吳漢。
黑色臉既表現性格嚴肅,不苟言笑,為中性,代表猛智。如「包公戲」裡的包拯;又象徵威武有力、粗魯豪爽,如:「三國戲」裡的張飛,「水滸戲」裡的李逵,「楊排風」中的焦贊。
白色臉表現奸詐多疑,含貶義,代表凶詐,如:「三國戲」裡的曹操、《打嚴嵩》中的嚴嵩。
黃色臉勇猛、暴躁。如典韋。
藍色臉表現性格剛直,桀驁不馴,如:《上天台》中的馬武,《連環套》裡的竇爾墩。
紫色臉表現肅穆、穩重,富有正義感,如:《二進宮》中的徐延昭,《魚腸劍》中的專諸。
其他:面色不好,醜陋。
金色臉象徵威武莊嚴,表現神仙一類角色。如:《鬧天宮》裡的如來佛、二郎神。
銀色臉表現奸詐多疑或威武莊嚴,表現鬼怪或神仙一類角色如:《攻潼關》中的木吒。
9樓:匿名使用者
望接納1、紅色臉譜代表
忠貞,英勇的人物性格,主要代表人物——關羽。
2、藍色臉譜代表剛強,驍勇,剛直不阿的人物性格,主要代表人物——竇爾敦。
3、黑色臉譜代表正直,無私,剛直不阿的人物形象,主要代表人物——包拯。
4、白色臉譜代表陰險,疑詐,飛揚,肅煞的人物形象,主要代表人物——曹操。
5、綠色臉譜代表頑強,暴躁的人物形象,主要代表人物——武天虯。
6、黃色臉譜代表梟勇,凶猛的人物形象,主要代表人物——宇文成都。
7、金色、銀色臉譜代表各種神怪形象,主要代表人物——二郎神,這些都是中國的國粹,所以身為中國人的我們必須知道。
10樓:地煞
紅色臉象徵忠義、耿直、有血性,如:「三國戲」裡的關羽、《斬經堂》裡的吳漢。
其他:有諷刺意義,表示假好人。
關羽(紅整臉)
黑色臉既表現性格嚴肅,不苟言笑,為中性,代表猛智。如「包公戲」裡的包拯;又象徵威武有力、粗魯豪爽,如:「三國戲」裡的張飛,「水滸戲」裡的李逵,「楊排風」中的焦贊。
白色臉表現奸詐多疑,含貶義,代表凶詐,如:「三國戲」裡的曹操、《打嚴嵩》中的嚴嵩。
曹操(白淨臉)
黃色臉勇猛、暴躁。如典韋。
藍色臉表現性格剛直,桀驁不馴,如:《上天台》中的馬武,《連環套》裡的竇爾墩。 竇爾墩(藍花三塊瓦臉)
紫色臉表現肅穆、穩重,富有正義感,如:《二進宮》中的徐延昭,《魚腸劍》中的專諸。
其他:面色不好,醜陋。
張郃(紫三塊瓦臉)
金色臉象徵威武莊嚴,表現神仙一類角色。如:《鬧天宮》裡的如來佛、二郎神。
大鵬(金色象形臉)
銀色臉表現奸詐多疑或威武莊嚴,表現鬼怪或神仙一類角色如:《攻潼關》中的木吒。
綠色臉勇猛,莽撞,衝動。 如:《白水灘》裡的徐世英
其他綠林好漢。
黃色:一般表現性格猛烈。如《南陽天》中的廉頗。 褐色和粉紅色:表現比較正直的老人。
金色:用於佛祖和神仙一類人物,如如來佛、二郎神。
銀色:用於一些比較有法力的精怪。
淨角紫色臉:紫色介於黑紅兩色之間,剛正威嚴的人物和忠義厚道的人物常用紫色臉。如《魚腸劍》中的專諸,《武科場》中的常遇春,《大保國》中的徐延昭,有些人物在**或者民間口頭文學中描述為紫臉膛,因而使用紫色臉,如《惡虎村》中的濮天雕,《招賢鎮》中的費德功,《戰長沙》中的魏延。
