楊絳的《我們三》怎麼樣，楊絳先生的我們仨的寫作背景

1樓：黎針

這是楊絳對他們一家三口生活的回憶錄，作者寫這部**的時候錢鍾書先生和他們的女兒錢媛已經逝世，書中回憶的生活情節雖然很平凡，但是真的很感人，非常值得一看！

2樓：hao冰水

準備看看。還沒看，有看過的沒

楊絳先生的我們仨的寫作背景

3樓：森海和你

寫作背景：2023年，楊絳的丈夫錢鍾書逝世。一生的伴侶、女兒相繼離去，楊絳晚年之情景非常人所能體味。

在人生的伴侶離去四年後，92歲高齡的楊絳用心記述了他們這個家庭63年的點點滴滴，結成回憶錄《我們仨》。

作品共分為三部分。第一部分為楊絳老年時的一個夢境，以「鍾書大概是記著『我』的埋怨，叫『我』做了一個長達萬里的夢」拉開全文序幕。

第二部分，楊絳用夢境的形式完整地記錄了這一「萬里長夢」，講述了一家三口在人生最後階段相依為命的深刻情感，回憶了女兒錢瑗、丈夫錢鍾書先後離去的過程。

第三部分楊絳採用回憶錄的寫法，從生活裡的每一件小事下筆，記錄了自2023年伉儷二人赴英國留學，並在牛津喜得愛女，直至2023年女兒與錢先生相繼逝世，這個家庭鮮為人知的坎坷歷程。

《我們仨》自始至終彰顯著近代中國社會與文化此起彼伏之中的知識分子人文情懷：一是摯愛親情的濃墨抒發；二是愛國情操的本然流露；三是知識分子人格精神的寧和凸現。作品用樸實的語言和生活化的態度，向讀者講述了一個觀點，那就是隻有家，才是最好的港灣。

該書從女性視角出發，以平實而細膩的語言，揭示了一個善良美好的家庭世界，深刻地表達出作者對親人的深深不捨。

作者在作品結尾所說：「我清醒地看到以前當作『我們家』的寓所，只是旅途上的客棧而已。家在**，我不知道。

我還在尋覓歸途。」寓所與驛站，古驛道和醫院，虛虛實實，相互交錯。而虛實交錯中，更使讀者親歷人世間的悲歡離合。

全書虛實互補，虛實相生。以實筆寫生，以虛筆寫死。這樣一來，「生」的部分寫得充實而豐厚，楊絳一家的音容笑貌、性格特徵、人生歷程歷歷在目。

那些實實在在的故事，那些生動有趣的細節，給讀者留下了不可磨滅的印象。以「夢」的形式描寫女兒和丈夫最後的歲月，以虛筆寫死，也許一方面是由於那一段是作者不願去回憶的、讓人撕心裂肺的歲月，她還沒從傷痛中走出來，不願再重複親人所受的痛苦和折磨。

4樓：小草的心闖天涯

《我們仨》的創作背景：

據該書編輯董秀玉回憶，該書的最初設想，是一家三口各寫一部分，錢瑗寫父母，楊女士寫父女倆，錢先生寫他眼中的母女倆。到2023年10月，患病的錢瑗已經非常衰弱，她請求媽媽，把《我們仨》的題目讓給她寫，她要把和父母一起生活的點點滴滴寫下來。

2023年，楊絳的丈夫錢鍾書逝世。一生的伴侶、女兒相繼離去，楊絳晚年之情景非常人所能體味。在人生的伴侶離去四年後，92歲高齡的楊絳用心記述了他們這個家庭63年的點點滴滴，結成回憶錄《我們仨》。

擴充套件資料

該書從女性視角出發，以平實而細膩的語言，揭示了一個善良美好的家庭世界，深刻地表達出作者對親人的深深不捨。作者在作品結尾所說：「我清醒地看到以前當作『我們家』的寓所，只是旅途上的客棧而已。

家在**，我不知道。我還在尋覓歸途。」寓所與驛站，古驛道和醫院，虛虛實實，相互交錯。

而虛實交錯中，更使讀者親歷人世間的悲歡離合。

從全文看，楊絳散文平和的風格更體現為緩急有致、悲喜相濟的結構。解放後，諸多政治運動給知識分子許多壓抑和苦悶，每寫至此，便會轉寫一段趣事，以緩激憤之情。寫鍾書病重，語速急速迫促，轉寫普通人家的溫情，緩緩道來，語調溫柔平靜。

緩疾交錯，悲喜相濟，最終達到「和」。其實現實生活中並無單純的快樂和苦惱，兩者總是雜糅在一塊，中和一體。楊絳以平和之心去認識生活和採頡生活的時候，自然切中了生活的自然規律，也切中了「以和為貴」的古典思想。

5樓：匿名使用者

這本書其實是作者對錢鍾書、楊絳、錢瑗一家人的親情回憶，記敘了一個知識精英家庭大半個世紀的家庭故事。這本書分三部分：第一部分《我們倆老了》，只有兩頁；第二部分《我們仨失散了》用意識流寫的夢境，冥冥濛蒙，虛虛實實，亦幻亦真，可能是屬於「後現代主義」的文學。

第三部分《我一個人思念我們仨》是著墨的篇幅，娓娓道來的是一個家庭最普通最平凡的一個個日子。

在懷念往日的生活，楊先生的筆觸總是平緩的，溫暖而洋溢著淡然的味道，像秋天的落葉，像冬日的陽光，那樣平靜而柔和，即使如「*****」那段歲月，那段扭曲了人的心靈的歲月，在楊絳先生的筆下，只不過對生活變化的一種適應。

6樓：ws玻璃心珍珠淚

寫作背景 2023年時，楊絳的丈夫錢鍾書逝世，女兒和丈夫相繼離去，楊絳晚年之情景並非一般人所能體味的。在女兒丈夫離去的四年後，92歲高齡的楊絳用心記述了這個家庭63年點點滴滴的生活，結成回憶錄《我們仨》