1樓：避雷櫃
宣德青花瓷造型俊美，器型多樣，主要以平時生活用具為主，如碗、盤、盒、罐等，其中盤極高雅華貴。
在用料上，宣德青花瓷盤用元代剩餘的進口料或鄭和下西洋帶回來的“蘇泥麻青”料，中文譯為玻璃藍，以上兩種料實為一種料，同出於一個產地，其特點是色澤淡雅，凝重；在盤上青料稠密的部分有天然構成的鐵鏽疤痕，下凹深化胎骨；另一類，髮色稍淡，高雅，且無“鐵鏽疤”，可能是較優質的國產和進口料的混和料，但此類較少；宣德青花瓷盤釉汁均淨，地釉泛青；以上是宣德青花瓷在青料上的重要特徵。
【宣德青花瓷紋飾特徵】
在紋飾上，宣德青花瓷以紋飾制勝，紋飾畫得非常規則，從不出邊線。畫筆分實筆和勾勒烘托兩種，實筆多為細線條，勾勒烘托多為粗線條和紋飾，線條流通，紋理清晰，有趁熱打鐵感。紋飾粗獷、隨意點繪沒有歸納，俗稱“一筆點畫”。
紋飾選材規模對比寬廣，花鳥魚蟲，人物山水無所不有。紋樣繪畫上，選用小筆烘托填色，因為筆小蘸料有限，需不斷從頭蘸料繪畫，這麼就使得紋飾留下很多深淺濃淡的筆觸痕。其構圖都到達歸納、誇大和取捨，增強了裝修性。
另外宣德青花在裝修上還與模印、刻劃等辦法結合運用。綜觀宣德青花紋飾是選材規模廣泛，構圖有新意，裝修方法豐厚，繪畫考究恢巨集壯闊，具有很強的藝術感染力。
龍紋有云龍、團龍、夔龍、螭龍、海水龍、趕珠龍、飛翼龍、龍穿花、蓮池龍、龍紋牡丹等。海水龍紋在宣德青花中大量出現，也最為拿手，除了少數用作主題紋飾外，多是用作輔佐紋飾，選用寫實方法描繪，海水崎嶇翻騰，波瀾壯闊，氣勢壯闊。
1、永樂為明代瓷器的開創和發展時期，而宣德則為鼎盛時期。陶瓷界有青花首推宣德的說法。宣德青花以其胎土精細，釉汁均淨，造型工整，凝重渾厚，胎質細膩，多細砂底，器形多樣，青花濃豔，紋樣優美而久負盛名。
琢器介面少見，胎體比永樂時厚重、堅緻。
2、釉面特點為桔皮紋。青花器釉面，呈亮青，前期與後期釉面稍白，中期為青白色，釉面均很細潤。
3、青花用三種色料；①進口蘇泥勃青料，②國產料， ③進口和國產混合料。青花自然暈散，形成濃重的凝聚結晶斑，深入胎骨。宣德青花可謂青花之冠。
4、磯紅彩始於宣德，瓷釉為宣德創新品種之一，仿哥釉也是從宣德時開始的，黃釉是宣德時燒製成功的，青金蘭釉又稱“雪花蘭”或“灑蘭”，為宣德時景德鎮能工巧匠又一傑作。
5、紋飾一改永樂時的纖細風格，顯得粗重豪放，筆法蒼勁。尤以龍紋猙獰凶猛之狀，可為明、清兩代之最。
6、宣德瓷器署有年款的，較永樂時顯著增多。一般為六字楷書款，亦有四字的，書寫部位不定，全身均可書寫，亦採用篆書。曾有宣德款識“滿器身”的說法。
7、彩瓷楷書寫“德”字無“心”上一橫，篆書寫“德”字，“心”上都有一橫。
8、器足、琢器多細砂底，無釉、無旋痕，泛有火石紅斑。盤心微有下凹。雍正仿斜坡盤底，於足脊處滾圓如“泥鍬背”狀。
2樓：一堆谷
宣德時期青花瓷的青花多選用進口的蘇麻離青做染料，燒出來的青花顏色較豔較深 有時細看青花上還有金屬一樣的結晶。
3樓：孫
可以從幾方面鑑定 第一落款 第二紋飾 第三器型
4樓：匿名使用者
wo don't know.
