1樓：匿名使用者
是詞牌名。
本調原名﹝望江南﹞。【樂府雜錄】：「﹝望江南﹞，始自朱崖、李太尉鎮浙日，為亡妓謝秋娘所撰」，故亦名﹝謝秋娘﹞。白樂天作﹝憶江南﹞三首，第一【江南好】，第
二、第三【江南憶】，自注雲：「此曲亦名﹝謝秋娘﹞，每首五句。」（見【碧雞漫志】）於是又名﹝江南好﹞，﹝江南憶﹞；而﹝憶江南﹞本名，亦以此而起。
此外劉禹錫詞，首句作「春去也」；皇甫鬆詞，有「閒夢江南梅熟日」之句：因又名為﹝春去也﹞、﹝夢江南﹞、﹝望江南﹞。而【全唐詩】於李後主﹝憶江南﹞注又名﹝歸塞北﹞；萬氏【詞律】，又有﹝夢江口﹞之名。
至梁武帝與沈約之﹝江南弄﹞各曲，或以為亦﹝憶江南﹞之別名；此調異名，可謂夥矣。
〔作法〕 本調二十七字。首句為三字句。第二句為仄起平韻之五字句，句法上二下三。第三句為仄起仄收之七字句，第
一、第三字平仄可不拘。第四句為平起平韻之七字句。第五句句法與第二句同，故第一字可平可仄。此調
三、四兩句，其句法全與平起七言詩中之頷聯無異；是以作者多用對偶，以求工整，歷來詞家，正多其例也。
格律:○⊙●
⊙●●○△
⊙●⊙○○●●
⊙○⊙●●○△
⊙●●○△
(○平●仄△平韻▲仄韻)
2樓：年定籍菱
是呀。白居易就有好幾首以憶江南為詞牌的詞
3樓：禽國實鵬雲
是的是的，我小學剛剛畢業，這首詞我三年級時學過，老師專門講了的！
4樓：匿名使用者
不是拉。它是詩名啊！
《憶江南》是不是詞牌名？？
5樓：手機使用者
是詞牌名 憶江南 格律: ○⊙● ⊙●●○△ ⊙●⊙○○●● ⊙○⊙●●○△ ⊙●●○△ (○平●仄△平韻▲仄韻) 說明: 又名《望江南》、《夢江南》、《江南好》。
《金奩集》入"南呂宮"。段安節《樂府雜錄》："《望江南》始自朱崖李太尉（德裕）鎮浙日，為亡妓謝秋娘所撰，本名《謝秋娘》，後改此名。
"二十七字，三平韻。中間七言兩句，以對偶為宜。第二句亦有添一襯字者。
宋人多用雙調。 晚唐溫庭筠《憶江南》賞析 梳洗罷，獨倚望江樓。 過盡千帆皆不是，斜暉脈脈水悠悠。
腸斷白蘋洲。 [場景]女子早起梳妝後，獨自豋江邊小樓望遠以待愛人遠行歸來。看了無數只船，都不是愛人所乘的，直到黃昏（從“斜暉”可知），仍只有江水相伴。
望著長滿白蘋的水中汀洲，不禁淚下，並輕輕唱起了“哭沙”。那沙，就是往日與愛人一道在那洲上漫步時帶回，怎不觸物生情！ [分析]以女子一日之生活為線索，可想象日日如此，其哀怨可知。
從時間上，從早到晚；從空間上，從眼前之洲到極目之遠帆；從情緒上，從希望到失望；從程度上，從一帆到千帆，從每一帆之小失望到黃昏之最後之失望，氣氛渲染到高潮，然後以舊遊之處結束。 [結論]莫讓愛你的人總是在等待、總是空等待。 憶江南◎懷舊李煜（南唐後主） 〔題考〕本調原名［望江南］。
【樂府雜錄】：「［望江南］，始自朱崖、李太尉鎮浙日，為亡妓謝秋娘所撰」，故亦名［謝秋娘］。白樂天作［憶江南］三首，第一【江南好】，第
二、第三【江南憶】，自注雲：「此曲亦名［謝秋娘］，每首五句。」（見【碧雞漫志】）於是又名［江南好］，［江南憶］；而［憶江南］本名，亦以此而起。
此外劉禹錫詞，首句作「春去也」；皇甫鬆詞，有「閒夢江南梅熟日」之句：因又名為［春去也］、［夢江南］、［望江南］。而【全唐詩】於李後主［憶江南］注又名［歸塞北］；萬氏【詞律】，又有［夢江口］之名。
至梁武帝與沈約之［江南弄］各曲，或以為亦［憶江南］之別名；此調異名，可謂夥矣。 〔作法〕本調二十七字。首句為三字句。
第二句為仄起平韻之五字句，句法上二下三。第三句為仄起仄收之七字句，第
一、第三字平仄可不拘。第四句為平起平韻之七字句。第五句句法與第二句同，故第一字可平可仄。此調
三、四兩句，其句法全與平起七言詩中之頷聯無異；是以作者多用對偶，以求工整，歷來詞家，正多其例也。 多少恨， ○⊙●（句） 昨夜夢魂中。 ⊙●●○△（平韻） 還似舊時游上苑， ⊙●⊙○○●●（句） 車如流水馬如龍， ⊙○⊙●●○△（協平韻） 花月正春風。
