1樓：親親珊瑚
《白雪的讚歌》、《深深的山谷》、《一個和八個》
60年代初的敘事詩的共同主題是什麼？
2樓：漫閱科技
50年代末、60年代初的長篇敘事詩，絕大多數都在關注剛剛結束不久的中國新民主回主義革答命鬥爭。從不同的側面描繪近半個世紀以來的風雲變幻的社會生活，藝術地展示其歷史程序，描繪出矛盾對立雙方的激烈階級鬥爭，是它們共同的主題。田間的話很有代表性：
「我要歌頌這個歷史的轉折點，就是要歌頌這一期間黨和人民的鬥爭，就是希望能忠實地敘述這一歷史時期革命英雄的故事。」其中產生較大影響的主要有田間的《趕車傳》、李季的《楊高傳》、阮章競的(漳河水》、聞捷的《復仇的火焰》以及郭小川的《愛情三部曲》等。
郭小川有誰有它的簡介？
3樓：耍酷的
郭小川詩詵
郭小川(1919——1976)，河北豐寧縣人。2023年參加革命，後長期在新聞、宣傳、文藝部門工作，並堅持詩歌創作。先後出版《投入火熱的鬥爭》、《致青年公民》、《雪與山谷》、《將軍三部曲》、《甘蔗林——青紗帳》、《郭小川詩選》等十餘本詩集。
郭小川作為一位著名的「戰士詩人」，他的詩歌始終與時代共同著脈搏，從中可以「看到時代前進的腳步，聽到時代前進的聲音」。詩人還善於把強烈的時代精神與自身日益成熟的詩歌藝術結合起來，藉助濃郁的抒情、鮮明的形象和巧妙的構思，以觸動讀者的心靈並引起長久的思索。他曾採用階梯式、民歌體、自由詩、新辭賦體等多種詩體形式進行創作，尤其是在學習我國民歌和古代詩歌、詞賦的表現手法，倡導與實踐新格律體詩歌創作方面，做出了很大的貢獻。
2023年至2023年間，郭小川陸續寫成總題為《致青年公民》的組詩。《向困難進軍》即為組詩中的一首。它既是一首政治抒情詩，又是一首宣傳鼓動詩。
詩人採用充滿革命激情而又富於鼓動性的語言，向人們揭示時代生活的真諦，召喚和鼓勵青年為了建設社會主義祖國，敢於「向困難進軍」，勇於「投入火熱的鬥爭」。
詩作開頭就巧妙地採用比興手法，詢問青年公民在社會主義高潮中有否做好征服困難的思想準備，接著，詩人現身說法，介紹「我」青年時代的一段生活插曲：「我」因遇到困難，在雨夜行軍的路上去見將軍，要求回到後方再學幾年。得到的回答是：
「問題很簡單——/不勇敢的/在鬥爭中學會勇敢，/怕困難的/去頑強地熟悉困難。」這些閃光的話使「我」立即回到隊伍繼續前進。這類敘事成分，構成了抒情詩生動鮮明的藝術形象。
詩人在用辨證而富有詩意的語言，說明和平時期困難的性質和它具有的雙重性之後，在接尾直抒胸臆：「讓我們/以百倍的勇氣和毅力/向困難進軍!/不僅用言詞/而且用行動/說明我們是真正的公民!