大明宣德青花瓷器款識怎麼鑑定瓷器鑑別真假
5樓：111111前的
大明宣德青花瓷器可以通過瓷器上的字跡鑑別。
1、宣德楷書款的”德“字，沿用漢碑中的古體，德字”心“上沒有中間一橫。如果”心‘字上有一橫者多屬後世仿品。
2、宣德款的書寫，是用晉唐小楷的筆法，渾厚而拙樸。後仿者大多有幾種情況：用仿宋體而毫無書寫體的筆意，雖為書寫體但筆劃呆板。例如清康熙時的仿宣德款，往往和康熙款相似。
3、景德鎮御窯瓷器遺址曾發現有“宣德年制”四字篆書款的碎片，傳世完整的四字篆書款多為後世仿製。有”六字篆書款“的宣德瓷器不可信。
6樓：雲林山人
宣德朝官窯瓷器的款識很多。基本知識：隨著各種器形的樣式不同，落款的位置也各不相同。
古人有：“宣德款識滿器身”之說。就是指宣德款並不只限定在器物的底部，即使是盤、碗之類的瓷器也會隨處落款。
”大明宣德年制“六字楷書款是宣德款識中最多見的，另外還有宣德年制四字楷書款，主要為青花寫款。但在白釉、紅釉或者孔雀藍等顏色釉上會有刻款和印款。款字外大多圍以”雙圈“也有單圈或者不圍圈的。
還有少數瓷器圍以長方框、或者長方框外加雙圈。其排列最常見的是兩行六字，但也有單行直排或者單行橫排與環行款等等。
明宣德以後和清代仿宣德瓷器極多！對於宣德款的識別是鑑定宣德瓷器真偽的重要標準之一！鑑定要點：
一、宣德楷書款的”德“字；沿用漢碑中的古體，德字”心“上沒有中間一橫。如果”心‘字上有一橫者多屬後世仿品。
二、宣德款的書寫，是用晉唐小楷的筆法，渾厚而拙樸。後仿者大多有幾種情況：用的是仿宋體而毫無書寫體的筆意；雖為書寫體但筆劃呆板。
例如清康熙時的仿宣德款，“大”、“年”、制往往和康熙款這幾個字相似！
三、景德鎮御窯瓷器遺址曾發現有“宣德年制”四字篆書款的碎片，傳世完整的四字篆書款多為後世仿製。至於有”六字篆書款“的宣德瓷器也是不可信的。
附屬：宣德瓷器官窯款識、供鑑賞！
7樓：一青花語
斷代款只是斷代的一種因素，還的看胎釉，和造型！
8樓：陶心齋主
大明宣德青花瓷器，真品收藏價值十分高的；具體是不是真品，補充**看看就知道。
9樓：我想要你那面具
老師幫我看看這樣落款對嗎？
大明宣德年制的瓷器該怎麼鑑定，有什麼特點麼?
10樓：匿名使用者
不論什麼瓷器都有光澤,正確認識和辨別瓷器上的所屬光澤,是鑑定瓷器真偽及年代遠近的一個必不可少的方法。瓷器上到底有哪些"光"呢?
一、賊光,或稱新光、火光、浮光,一種發於瓷器外貌炯炯刺眼的光,像剛出窯的一樣。有這種光的瓷器一般被認為是年代不遠的新貨。然而實踐證實,不是每一件有這種所謂賊光的瓷器都是年代不遠的新貨。
例如有些從未使用也從未啟封的舊瓷,一旦開箱示人,其光澤依然燦爛如新,南京博物院和天津博物院收藏的明永樂青花雞心碗就歸屬這種舊瓷。以是,新的不一定不老,看瓷也必須辯證地來看,不能一刀切。2、寶光,一種由內而發的溫潤鮮嫩、如脂如玉的光澤。
具備這種寶光的舊瓷都是瓷質精巧、胎釉優異的上乘之作,它能經得起氧化物的侵襲及人為磨損的考驗,即使經歷多次數百年也依然如故,依然光輝奪目、寶光噴濺。例如四川文物總店喬德光先生收購的大明宣德年制的青花豆就歸屬這種瓷器。
三、無光,雖然昏暗、失亮,反射不出明顯的光來,但也應屬光的一種。具備這種無光的瓷器常常被認為是年代較遠的舊瓷。由原來的有光變為此刻的無光大約是因在空氣中長期的化學作用及人們長期使用的結果。
但是正如新的不一定不老,老的不一定不新一樣,有些新瓷,經由過程人為加工處理,也能夠...不論什麼瓷器都有光澤,正確認識和辨別瓷器上的所屬光澤,是鑑定瓷器真偽及年代遠近的一個必不可少的方法。瓷器上到底有哪些"光"呢?