⊙●●○△（協平韻） 白居易的三首《憶江南》詞賞析 江南好，風景舊曾諳。日出江花紅勝火，春來江水綠如藍。能不憶江南？
江南憶，最憶是杭州。山寺月中尋桂子，郡亭枕上看潮頭。何日更重遊？
江南憶，其次憶吳宮。吳酒一杯春竹葉，吳娃雙舞醉芙蓉。早晚復相逢？
古語云，言而無文，行而不遠。白居易的憶江南詞從寫成，流傳至今，已是一千多年，而且還將一直流芳百世，那麼這寥寥數語，文在何處？如何能“行”如此之遠呢？
白居易曾經擔任杭州刺史，在杭州呆了兩年，後來又擔任蘇州刺史，任期也一年有餘。在他的青年時期，曾漫遊江南，旅居蘇杭，應該說，他對江南有著相當的瞭解，故此江南在他的心目中留有深刻印象。當他因病卸任蘇州刺史，回到洛陽後十二年，他六十七歲時，寫下了這三首憶江南，可見江南勝景仍在他心中栩栩如生。
要用十幾個字來概括江南春景，實屬不易，白居易卻巧妙地做到了。他沒有從描寫江南慣用的“花”、“鶯”著手，而是別出心裁地從“江”為中心下筆，又通過“紅勝火”和“綠如藍”，異色相襯，展現了鮮豔奪目的江南春景。異色相襯的描寫手法，在大詩人杜甫的詩裡常常可見，如“兩個黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天”、“江碧鳥逾白，山青花欲燃”，兩種不同的顏色互相映襯，使詩意明麗如畫。
白居易走的也是這條路，從他的詩裡也可見端倪，“夕照紅於燒，晴空碧勝藍”、“春草綠時連夢澤，夕波紅處近長安”、“綠浪東西南北水，紅欄三百九十橋”。因而江南的春色，在白居易的筆下，從初日，江花，江水之中獲得了色彩，又因烘染、映襯的手法而形成了我們想象中的圖畫，色彩絢麗耀眼，層次豐富，幾乎無需更多聯想，江南春景已躍然眼前。 既是“能不憶江南”，那麼杭州這個白居易停留時間最長的地方，是什麼給他的感受最深呢？
古籍載：“杭州靈隱寺多桂。寺僧曰：
‘此月中種也。’至今中秋望夜，往往子墮，寺僧亦嘗拾得。”既然寺僧可以拾得，那麼看起來，白居易做杭州刺史的時候，很有興趣去拾它幾顆，也似多次去靈隱寺尋找那月中桂子，正好欣賞三秋月夜的桂花。
白居易是詩人，自然不乏浪漫的氣質，在八月桂花暗飄香的月夜，徘徊月下，流連桂叢，時而舉頭望月，時而俯首細尋，看是否有桂子從月中飛墮於桂花影中。這是何等美麗動人的一副畫面。一個尋字，而情與景合，意與境會，詩情畫意，引人入勝。
也許，月中桂子只是傳說，那麼錢塘潮奇觀確實是存在的。尋桂子不一定能尋到，潮頭卻是真正看得到的感受極深的景觀。錢塘江自杭州東南流向東北，至海門入海。
錢塘潮每晝夜從海門湧入，異常壯觀。錢塘潮在每年中秋後三日潮勢最大，潮頭可高達數丈，正因為如此，所以白居易寫他躺在他郡衙的亭子裡，就能看見那捲雲擁雪的潮頭了，趣意盎然。上句寫跑去寺裡尋找那美麗的傳說，下句寫自己悠然躺在床上看澎湃的錢塘潮，一動一靜，從中我們可以一窺作者內心蘊涵的種種心理活動，也許可以感受到杭州的難忘。
第三首，寫的是蘇州。吳酒一杯春竹葉，也許有人會說，竹葉青並非是吳酒啊，這是怎麼回事呢？一來，竹葉是為了與下句的芙蓉對偶，二來，“春”在這裡是形容詞，所謂春竹葉並非一定是指竹葉青酒，而是指能帶來春意的酒。
白居易在另一詩裡就有“甕頭竹葉經春熟”的說法，而且白居易所在的中唐時代，有不少名酒以春字命名，如“富水春”、“若下春”之類。文人大多愛酒，白居易應該也不例外，喝著吳酒，觀“吳娃雙舞”猶如醉酒芙蓉的舞姿。“娃”者，即是美女，西施就被稱為“娃”，吳王夫差為她建的房子就叫“館娃宮”。
也許白居易這樣寫，就是出於對西施這位絕代佳人的聯想吧。十多年後，他在洛陽，回憶起當年飲酒觀舞，不禁嘆道：“早晚復相逢？
