1樓：匿名使用者
荷花澱》是最能代表孫犁**風格的優秀短篇**。 孫犁是一位以寫冀中農村人民抗日鬥爭而著名的**家。他的作品具有濃郁的冀中平原的泥土氣息，在藝術上，獨有一種清新、真摯、自然而又明麗的風格，其作品素有“詩體**”的稱譽。
《荷花澱》講述的是冀中白洋澱地區人民群眾積極投身抗日的故事。
在作品中，作者成功地塑造了以水生嫂為代表的農村婦女的群像。這些婦女勤勞、樸實、善良，識大體、顧大局，是在特定的戰爭年代成長起來的一代新人。
水生嫂是作品著墨最多的婦女典型。她勤勞、能幹，編葦蓆，一會兒“就編成了一大片”；她賢慧、溫柔，敬重老人，疼愛孩子，體貼丈夫，在她身上有著我國勞動婦女的傳統美德。水生嫂雖然愛丈夫、愛家庭，眼光卻不狹隘，她能識大體、顧大局，懂得如何處理愛國與愛家的關係。
當她知道丈夫報名參了軍，雖然也心疼丈夫，依戀不捨，但她還是很快欣然同意，併為丈夫準備好了行裝。
白洋澱的婦女不僅是勤勞、能幹、識大體的，也是多情的、樂觀的、堅強的。男人們參軍才走幾天，水生嫂和幾個青年婦女便找藉口去探望他們，她們對自己的丈夫有著深切真摯的愛。當然，她們又是樂觀的。
在沒有見到自己的親人時，她們雖然最初“有點失望，也有些傷心”，但她們“永遠朝著愉快的事情想”，“不久，她們就又說笑起來了”。這些情感豐富，愛說愛笑的女人們在遇到敵船時，雖然也心跳，但卻不膽怯，不手軟，她們機智地將船往荷花澱裡搖，並下定決心，“假如敵人追上了”，決不投降，“就跳到水裡去死”，表現出了堅定沉著和視死如歸的精神。回村後，這些經受了戰爭洗禮的婦女們的精神境界有了新的飛躍，她們很快也學會了射擊，拿起了槍桿子，成立了一支自己的隊伍，“冬天，打冰夾魚的時候，她們一個個登在流星一樣的冰船上，來回警戒。
敵人圍剿那百頃大葦塘的時候，她們配合子弟兵作戰，出入在那蘆葦的海里”。
水生嫂等婦女們的成長，從一個側面表現出了冀中人民在民族自衛戰爭中的巨大變化。作者通過塑造以水生嫂為代表的婦女群像，歌頌了冀中地區抗日軍民在黨的領導下英勇抗戰的革命鬥志以及愛國主義精神。
孫犁的**之所以具有“詩體**”的美譽，主要是因為無論寫人、記事、寫景都總是充滿了詩情。《荷花澱》就是這樣一篇充滿詩的美感的作品。
首先，《荷花澱》在寫人方面非常注意揭示人情美、人性美，從而使作品有了一種抒情美。**的一箇中心任務當然是寫人，《荷花澱》的成功也首先在於成功地塑造了以水生嫂為代表的婦女群像。然而《荷花澱》的寫人又有自己的特色。
作者寫人不是平均用力，而是抓住最能展現人性美、人情美的場面，人物語言、動作，細節等，準確傳神地刻畫出人物的內心世界，凸現人物的可貴品質。作品寫水生嫂等婦女如何組織隊伍，練兵習武，如何配合主力部隊打擊敵人等場面、情節，採用的是粗線條勾勒，而對於那些最能表現水生嫂等婦女內心深處感情世界的細節、舉止、言談、場面等，則採用工筆細描。如水生嫂與丈夫話別那個片斷，就寫得很精彩。
深夜，水生歸來，告訴妻子自己“明天我就到大部隊上去了”。聽到這突如其來的訊息，疼愛丈夫的水生嫂一時不知說什麼好，她的“手指震動了一下，想是叫葦眉子劃破了手，她把一個手指放在嘴裡吮了一下”。這個細節非常傳神，其中“震”、“吮”兩個動作，把一個鐘愛自己丈夫的妻子，不忍與他分離，又極力剋制自己感情的複雜內心準確地表現了出來。
接著，作品繼續寫人物神態、語言：“女人低著頭說：‘你總是很積極的’”。
這簡短的話語，似有對丈夫的讚許，又似有依依不捨的嗔怪，同時又似乎透露出人物不甘落後的自尊。“低著頭”，準確地傳達出了人物此時特有的心態。接著，丈夫一番勸慰後，“女人沒有說話”。
這片刻的沉默，同樣準確地傳達出了水生嫂此刻內心既痛苦，又強壓痛苦的複雜心態，具有“此時無聲勝有聲”的藝術效果。 其次，注重寫景的抒情性。如作品開篇水生嫂“月下編席”那段描寫，景色被渲染得很有詩意：
“這女人編著席。不久在她的身子下面，就編成了一大片。她像坐在一片潔白的雪地上，也像坐在一片潔白的雲彩上。
她有時望望澱裡，澱裡也是一片銀白世界。水面籠起一層薄薄透明的霧，風吹過來，帶著新鮮的荷葉荷花香。”這段描寫很有詩意，它使人物猶如仙子，與明月、清風、銀白的水、透明的霧以及清清的荷香，共同構成了妙不可言的詩的境界；同時，這景色又與具有著人情美的人物交相呼應，彼此映襯，有力地烘托出了人物的心靈美。
再有，作品寫荷花澱伏擊戰時，也有一段景物描寫：“那一望無邊際的密密層層的大荷葉，迎著陽光舒，就像銅牆鐵壁一樣。粉紅色荷花箭高高地挺出來，是監視白洋澱的哨兵吧!
