1樓：昆吾唱月
畫中描寫崗巒起伏的群山和煙波浩湖。依山臨水，佈置以漁村野市，水榭亭臺，茅庵草舍，水磨長橋，並穿插捕魚、駛船、行路、趕腳、遊玩等人物活動。形像精細，刻畫入微，人物雖細小如豆，而意態栩栩如生，飛鳥雖輕輕一點，卻具翱翔之勢。
山石皴法以披麻與斧劈相結合，綜合了南、北兩派的特長。設色繼承了唐以來的青綠畫法，於單純統一的藍綠色調中求變化。用赭色為襯托，使石青，石綠顏色在對比中更加鮮亮奪目。
整個畫面雄渾壯闊，氣勢磅礴，充滿著濃郁的生活氣息，將自然山水，描繪得如錦似繡，分外秀麗壯美，是一幅既寫實又富理想的山水畫作品，是中國傳統山水畫中少見的鉅製。卷後有當時蔡京的題跋，證明此畫是真跡無疑。
2樓：你個撒比
畫中描寫崗巒起伏的群山和煙波浩淼的江湖。依山臨水，佈置以漁村野市，水榭亭臺，茅庵草舍，水磨長橋，並穿插捕魚、駛船、行路、趕腳、遊玩等人物活動。形像精細，刻畫入微，人物雖細小如豆，而意態栩栩如生，飛鳥雖輕輕一點，卻具翱翔之勢。
山石皴法以披麻與斧劈相結合，綜合了南、北兩派的特長。設色繼承了唐以來的青綠畫法，於單純統一的藍綠色調中求變化。用赭色為襯托，使石青，石綠顏色在對比中更加鮮亮奪目。
整個畫面雄渾壯闊，氣勢磅礴，充滿著濃郁的生活氣息，將自然山水，描繪得如錦似繡，分外秀麗壯美，是一幅既寫實又富理想的山水畫作品，是中國傳統山水畫中少見的鉅製。卷後有當時蔡京的題跋，證明此畫是真跡無疑。
名畫千里江山圖作文
3樓：匿名使用者
畫家。畫中描寫崗巒起伏的群山和煙波浩淼的江湖。依山臨水，佈置以漁村野市，水榭亭臺，茅庵草舍，水磨長橋，並穿插捕魚、駛船、行路、趕腳、遊玩等人物活動。
形像精細，刻畫入微，人物雖細小如豆，而意態栩栩如生，飛鳥雖輕輕一點，卻具翱翔之勢。山石皴法以披麻與斧劈相結合，綜合了南、北兩派的特長。設色繼承了唐以來的青綠畫法，於單純統一的藍綠色調中求變化。
用赭色為襯托，使石青，石綠顏色在對比中更加鮮亮奪目。整個畫面雄渾壯闊，氣勢磅礴，充滿著濃郁的生活氣息，將自然山水，描繪得如錦似繡，分外秀麗壯美，是一幅既寫實又富理想的山水畫作品，是中國傳統山水畫中少見的鉅製。卷後有當時蔡京的題跋，證明此畫是真跡無疑。
國家寶藏千里江山圖的改寫作文
4樓：樹影搖曳丨
故宮博物院裡，珍藏著不少文物，比如：金甌永固杯、清明上河圖、寶青玉雲龍紋爐等等珍貴的文物，當中，還有一副珍貴的畫，叫做《千里江山圖》。
《千里江山圖》，是誕生於北宋徽宗年間一位十二歲的天才少年王希孟的筆下，永不褪色的宋朝的千里江山！這幅畫是青山綠水的代表作之一，是當世的傑作！
如果把整幅畫都的話，你會發現：這幅畫實在是太長了，縱51釐米，橫11.51米，比當時著名的《清明上河圖》還要長！
這幅畫徹底的展現在我們的面前，就會看到它氣象磅礴、吞吐山河，簡直就是宋代的國家形象記錄片，堪稱宋朝版《航拍中國》。
仔細看那副畫，你會發現每個逗點都暗藏玄機，每個區域性都可以是一副自成格局的畫，可謂“咫尺有千里，細看有生趣。”翠綠的山腳下，馬隊正在徐徐前進，上面的人也許是一群離家的遊子正迫不及待地趕回家中；也許是一群商人正進山，心裡盤算著今天能賺多少錢。在清波盪漾的碧波中，怡然泛起一葉小舟，上面的漁夫面目不清，可撒網的形態卻那麼細膩。
島與島之間架著一座座蜿蜒的小橋，橋中間還住著幾戶人家，橋上的人彷彿正在有說有笑地談著。清泉瀑布點綴於崇山峻嶺之中……王希孟憑著他天才般的畫技讓大宋的千里江山留在了這幅畫中。
《千里江山圖》這幅畫氣勢連貫，畫卷上有五層顏色：黑墨、嫩紅、淺綠、綠、青色，全是用礦石研磨製成的，帶來的光彩至今還散發著耀眼的光芒。果真是“黑墨勾山石，青綠施重彩。”
《千里江山圖》是一副震撼人心的作品，不到現場觀察細節是感受不出來的。它已經成了我靈魂的一部分，下次，我也要去故宮博物院，觀賞這一傑作！
《千里江山圖》的賞析，《千里江山圖》要表達作者一種怎樣的情感
高 51.5cm 長 1191.5cm 如此大尺幅堪稱長卷中的姚明，相當於4層樓的高度，是另外一幅國寶 清明上河圖 的兩倍。當然，要想顯得更專業範時，可把高說成縱，長說成橫，想象一下要特別自信淡定的口氣哦。青綠奪目 金彩輝煌 已經完成九百多年時空穿越的 千里江山 顏色依然那麼熾烈，青和綠堆得很厚，是...
宋王希孟千里江山圖的作者簡介，《千里江山圖》作者是誰？
姬覓晴 千里江山圖 是北宋王希孟創作的絹本設色畫，現收藏於北京故宮博物院。王希孟十多歲入宮中 畫學 為生徒，初未甚工，宋徽宗趙佶時系圖畫院學生，後召入禁中文書庫，曾奉事徽宗左右，但宋徽宗慧眼獨具，認為 其性可教 於是親授其法 經趙佶親授指點筆墨技法，藝精進，畫遂超越矩度 徽宗政和三年 1113 四月...
宋王希孟千里江山圖的作品賞析，宋王希孟千里江山圖的作者簡介
千里江山圖 畫卷表現了綿亙山勢，幽巖深谷，高峰平坡，流溪飛泉，水村野市，漁船遊艇，橋樑水車，茅蓬樓閣，以及捕魚 遊賞 行旅 呼渡等人物的活動。全面繼承了隋唐以來青綠山水的表現手法，突出石青石綠的厚重，蒼翠效果，使畫面爽朗富麗。水 天 樹 石間，用摻粉加赭的色澤渲染。用勾勒畫輪廓，也間以沒骨法畫樹幹，...