1樓：劉香果
靜夜思床前明月光，疑是地上霜。
舉頭望明月，低頭思故鄉。
夜宿山寺
危樓高百尺，手可摘星辰。
不敢高聲語，恐驚天上人。
獨坐敬亭山
眾鳥高飛盡，孤雲獨去閒。
相看兩不厭，只有敬亭山。
古朗月行
小時不識月，呼作白玉盤。又疑瑤臺鏡，飛在青雲端。
2樓：子諾
嗯，肥啊哇咩啊，嗯嗯誒。
推薦二十首五言或七言絕句古詩詞
3樓：泡泡一拍即散
《新嫁娘作》者：王建
下面將是七言絕句：
簡介：五言絕句：五言絕句是中國詩歌體裁之一，屬於絕句的一種，就是指五言四句而又合乎律詩規範的小詩，屬於近體詩範疇。
有仄起、平起二格。此體源於漢代樂府小詩，深受六朝民歌影響。到了唐代與近體律詩如孿生姐妹，並蒂雙花，以其嶄新的異彩出現在詩壇上。
五言絕句僅二十字，便能展現出一幅幅清新的畫圖，傳達一種種真切的意境。
五言絕句規定：
句數固定。只有四句，每句五字，總共二十字。
押韻嚴格。詩歌都是押韻的，有的句句押，有的隔句押，在隔句押韻上和古體詩沒有本質區別，他的押韻嚴格表現在一般只押平聲韻且不能出韻。
講究平仄。在"平平--仄仄、仄仄--平平"的基礎上加一個音節形成"平平--仄仄--平、仄仄--平平--仄、平平--平--仄仄、仄仄--仄--平平"的四種基本句式。
關於對仗問題。由於絕句可以看作是律詩的擷取，所以對於對仗的要求也就不太嚴格。因律詩是一般要求頷聯和頸聯對仗的，對於首聯和尾聯是否對仗並不作明確要求，那麼當把絕句看作律詩的後半截時，就是一二句要對仗，三四句不用。
七言絕句：七言絕句是絕句的一種，屬於近體詩範疇，絕句是由四句組成，有嚴格的格律要求。常見的絕句有五言絕句、七言絕句，還有很少見的六言絕句。每句七個字的絕句即是七言絕句。
七言絕句規定：
一般而言，第一二四句平聲同韻；第三句仄聲不同韻。第二四句倒數第三字通常為仄音；整首詩的意境高，文辭雅，寓意深。
七絕格律分兩大類，合四種句式：正格平起式兩種：1、平起平收，首句押韻，2、平起仄收，首句不押韻；偏格仄起式兩種：1、仄起平收，首句押韻，2、仄起仄收，首句不押韻。
4樓：thoe唐
鹿柴 唐 王維
空山不見人，但聞人語響。
返景入深林，復照636f707962616964757a686964616f31333363396365青苔上。
竹裡館唐 王維
獨坐幽篁裡，彈琴復長嘯。
深林人不知，明月來相照。
送別 唐 王維
山中相送罷，日暮掩柴扉。
春草明年綠，王孫歸不歸。
相思 唐 王維
紅豆生南國，春來發幾枝？
願君多采擷，此物最相思。
雜詩 唐 王維
君自故鄉來，應知故鄉事。
來日綺窗前，寒梅著花未？
送崔九唐 裴迪
歸山深淺去，須盡丘壑美。
莫學武陵人，暫遊桃源裡。
終南望餘雪
唐 祖詠
終南陰嶺秀，積雪浮雲端。
林表明霽色，城中增暮寒。
宿建德江
唐 孟浩然
移舟泊煙渚，日暮客愁新。
野曠天低樹，江清月近人。
怨情 唐 李白
美人卷珠簾，深坐蹙蛾眉。
但見淚痕溼，不知心恨誰？
八陣圖唐 杜甫
功蓋三分國，名成八陣圖。
江流石不轉，遺恨失吞吳。
登鸛雀樓
唐 王之渙