一、賊光,或稱新光、火光、浮光,一種發於瓷器外貌炯炯刺眼的光,像剛出窯的一樣。有這種光的瓷器一般被認為是年代不遠的新貨。然而實踐證實,不是每一件有這種所謂賊光的瓷器都是年代不遠的新貨。
例如有些從未使用也從未啟封的舊瓷,一旦開箱示人,其光澤依然燦爛如新,南京博物院和天津博物院收藏的明永樂青花雞心碗就歸屬這種舊瓷。以是,新的不一定不老,看瓷也必須辯證地來看,不能一刀切。2、寶光,一種由內而發的溫潤鮮嫩、如脂如玉的光澤。
具備這種寶光的舊瓷都是瓷質精巧、胎釉優異的上乘之作,它能經得起氧化物的侵襲及人為磨損的考驗,即使經歷多次數百年也依然如故,依然光輝奪目、寶光噴濺。例如四川文物總店喬德光先生收購的大明宣德年制的青花豆就歸屬這種瓷器。
三、無光,雖然昏暗、失亮,反射不出明顯的光來,但也應屬光的一種。具備這種無光的瓷器常常被認為是年代較遠的舊瓷。由原來的有光變為此刻的無光大約是因在空氣中長期的化學作用及人們長期使用的結果。
但是正如新的不一定不老,老的不一定不新一樣,有些新瓷,經由過程人為加工處理,也能夠將其外貌的火光去淨,變成無光之器,但它的本質倒是新瓷。4、玻璃光,近似於酥油上反射出來的光、翡翠上反射出來的光,它不同於上述的寶光,它有一種玻璃的質感,亮度也較高,而且偏向於外爍,少生於內含。具備這種玻璃光的瓷器大多年代比較久遠、不易失亮,有的即使埋在土中經歷多次千年,依然光明不減昔時。
此類瓷器尤以宋朝哥窯製品及景德鎮影青瓷製品為盛。
五、蛤蜊光,一種鮮見、奇異的斑斕光,它產於彩瓷和含鉛瓷上,而與青花絕緣。可惜蛤蜊光到底是一種什麼樣的光,目前尚無定論,蛤蜊本是生在淺海的長約3釐米的軟體動物,殼卵圓形,淡赭色,四周紫色,因此作者認為蛤蜊光就不應脫離蛤蜊本體的色彩,就應當是淡赭或紫色,或兩者混雜。有人視蛤蜊光為淡紅色之光,此說可列為離題不遠之論。
有的則認為是一種無色的閃爍之光,是瓷面產生的膜狀物所致,可以用"電光水"、鍍膜法制造假"蛤蜊光"。蛤蜊光不是在每件彩瓷上都有,也不是有蛤蜊光的彩瓷都是真品。蛤蜊光要幾多年才氣形成以及蛤蜊光有色無色這些問題都需要進一步研討到達公認共識。
必須申明的是,上述五種光澤不可能同時出此刻一件瓷器上,一般是一種光澤,除了有蛤蜊光的面外。收藏者應該在實踐中多看、多學習、多對比,練就正確認識和辨識瓷器光澤的過硬本領,提高鑑定瓷器真偽的水平。以青花原料為斷代依據需加分析
斷代青花瓷器，青花原料起著關鍵性的作用。過去一向認為宣德以前的青花瓷器，是用進口的“蘇尼勃青”料繪製的，成化以後用的是國產青料。特別是宣德的青花瓷器更強調是用進口“蘇”料繪製的，尤其是對那種典型帶“大明宣德年制”的官窯瓷器尤為如此。
為了正確地認識宣德青花，這一點也必須要加以分析。因為現在我們所見到的並帶有“大明宣德年制”款的宣德青花瓷器，有些就不是用“蘇青”而是用國產青料繪製的。