”這段景物描寫，通過奇妙的比喻，使景中有情，很好地抒發了作者對抗日軍民的深切之愛。
第三，《荷花澱》在結構上也很有特色，它結構簡潔、靈活。從全篇結構看，作品力避平鋪直敘地串聯故事情節，而是採用了把“生活的碎塊”連成一體的結構方法，以水生參軍為開端，以水生嫂性格發展為線索，通過夫妻話別、探望親人、澱中遇險、伏擊敵人、奮起抗戰等一連串充滿生活情趣的典型畫面，來刻畫人物，表現主題。而這一連串生活畫面，有的詳寫，如“夫妻話別”；有的略寫，如“伏擊敵人”。
這樣，使作品疏密相間，詳略得當，具有一種詩的節奏美。
2樓：匿名使用者
**中最突出的人物是水生嫂。她的性格既有中國婦女傳統的美德，又具有抗日根據地婦女進步的特點。
勤勞、善良：她織蓆子又快又好，可以看出她能幹與勤快；丈夫是游擊隊長，黨的負責人，大部分家務勞動得由她承擔。她上要侍奉公公，下要養育孩子，是典型的賢妻良母。
溫柔、體貼：丈夫工作晚歸，她首先“站起來要去端飯”，賢惠體貼；丈夫說要參軍，她“手指震動了一下，想是叫葦眉子劃破了手”，表現了她對丈夫的依戀和關心。丈夫參軍沒幾天，她心裡思念丈夫，又偷偷和眾夥伴去看望丈夫，對丈夫可謂一往情深。
深明大義：丈夫參軍，她並沒有拖丈夫的後腿，雖然她是不想讓丈夫走的。丈夫去做動員工作，她一直“呆呆地坐在院子裡等他”，要聽聽丈夫的“囑咐”。
丈夫說“不要叫敵人漢奸捉活的。捉住了要和他們拼命”。她流著眼淚答應了，這表現了她的忠貞。
3樓：匿名使用者
這部作品的主要人物是婦女.又以水生嫂為核心.她熱愛勞動.
有嫻熟的勞動技能,她體貼丈夫.溫柔細 心,她開明穩重.剛毅勇敢,她關心國家興亡.
最終投身抗日洪流.她不愧為我國現代文學史上具有獨特魅力 的典型人物.她與魯迅筆下的祥林嫂性格有相同之處:
熱愛勞動.勇於反抗,但又有很大不同:樂觀開朗.
積 極向上.加之生活在抗日根據地.這使她與祥林嫂的命運大相徑庭.
與趙樹理筆下的小芹相比.雖然生活在同 一時代的同一環境.但水生嫂已不再是為爭取個人婚姻自主抗爭.
而是躋身抗日的行伍.勇敢地肩負起民族存 亡的重荷.即使在孫犁同類題材的作品中.
她也堪稱典型.至於文中另外的四位婦女.她們的性格也各具特點 .
這集中反映在[尋夫"部分的對話描寫上.
居於次要地位的男人系列.也有主次之分.水生居主導地位.
他與父親有相同之處:思想豁達開通.大敵 當前.