白日依山盡，黃河入海流。
欲窮千里目，更上一層樓。
送靈澈唐 劉長卿
蒼蒼竹林寺，杳杳鐘聲晚。
荷笠帶斜陽，青山獨歸遠。
彈琴 唐 劉長卿
泠泠七絃上，靜聽松風寒。
古調雖自愛，今人多不彈。
送上人唐 劉長卿
孤雲將野鶴，豈向人間住！
莫買沃洲山，時人已知處。
秋夜寄邱員外
唐 韋應物
懷君屬秋夜，散步詠涼天。
空山松子落，幽人應未眠。
聽箏 唐 李端
鳴箏金粟柱，素手玉房前。
欲得周郎顧，時時誤拂弦。
新嫁娘唐 王建
三日入廚下，洗手作羹湯。
未諳姑食性，先遣小姑嘗。
玉臺體唐 權德輿
昨夜裙帶解，今朝〔蟲喜〕子飛。
鉛華不可棄，莫是藁砧歸。
江雪 唐 柳宗元
千山鳥飛絕，萬徑人蹤滅。
孤舟蓑笠翁，獨釣寒江雪。
行宮 唐 元稹
寥落古行宮，宮花寂寞紅。
白頭宮女在，閒坐說玄宗。
求語句優美的古代情詩,要求是五言絕句或七言絕句
5樓：匿名使用者
鵲橋仙 秦觀
纖雲弄巧，飛星傳恨，銀漢迢迢暗度。金風玉露一相逢，便勝卻、人間無數。
柔情似水，佳期如夢，忍顧鵲橋歸路。兩情若是久長時，又豈在、朝朝暮暮。
相思 王維
紅豆生南國，春來發幾枝？願君多采擷，此物最相思。
無題 李商隱
昨夜星辰昨夜風, 畫樓西畔桂堂東. 身無綵鳳雙飛翼, 心有靈犀一點通.
隔座送鉤春酒暖，分曹射覆蠟燈紅。嗟餘聽鼓應官去，走馬蘭臺類轉蓬
鳳棲梧 柳永
佇倚危樓風細細。望極春愁，黯黯生天際。草色煙光殘照裡。無言誰會憑闌意。
擬把疏狂圖一醉。對酒當歌，強樂還無味。衣帶漸寬終不悔。為伊消得人憔悴。
6樓：夢裡殘生
曾經滄海難為水，除卻巫山不是雲；
取次花叢懶回顧，半緣修道半緣君。
（屬悼亡詩，不過，現在基本已經引申為忠貞不變的愛情詩了！元稹，唐）君問歸期未有期,巴山夜雨漲秋池；
何當共剪西窗燭,卻話巴山夜雨時。
（七絕，截七律首尾兩聯成句，李商隱，唐）
樓上殘燈伴曉霜 獨眠人起合歡床；
相思***多少 天涯海角未是長！
（燕子樓，同上，張仲素，唐）
有一本詩選集，其中五言絕句比七言絕句多10首，字數卻反而少了40字，兩首詩各有多少首？
7樓：空谷幽蘭
從五言絕句數來量中去掉10首，兩種詩源的數量就相同了
一首五言絕句20字，那麼依題意就比七言絕句少20*10+40＝240（字）
一首七言絕句是28字，比五言多8個字，那麼這多出來的240字是多少首詩的呢
用240/8=30（首）所以，七言絕句是30首
五言絕句就是30+10＝40（首）
也可以這樣想
從七言絕句數量中加10首，兩種詩的數量就相同了
一首七言絕句28字，那麼依題意就比五言絕句多28*10+40＝320（字）
一首五言絕句是20字，比七言少8個字，那麼這多出來的320字是多少首詩的呢
用320/8=40（首）所以，五言絕句是40首
七言絕句就是40－10＝30（首）
8樓：歸海一雪
解：設七言絕句copy
有x首，則五bai言絕句有（x+10）du首20（x+10）+40=28x
20x+200+40=28x
-8x=-240
x=30
∴x+10=40
【注：五言絕zhi句全詩
dao20字，七言絕句全詩28字】
