1樓：其實我早該知道
何家英的工筆人物畫繼承了我國曆代人物畫的優秀傳統，同時汲取了「西畫」造型、色彩藝術中有益的營養，取精用巨集，推陳出新，其作品不僅開創了新的繪畫風格，而且把她推向了相當完美的境地。
概括而言，何家英工筆人物畫的藝術特色有三點：
一、豐富的直覺感覺悟與深厚的素描功力；
二、的思維與清雅明朗的色彩；
三、工筆與寫意結合的意境。
何家英的繪畫對當代工筆畫人物藝術語言的影響有哪些
2樓：方圓
何家英為中國工筆人物畫向當代性的轉型做出了自己的貢獻。他創造性地借鑑了回中國工筆畫的傳統答
和西畫中嚴謹紮實的造型技法，結合當代人的審美觀點，創作出一大批洋溢著時代氣息的作品。讀他的畫，會從中找到一種真誠細膩的激情和夢幻般的理想色彩。
何家英在工筆畫領域能取得重大成就，自然與他獨特的創作理念分不開。在他眼裡，繼承傳統和創新其實是「一事兩步」，哪一個都不能丟，丟了一個也就丟了另一個，真有傳統者總想為創新開路，真求創新者不會拿傳統祭刀。他的這一思路既是對當下中國畫領域的時尚潮流的反思，也是對自己創作的要求。
他力求在東西方不同的傳統中探求相同的規律、彼此的契合點。[8]
何家英除了對傳統有著獨到的認識外，對中國畫吸收西畫營養的方式也有自己的見解。他反對那種只吸收概念，只做表面文章的做法，借鑑具體方法解決問題。
他的探索找到了一種藝術與市場的最佳結合點，從而給人們以啟迪。努力開拓，不斷創新，兼融百家，自備一格。
中國山水畫有寫意和工筆之分嗎?
3樓：匿名使用者
「工筆和寫意之間是沒有絕對界限的」
「何家英：選擇什麼樣的表現手段在於自己想要表達什麼。我畫工筆畫是因為我要表達的內容需要用工筆去表達，所以我用工筆去表達；我畫寫意是因為我要表達的內容能夠用寫意來表達，所以我儘量用寫意來表達。
」雖然以上的話是複製過來的 但我也是持這個觀點 應該沒有人會刻意去分
「中國山水寫意畫和中國山水工筆畫吧」 你想表現氣勢恢巨集 就用寫意 想表現細膩傳神 就用工筆 遠景用寫意 近景用工筆也可以 再如齊白石的畫 花卉是用寫意手法 而草蟲則用工筆畫法
4樓：dq大瓊
有寫意強調豪放鬱勃 深邃之境
寫是用筆,意是造境
工筆強調形似具體
寫意有石濤 八大
代表作《搜盡奇峰打草稿圖》、《淮揚潔秋圖》、《惠泉夜泛圖》
工筆古代有王維 現代有林容生先生 郭俊先生代表作有王維的《山水訣》
5樓：匿名使用者
有啊。山水寫意較多，工筆也有，比如界話就是。
想學國畫和工筆畫，有什麼好書介紹呢？要比較基礎的，最好就有工具的介紹
6樓：
請問能否詳細一些
您要學山水還是花鳥
工筆是國畫的一門分支，初學應該是學白描吧
7樓：匿名使用者
工筆畫最基礎的 是白描，先臨摹名家畫作
把線條練好了，你工筆畫也就會一大半了，工筆畫有很多分支
你想學花鳥，人物，山水。。。說的詳細點
當代工筆人物畫的流派有哪些？
8樓：匿名使用者
中國工筆人物畫有著漫長的發展史,在唐代已達高峰,各體俱備,異彩紛呈,其後每況愈下,逐漸走入低谷。明清到近代,雖然優秀的工筆畫家不斷出現,但是始終沒能成為畫壇的主流。建國以來,在中西繪畫技法上打下堅實基礎的徐悲鴻提倡把素描融入中國人物畫學習,對中國畫壇產生了深遠影響。
工筆人物畫在長時間的休克中得到復甦和繁榮,從傳統中吸收智慧,從現實生活中搜取素材,從國外繪畫的精髓中汲取養分,為中國工筆人物畫的繁榮發展提供了不可磨滅的新的道路。進入二十世紀八十年代以來,工筆人物畫進入繁榮時期,人物畫創作風格面貌表現為題材和形式風格的多樣化,一定社會條件下形成的藝術家自覺的藝術活動,更會促使某種創作風格的產生和發展;而不同群體對藝術創作方法的不同偏好導致藝術創作風格方法的多元。