”。早晚，是當時的口語，意思就是何時。 三首詞，從今時，憶起往日，最後又回到今天，從洛陽到蘇杭，從今日直至十多年前的往事，今、昔、南、北，時間，空間都有極大的跨度。
白居易身在洛陽，神馳江南，撫今追昔，無限深情地追憶最難忘的江南往事，使自己得到了一定的精神滿足。而我們今日讀此詞，則因為白居易的出色描寫，也能得到某種精神滿足，不知當時白居易是寫給自己回憶的，還是留待後人欣賞的. 憶江南 --劉禹錫 春去也,多謝洛城人。
弱柳從風凝舉袂， 叢蘭裛露似沾巾。獨坐亦含嚬。 這首詞原有作者自注：
"和樂天春詞，依《憶江南》曲拍為句。"樂天春詞，即指白居易〈〈憶江南〉〉詞。 這是一首傷春詞，首兩句感嘆洛城春去，寫人與春天的惜別之情;中間兩句，擬人的手法寫樹木花草與春天的惜別之情：
弱柳隨風舞動,彷彿揮袖傷別；蘭草沾著露水，彷彿灑淚辭春。最後一句是“曲終奏雅”，一語道出：面對此情此景，即使獨坐也要發愁。
在短短的五句話中，能寫出這麼深厚的情感，是很不容易的。清人況周頤稱這首詞為"流麗之筆"，簡潔明快確實是劉禹錫小詞的一大特色。
記得采納啊
憶江南是詞牌名嗎？
6樓：蘇打
詞牌，就是詞的格式的名稱。詞的格式和律詩的格式不同：
專律詩只有四種格式屬，而詞則總共有一千多個格式（這些格式稱為詞譜）。人們不好把它們稱為第一式、第二式等等，所以給它們起了一些名字。這些名字就是詞牌。
有時候，幾個格式合用一個詞牌，因為它們是同一個格式的若干變體；有時候，同一個格式而有幾個名稱，那只因為各家叫名不同罷了。
7樓：手機使用者
名所謂詞牌,就是指襲唐宋時代經常用以填詞的大致固定的一部分樂曲的原名。詞牌數目,大約有八百七十多個(包括少數金、元詞調)，詞的內容多數已與詞牌的意義無關。事實上，從北宋開始，詞人在詞牌之外,往往另加題名或序言以說明詞意。
《憶江南》是詞牌名。詞牌名還有哪些？
8樓：穆子澈想我
詞牌名有：《如夢令》、《念奴嬌》、《憶王孫》、《相見歡》、《浣溪沙》。
一、《如夢令》
如夢令，詞牌名。又名“憶仙姿”“宴桃源”“無夢令”等。以李存勗《憶仙姿·曾宴桃源深洞》為正體，單調三十三字，七句五仄一疊韻。
另有三十三字六仄韻，三十三字四仄韻一疊韻，三十三字五平韻一疊韻，以及六十六字五仄韻一疊韻的變體。代表作有李清照《如夢令·常記溪亭日暮》等。
二、《念奴嬌》
念奴嬌，詞牌名，又名“百字令”“酹江月”“大江東去”“湘月”，得名於唐代天寶年間的一個名叫念奴的歌伎。此調以蘇軾《念奴嬌·中秋》為正體，雙調一百字，前片四十九字，後片五十一字，各十句四仄韻。
另有雙調一百字，前片九句四仄韻，後片十句四仄韻等十一種變體。代表作品有蘇軾《念奴嬌·赤壁懷古》、姜夔《念奴嬌·鬧紅一舸》等。
三、《憶王孫》
憶王孫，詞牌名，又名“獨腳令”“憶君王”“豆葉黃”“畫蛾眉”等。以李重元《憶王孫·春詞》為正體，該詞為單調三十一字，五句五平韻。另有單調三十一字，五句三平韻兩葉韻，雙調五十四字，前後段各四句三仄韻的變體。
代表作有納蘭性德《憶王孫·西風一夜翦芭蕉》等。
四、《相見歡》
相見歡，詞牌名，又名“烏夜啼”“憶真妃”“月上瓜州”等。以薛昭蘊《相見歡·羅襦繡袂香紅》為正體，雙調三十六字，前段三句三平韻，後段四句兩仄韻兩平韻。另有雙調三十六字。
前段三句三平韻，後段四句一葉韻一疊韻兩平韻；雙調三十六字，前段三句三平韻，後段三句兩平韻等變體。代表作有李煜《相見歡·無言獨上西樓》等。
五、《浣溪沙》
浣溪沙，原為唐教坊曲名，後用為詞牌名。此調分平仄兩體，字數以四十二字居多，另有四十四字和四十六字兩種。最早採用此調的是唐人韓偓，通常以其詞《浣溪沙·宿醉離愁慢髻鬟》為正體，另有四種變體。
正體雙調四十二字，上片三句三平韻，下片三句兩平韻。此調音節明快，為婉約、豪放兩派詞人所常用。代表作有晏殊的《浣溪沙·一曲新詞酒一杯》、秦觀的《浣溪沙·漠漠輕寒上小樓》等。