關於古詩的詳細分類，五言，七言，絕句，律詩等等
9樓：匿名使用者
與近體詩相對而言的詩體。近體詩形成前，除楚辭外的各種詩歌體裁。也稱古詩、古風。古體詩格律自由，不拘對仗、平仄，押韻較寬，篇幅長短不限，句子有四言、五言、六言、七言體和雜言體。
四言詩，在近體詩中已經不存在了，雖不加「古」字，但不言而喻，就知道是古體詩。《詩經》中收集的上古詩歌以四言詩為主。兩漢、魏、晉仍有人寫四言詩，曹操的《觀滄海》、陶淵明的《停雲》都是四言詩的典型例子。
五言和七言古體詩作較多，簡稱五古、七古。五古最早產生於漢代。《古詩十九首》都是五言古詩。
漢代以後，寫五言古詩的人很多。南北朝時的詩大都是五言的，唐代及其以後的古體詩中五言的也較多。而七古的產生可能早於五古。
但在唐代以前不如五古多見。到了唐代，七古大量地出現，唐人又稱七古為長句。
雜言詩也是古體詩所獨有的。詩句長短不齊，有一字至十字以上，一般為
三、四、
五、七言相雜，而以七言為主，故習慣上歸入七古一類。《詩經》和漢樂府民歌中雜言詩較多。漢魏以來樂府詩配合**，有歌、行、曲、辭等。
唐人樂府詩多不合樂。唐宋時代的雜言詩形式多種多樣：有七言中雜五言的，如張籍的《行路難》；有七言中雜三言的，如張耒的《牧牛兒》；有七言中雜
三、五言的，如李白的《將進酒》；有七言中雜
二、三、四五言至十言以上的，如杜甫的《茅屋為秋風所破歌》；有以
四、六、八言為主雜以
五、七言的，如李白的《蜀道難》。
此外，古絕句在唐時也有作者；都屬古體詩範圍。古體詩在發展過程中與近體詩有互動關係，南北朝後期出現了講求聲律、對偶，但尚未形成完整的格律，介乎古體、近體之間的新體詩。唐代一部分古詩有律化傾向，乃至古體作品中常融入近體句式。
但也有些古詩作者有意識與近體相區別，多用拗句，間或散文化來避律。
古體詩是與「近體」相對而言的詩體。近體詩形成以前，除楚辭體外的各種詩歌體裁，也稱古詩、古風。這是依照古詩的作法寫的，形式比較自由，不受格律的束縛。
不拘對仗、平仄。押韻寬，除七言的柏梁體句句押韻外,一般都是隔句押韻,韻腳可平可仄，亦可換韻。篇幅長短不限。
句子可以整齊劃一為四言、五言、六言、七言體，也可雜用長短句，隨意變化，為雜言體。
五言和七言古體詩作較多，簡稱「五古」、「七古」。雜言有一字至十字以上，一般為
三、四、
五、七言相雜，而以七言為主，故習慣上歸入七古一類。漢魏以來樂府詩原是配合**的，有歌、行、曲、辭等。唐人摹仿前代樂府而作，有沿用樂府古題的如李白《蜀道路難》，有即事名篇另立新題的如杜甫「三吏」、「三別」、白居易《新樂府》,都已不合樂，實屬古體詩範圍。
另外,唐以前即有以四句為單位的絕句，或稱「古絕句」，唐時也有作者，與講究平仄的近體絕句不同，也屬古體詩一種。
古體詩在發展過程中與近體詩有互動關係。南北朝後期有一部分詩作開始講求聲律、對偶，但尚未形成完整的格律,是古體到近體間的過渡形式,或稱「新體詩」。