首先是聽聲音：新胎聲音硬、脆，而老胎鋁含量較高，具冷性，敲打時聲音沉悶；再看光澤：新瓷有高光點，光亮刺眼，而老瓷光從內發，黝亮養眼；最後可用弱酸洗胎：
刻意做舊的新胎一洗就露出了本來面目，而老胎表層不能輕易洗掉。還有一種用膠攙和雜物的方法特殊做舊，不容易洗，需綜合分析再做判斷。
排除人為造舊的因素後，再從形、色、神韻、紋飾、成型工藝、繪畫技法等方面，根據書籍資料斷定瓷器的年代。宣德朝制瓷業發展迅速，生產出了聞名於世的宣德青花以及冠絕一代的宣德紅釉和五彩，在陶瓷發展史上佔有十分重要的地位，備受國內外人士的欣賞和重視，充分體現了中國陶瓷高超的技術造詣。 方法一：
辨胎釉 瓷器胎質較細，釉面有橘皮紋現象 宣德時期瓷器的胎，由於瓷土的選擇講究，加上對窯溫及室內氣氛的控制較好，所以胎質細膩、潔白、堅硬。細砂底器物，手感極其細膩滑潤，有時可見雜質，呈褐色斑點。宣德瓷釉最突出的特點是有橘皮紋，不十分平整。
釉色以白中泛青為主，俗稱“亮青釉”，少數瑩白。宣德晚期釉面透明度較差，感覺較為渾濁，是由於釉中氣泡所致，釉面充滿了大大小小的氣泡，群與群之間的間距較疏朗。青花器釉面較厚，個別有細碎無色的自然開片。
白釉器釉質肥潤細膩，但瑩潤度不及永樂時期;紅釉器釉面均勻，口沿一圈白釉，俗稱“燈草口”，微泛青，器物底邊垂流的釉汁截然整齊，並泛蝦青色。方法二：辨紋飾 紋飾風格題材大致與永樂時期相同，稍顯粗獷 宣德時期紋飾風格題材大致與永樂時期相同。
紋飾畫法一改永樂的纖細風格，顯得粗重豪放，筆法蒼勁;紋飾的安排、佈局、留白都非常注意，使畫面更加疏朗清新、端莊穩重。宣德龍紋描繪在整個明代最富有生氣，龍首威武昂揚，頭髮長而向上飄起，有雙角，龍身舒展修長，矯健勇猛，給人一種威懾感;青花器紋飾用軟筆勾勒，線條流暢，多用沒骨畫法，即不用勾線填色，一筆點畫而成。有些紋飾填色使用小筆填繪(不用大筆渲染)，形成深淡的筆觸，不見整片一筆塗抹的畫法，另外宣德青花在裝飾上還與模印、刻劃等方法結合使用。
方法三：辨工藝 砂底細白，撫摸如糯米粉的感覺 宣德時期器物底足有釉底和砂底兩種，釉底釉質細膩、光滑，積釉處泛青，呈湖水綠色;砂底細白，撫摸極為細膩，如糯米粉的感覺(也像餃子皮的感覺);由於胎土中含微量雜質，偶見褐色星點;器物底足採用兩面斜削的手法，足牆較窄;圈足露胎處泛橙色火石紅，足跡露胎處可見護胎釉;由於當時工具所限，除盤碗類小件器物，大件器物底足修足並不十分規整;盤碗類內底面器壁與器底相接處有一週下凹，俗稱“月亮底”;琢器類器物(瓶罐類立件器物稱為琢器)，由於當時是分段拉坯成型，腹部可見接胎痕，宣德時期工藝較好，接胎痕不十分明顯;器物裡釉依然平滑細膩，並可見白色絞絲紋。