沒有過多地[惦記"家事.而以國事為重.毅然決然地去幹[光榮事情",他又有別於小隊長:
幽默感 不強.但內心深處卻非常熱愛自己的妻兒老小.荷花澱中即使責怪了妻子.
也要[把(內裝餅乾的)紙盒順手 丟在女人們船上".
荷花澱讀後感一兩百字
4樓：a可q愛
**雖然描寫的是抗日戰爭的事情，但是並沒有直接寫戰爭的激烈、殘酷，而是把筆墨集中在普通百姓的夫妻之情、家國之愛上。這些善良、純真的人們在戰爭環境中閃耀出人性的光輝，表現了人民不畏**、保衛家園的精神狀態。侵略戰爭是反人性的，反抗侵略者的人們以純美的人性、崇高的人格，在精神上已經戰勝了侵略者。
這是抗戰勝利的精神源泉。
**中，水生等參軍的人對家庭的眷顧，他們委託水生來做家屬的工作，正表現了他們對親人真摯的感情；水生嫂等婦女們雖然委婉地流露出對丈夫們難捨之情，但還是義無反顧地為自己的丈夫打點行裝，送他們上戰場打擊侵略者。至於以後婦女們感情依依探望徵人，又為丈夫分擔任務，參加戰鬥，更是由夫妻之情上升至家國之愛。
有國才有家，反之，有對親人的深情才有對國家的忠誠。
5樓：東京那場櫻花
讀罷孫犁的《荷花澱》.就彷彿有一股清新的泥土氣息樸鼻而來.一幅幅淡雅.幽靜的畫面展現在眼前.使人感到[詩體**"的詩意:用詩一樣的語言.創造了詩一樣的意境.
作品第三節.寫水生嫂深夜編席.[她坐在一片潔白的雪地上.
也象坐在一片潔白的雲彩上".兩個比喻.既寫出了夜的深遠.
又表現了水生嫂勤勞.樸實的品質.作者讓畫面隨人物的視線推移:
[她有時望望澱裡.澱裡也是一片銀白世界.水面籠起一層薄薄透明的霧.
風吹過來.帶著新鮮的荷葉荷花香".寫銀白的澱.
使畫面淡雅.寫輕紗般的霧.又使畫面靜中有動.
而荷葉荷花香更使這寧靜優美的意境增添了色彩和質感.這是作者通過周圍的景物抒寫了自己美好的感情.願望和理想.
不僅如此.這幅畫還隱寓著作品中人物的心理.景色是平靜優美的.
而水生嫂的心情卻不平靜.夜這麼深了.丈夫還沒回來.
她正在焦急地在等他呢.可見水生夫婦的篤深情意和恩愛.這與後面描寫夫妻話別場面相照應.
突出了人物性格的形成和發展.表現了水生嫂對和平生活的嚮往.可是.
日寇的侵略破壞了這美好的生活.這就奠定了水生嫂最後決定參加抗日鬥爭的思想基礎.這一段的景物描寫把寫景.
抒情.心理刻畫融合在一起.象一曲隨風飄來的樂曲.
又象涓涓流水奏出的完整的樂曲.有情有景.情景交融.
言盡而意無窮.
這夜景的描寫作者抓住了[靜".文中對中午的描寫卻抓住了[動".[這風從南面吹來.
從稻秧上葦尖上吹過來.水面沒有一隻船.水象無邊跳蕩的水銀.
"廖廖幾筆勾勒出了中午的荷花澱動態中的靜美.襯托出荷花澱的明朗.景物描寫的明快節奏使我們從中看到了這群年輕婦**了一肚子的不快.
那躍騰的浪花正暗暗反映出這群婦女樂觀的精神.
澱上風光的描寫.詞淺意深.意境優美.
可以想象:一群婦女坐在小船上.身後是一望無際的荷花澱.
近景遠景層次井然.線條分明.讓這群婦女處在這種特定環境中.
從她們身上.我們可以看到根據地人民群眾的精神風貌,同時從稻秧.蘆葦.
浪花的起伏跳躍.我們彷彿聽到這幅畫面外的風聲.水聲.
那就是當時風起雲湧的抗日的時代潮流.一處景物的描寫.竟然能反映如此深刻的內容.
可見作家筆底的功力的深厚.
倘若我們對文中的幾段景物描寫對比嘴嚼一番.會從中獲得無限美好的享受.它們的構圖不同.
意境不同.那詩一樣生動而凝鍊的語言.創造了畫一般美的充滿詩情的意境.
孫犁[詩體**"的風格.我們從中可見一斑.