唐代一部分古詩有律化傾向，如王勃《滕王閣》為古體詩,但它平仄合律,全篇八句，在聲律上近似分押仄、平兩韻的兩首七言絕句。唐代律詩格律定型之後，詩人們的古體作品中更常溶入近體句式。如王維、李頎、王昌齡、孟浩然等人的五古中頗有律句、律聯。
歌行體如白居易《長恨歌》、《琵琶行》等名篇中，也有不少句子是入律的。而有的詩作者則有意識與近體相區別，多用拗句,間或散文化,李白、杜甫、韓愈等均有所創造。後來明、清學者自覺注意到古詩溶入律句和用拗句避律的現象。
清代王士□更認為古詩有平仄，於是趙執信、翁方綱等人專門研究古詩聲調。他們的研究，對於詩歌創作時自覺區別古體、近體聲律不無貢獻，但由於忽視古詩實以自然音節為主，因此頗有牽強，以至被譏為「不見以為祕訣，見之則無用
10樓：匿名使用者
五言律詩
律詩是中國近體詩的一種。格律嚴密。發源於南朝齊永明時沈約等講究聲律、對偶的新體詩，至初唐沈佺期、宋之問時正式定型，成熟於盛唐時期。律詩要求詩句字數整齊劃一。
律詩由八句組成，五字句的稱五言律詩\
詩中國近體詩的一種。格律嚴密。發源於南朝齊永明時沈約等講究聲律、對偶的新體詩，至初唐沈佺期、宋之問時正式定型，成熟於盛唐時期。
律詩要求詩句字數整齊劃一，每首分別為五言、六言、七言句，簡稱五律、六律、七律，其中六律較少見。通常的律詩規定每首8句。如果僅6句，則稱為小律或三韻律詩；超過8句 ，即10句以上的 ，則稱排律或長律。
通常以8句完篇的律詩，每2句成一聯，計四聯，習慣上稱第一聯為破題，第二聯為頷聯、第三聯為頸聯、第四聯為結句。每首的
二、三兩聯（即頷聯、頸聯）的上下句必須是對偶句。排律除首末兩聯不對外，中間各聯必須上下句對偶。小律對偶要求較寬。律詩要求全首通押一韻，限平聲韻；第
二、四、
六、八句押韻，首句可押可不押，律詩每句中用字平仄相間。上下句中的平仄相對，有「仄起」與「平起」兩式。另外，律詩的格律要求也適用於絕句。
唐詩七言絕句，求50首七言絕句古詩
bleach虛 七言絕句 涼州詞 王之渙 出塞 王昌齡 黃河遠上白雲間，一片孤城萬仞山。秦時明月漢時關，萬里長征人未還。羌笛何須怨楊柳，春風不度玉門關。但使龍城飛將在，不教胡馬度陰山。芙蓉樓送辛漸 王昌齡 送元二使安西 王維 寒雨連江夜入吳，平明送客楚山孤。渭城朝雨浥輕塵，客舍青青柳色新。洛陽親友如...
藏頭詩 七言絕句，作一首七言絕句的藏頭詩
蔡煙散去陰全薄 建業城邊蔣帝祠 軍劚松蘿還不住 愛尋雲水擬何之 人詢本愛交禪侶 陳寔由來是好兒 亞相已能憐潦倒 紅花半落燕于飛 陳情述愛向嬋娟，亞當夏娃伊甸園。紅霞照耀智果樹，赧色羞上雙頰邊。蔡府公子有雄才，建樹豐功倜儻來。軍馬萬千恢弘勢，強者潑墨書情懷。 建樹相期英豪才，軍旅雄姿倜儻來。亞似天仙伴...
杜甫寫的七言絕句，杜甫的一首七言絕句
文帝寶寶 絕句四首 絕句四首 是唐代詩人杜甫的一組詩作，其中第三首為格律詩中七言絕句中的經典名作。詩詞原文 絕句四首 其一 堂西長筍別開門，塹北行椒卻背村。梅熟許同朱老吃，鬆高擬對阮生論。絕句四首 其二 欲作魚梁雲復湍，因驚四月雨聲寒。青溪先有蛟龍窟，竹石如山不敢安。絕句四首 其三 兩個黃鸝鳴翠柳，...