」詩句響徹著時代的聲音，體現著時代的精神。詩人以議論入詩，於感情洶湧中閃射出真理的光芒，使這類詩作成為響亮的戰鼓，時代的號角，因而受到青年讀者廣泛熱烈的響應。
詩人採用了馬雅可夫斯基階梯詩的形式。詩句簡短有力，節奏鮮明，有如階梯一樣的詩行排列，造成熱情奔放的氣勢。因其便於在群眾集會上朗誦，此後成為政治抒情詩創作較為理想的詩體形式。
當時的詩人正處於創作的爆發期，詩作在藝術上還不夠成熟，存在議論多於描繪，思想多於形象的缺陷。至於如何將火一樣的政治熱情化為鮮明的藝術形象，是共和國第一代傑出詩人。從2023年發表政治抒情詩《致青年公民》開始，詩人進入了旺盛的創作期。
以後他先後寫了《白雪的讚歌》、《深深的山谷》、《一個和八個》、《將軍三部曲》等敘事詩以及抒情詩《望星空》。其中《將軍三部曲》、《白雪的讚歌》、《深深的山谷》是建國後長篇敘事詩的優秀作品。
60年代，他創作了《廈門風姿》、《鄉村大道》、《甘蔗林與青紗帳》、《青紗帳與甘蔗林》、《祝酒歌》、《西出陽關》等一批作品，形成了自己雄渾而深邃的藝術風格。
「文革」期間，他創作的《團泊窪的秋天》、《祝壽》、《秋歌》，懷有隱憂，深沉而悲慨。
郭小川詩作的總體特色是：具有鮮明的時代光彩，閃耀著哲理的火花。
著名詩人郭小川同志逝世於2023年10月18日。關於他的死因，當時的**一律緘口，未見有片字只語的報道。郭小川是在河南信陽賓館被燒死的。
當時「四人幫」剛被粉碎，普天同慶，郭小川同志與全國人民一樣，歡欣鼓舞。當時郭小川正在河南信陽，是夜小川同志與幾位知己舉杯痛飲，喝得酩酊大醉，回賓館後，香菸引燃了棉被，棉被引著了大火。一代詩才遂葬身於火海之中，其狀慘不忍睹：
大火被撲滅時，小川同志已被燒成一具焦炭，只剩一個胃沒被燒完
4樓：匿名使用者
郭小川(1919-- 1976)是共和國第一代傑出詩人。從2023年發表政治抒情詩《致青年公民》開始，詩人進入了旺盛的創作期。以後他先後寫了《白雪的讚歌》、《深深的山谷》、《一個和八個》、《將軍三部曲》等敘事詩以及抒情詩《望星空》。
其中《將軍三部曲》、《白雪的讚歌》、《深深的山谷》是建國後長篇敘事詩的優秀作品。
郭小川的詩歌有什麼特點？
5樓：漫閱科技
郭小川的詩富於哲理性。他善於將對人生和事物的思考提升為哲理性主題。無論是抒情詩還是敘事詩，都十分注意挖掘其內在所蘊含的深刻哲思。
組詩《致青年公民》對我們時代廣大青年怎樣對待人生、青春，怎樣對待困難等重大問題，作出了精闢的富有哲理的回答。《鄉村大道》把那長遠而又曲折、寬闊而又坎坷的鄉村大道，同人生的大道、革命的大道聯絡起來，形象地闡明瞭三者都是坎坷曲折的，只有通過鬥爭，才能化險為夷、通向坦途的真諦。
郭小川是「時代的歌手和號手」，他的詩具有鮮明的時代特徵。他的代表作，不論是傳誦已久的《投入火熱的鬥爭》、《向困難進軍》、《廈門風姿》、《青紗帳——甘蔗林》、《祝酒歌》等名篇，還是《秋歌》、《團泊窪的秋天》等遺作，無疑是「我們時代的最強之音，最美之音」。「文革」中郭小川受到嚴重**，痛定思痛，他將對政治形勢的思考和認識，全部傾瀉在他的絕唱《團泊窪的秋天》、《秋歌》中，總結了自己「戰士兼詩人」的一生。
郭小川在詩藝上進行了多方面的探索，被人讚譽為「技術革新的能手」。他說：「在形式上，我們要提倡的是民族化和群眾化。
讀者可以看到，我在努力嘗試各種體裁，這就可以證明我不想拘泥於一種，也不想為體裁而體裁。民歌體、新格律體、自由體、半自由體以及其他各種體，只要能夠有助詩的民族化和群眾化，又有什麼可怕呢？」50年代，他的詩作一般採用「樓梯體」，但又進行了民族化的改造。
在將長句拆行時非常注意中國語言的韻律特點，既講究樓梯詩的節奏，又儘可能做到大體的整齊和押韻。《致青年公民》採用參差排列的「樓梯式」長句，作奔放的講演式的現場鼓動，產生了強烈的藝術效果。《雪與山谷》中，使用的是「半自由體」、「四行體」，節奏流暢舒緩。
《祝酒歌》使用了「民歌體」，句子簡短，節奏明快，融古代歌謠、新民歌於一體。《將軍三部曲》則是類似元明散曲的創新的「自由體」。
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