有的人物用紫色臉是為了與同臺的其他角色區別,如《百壽圖》中的北斗星是相對於老生的南鬥星,顯得威武,而《柴桑口》中的龐統用紫色臉膛是表示其相貌醜陋。
淨角粉紅臉:粉紅色臉一般象徵年邁的紅臉人物,如《取洛陽》中的蘇獻,《盤河戰》中的袁紹,《四傑村》中的花振芳等。
淨角綠色臉:綠色臉一般寓意為勇猛暴躁,與黑色臉有相近之用意,有些佔山為王的草寇類人物使用綠色臉。如《白水灘》中的青面虎,《慶頂珠》中的倪榮,《失子驚瘋》中的金眼豹,《響馬傳》中的程咬金等。
淨角藍色臉:藍色一般表示剛強陰險,在臉譜中紫色與綠色的寓意相近,都是黑色的延伸,表示性格剛強的人物,如《取洛陽》中的馬武,表示人物陰險性格的如《薛家窩》中的謝虎,《劍鋒山》中的焦振遠,《連環套》中的竇爾敦等。淨角黃色臉:
黃色臉寓意人物驍勇剽悍或凶暴殘忍,如《車輪戰》中的宇文成都,《洞庭湖》中的楊麼,表示人物凶暴殘忍性格的如《魚腸劍》中的姬僚,《戰宛城》中的典韋等。
淨角金銀色臉:金銀兩色在神怪臉譜中應用較為廣泛,顯示神仙的面現金光,鬼怪的青面獠牙,如《安天會》、《無底洞》、《蟠桃會》中的楊戩(二郎神),《紅梅山》中的金錢豹,《攻潼關》中的金吒均勾金色臉,《攻潼關》中的木吒勾銀色臉。有的將官為表示英勇無敵也用金色,用來助增臉譜的威儀,如《挑滑車》中的金兀朮,《四平山》的李元霸,說到神怪臉譜,這裡應該強調說明,前輩著名演員都反對把神怪臉譜勾畫的稀奇古怪或陰森恐怖,不贊成把蛇蠍蜈蚣真實地畫在臉上,更反對把骷髏等陰森形狀畫在臉譜裡,他們認為這不但有損於舞臺美的藝術原則,也使人看了膽戰心驚,有害於舞臺表演,是一種淺顯的、藝術造詣不高的作法,雖然是神怪臉譜,也應該與人面相近。
淨角瓦灰色臉和赭色臉:瓦灰色與藍色在臉譜應用中意義相近,瓦灰色臉如《蘆花河》中的烏里黑,赭色與紫色的意義相近,如《綵樓配》中的月下老人、《鐵籠山》的迷當。
淨角淡青色臉:淡青色介於藍綠色之間的用意,如《臥牛山》、《單刀會》中的周倉勾淡青色腦門, 周倉在《青石山》中用金色腦門,表示其死後成神 。
「臉譜」是指中國傳統戲劇裡男演員臉部的彩色化妝。這種臉部化妝主要用於淨(花臉)和醜(小丑)。它在形式、色彩和型別上有一定的格式。
內行的觀眾從臉譜上就可以分辨出這個角色是英雄還是壞人,聰明還是愚蠢,受人愛戴還是使人厭惡。 京劇那迷人的臉譜在中國戲劇無數臉部化妝中佔有特殊的地位。京劇臉譜以「象徵性」和「誇張性」著稱。
它通過運用誇張和變形的圖形來展示角色的性格特徵。眼睛,額頭和兩頰通常被畫成蝙蝠,蝴蝶或燕子的翅膀狀,再加上誇張的嘴和鼻子,製造出所需的臉部效果。
臉譜,是中國傳統戲曲演員臉上的繪畫,用於舞臺演出時的化妝造型藝術。不同行當的臉譜,情況不一。「生」、「旦」面部妝容簡單,略施脂粉,叫「俊扮」、「素面」、「潔面」。
而「淨行」與「醜行」面部繪畫比較複雜,特別是淨,都是重施油彩的,圖案複雜,因此稱"花臉"。戲曲中的臉譜,主要指淨的面部繪畫。而「醜」,因其扮演戲劇角色,故在鼻樑上抹一小塊白粉,俗稱小花臉。
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