當代工筆人物畫處在一個多元文化的背景下,寬鬆的藝術範圍使工筆人物畫創作有了更廣闊的空間。畫家們以開放的心態吸取古今中外的精華,無論在油畫、壁畫、版畫、***、裝飾畫,只要有益於表現創作風格的就加以吸收和借鑑,這使得現在的工筆人物畫創作風格具有豐富的表現力,呈現出各種可能性,甚至有些工筆畫的創作風格已經超乎了我們的想象。工筆畫是用工整謹細的筆法來描繪物象的,是中國繪畫傳統中的一種繪畫形式,追求繪畫手段的裝飾性意味,造型手法上強調寫意性的旨趣、概括、提煉,並主張以神韻、神態的思維為先導來把握物象的本質形態,這說明當代工筆人物畫壇已是多姿多彩的語言形態,要想準確的將這些語言歸類是很難做到的。
一、工筆人物畫的創作風格多元取向
1.追求傳統的寫實特點,就是風格上呈現工整、細謹,鍾情於古典工筆人物畫的筆法、用線及層層渲染中容入現代元素,並借鑑西畫中嚴謹紮實的造型技巧,重新構想著自己的語言形式形態。以何家英、李愛國等為代表的一部分工筆畫家在繼承傳統的基礎上融合了西方的寫實觀念,走出了一條寫實的傳統路線。
2.吸收水墨畫及裝飾畫語言,強化工筆人物畫的寫意性,即吸收水墨畫語言及其寫意旨趣。它從一味傳統的工整謹細中走出,進行潑彩、潑墨試驗,強化工筆畫的寫意性而將水墨筆法及寫意精髓採納到自己的語言形態中,不但豐富了工筆人物畫的表現形式,也使古典繪畫中的繪畫形勢相融合,如「工筆」與「寫意」、「色彩」與「水墨」、等,都在當代實現了大融合。
引入民間美術的表現形式,注重灌飾性的造型觀念,吸收西方構圖造型理念,逐漸形成裝飾變形的工筆重彩人物畫新樣式。這種繪畫色彩對比較強烈,造型古樸誇張,顯示出獨特的風格風貌。
3.繪畫材料的研究,借鑑油畫、版畫及壁畫的表現手法,智力於色彩的塑造能力和材質美感的表現,並進行多種創作手法方法的嘗試。近年來,由材料而表現已經成為繪畫交流的總體趨勢,在工筆人物畫的繪畫過程中材料、肌理媒材等技術元素的使用也越來越明顯。
畫材的拓展與使用,極大地豐富了工筆畫的語言表現,從而使工筆人物畫相對於古典時期的繪畫具有更寬廣的表現領域和更搶眼的視覺效果。
二、當代工筆人物畫創作風格多元化的原因
1.地域及文化選擇的不同
當代文化語境的獨特性必將產生與之相適應的符合當代人們審美需求的藝術表現形式,這是時代的需求。在當代多元文化語境中,藝術家的文化價值取向、審美理想不再有單一的標準,中國工筆人物畫創作己經突破了過去審美模式的單一性、模式性的侷限,幾乎每一位工筆人物畫家都在努力突破傳統工筆人物畫的模式,不同風格、不同流派的工筆人物畫作品層出不窮。這些種種跡象表明,當代中國工筆人物畫創作格局已經進入了一個多元並置的時代,尋求突破成為必然。
2.不同藝術家的藝術個性,促成當代工筆人物畫藝術風格
改革開放迎來了強調藝術個性化創作的現代藝術潮流,在東西文化的交融中,當代中國畫壇正步入表現形式多樣化的程序,面臨如何向現代轉型的問題。當代廣大工筆人物畫家們自覺尊重自己的地域、民族文化的個性價值,努力順應自己思維模式,積極構建拓展其獨特的個性化藝術表現形勢,探索藝術的發展方向而向現代蛻變
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