1樓：皓凌
停車坐愛楓林晚，霜葉紅於二月花。——杜牧《山行》
金井梧桐秋葉黃，珠簾不卷夜來霜。——王昌齡《長信秋詞五首》
湖光秋月兩相和，潭面無風鏡未磨。——劉禹錫《望洞庭》
秋風蕭瑟天氣涼，草木搖落露為霜。——三國魏·曹丕《燕歌行》
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2樓：千野終侍
常用的，小學五年級以內學過的
寫人的時候，最好將人的形象描述出來，還原或是誇張的，都可以，且是重要的是，這個人的形象最好是有某個特點，這個特點是容易讓讀者記住的。
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3樓：落簾
馬致遠《天淨沙·秋思》
枯藤老樹昏鴉。
小橋流水人家。
古道西風瘦馬。
夕陽西下，斷腸人在天涯。
林黛玉《秋窗風雨夕》
秋花慘淡秋草黃，耿耿秋燈秋夜長。
已覺秋窗秋不盡，那堪風雨助淒涼。
助秋風雨來何速，驚破秋窗秋夢綠。
抱得秋情不忍眠，自問秋屏移淚燭。
淚燭搖搖爇短檠，牽愁照恨動離情。
誰家秋院無風人，何處秋窗無雨聲?
羅衾不耐秋風力，殘漏聲催秋雨急。
連宵脈脈復颼颼，燈前似伴離人泣。
寒煙小院轉蕭條，疏竹虛窗時滴瀝。
不知風雨幾時休，已教淚灑窗紗溼。
關於秋天的名言或古詩句
描寫秋天的古詩名句
描寫秋天的詩句古詩名句
4樓：吹吹風
1、山行（唐）杜牧 遠上寒山石徑斜,白雲深處有人家.停車坐愛楓林晚,霜葉紅於二月花. 2、望洞庭（唐）劉禹錫 湖光秋月兩相和,潭面無風鏡未磨.
遙望洞庭山水翠,**盤裡一青螺. 3、秋夜將曉出籬門迎涼有感（宋）陸游 三萬裡河東入海,五千仞嶽上摩天.遺民淚盡胡塵裡,難望王師又一年.
4、九月九日憶山東兄弟
寫關於秋天的詩句的名句及賞析
5樓：蕭風雨聲
劉禹錫《秋詞》
自古逢秋悲寂寥，
我言秋日勝春朝。
晴空一鶴排雲上，
便引詩情到碧霄。
悲哉秋之為氣也！蕭瑟兮草木搖落而變衰，憭慄兮若在遠行，登山臨水兮送將歸
蕭瑟：寂寞蕭條的樣子。燎慄：淒涼。若在遠行：好象人在遠行之中。
戰國楚·宋玉《九辯》
6樓：
宋的著名詞人晏殊的《蝶戀花》「昨夜西風凋碧樹，獨上高樓，望盡天涯路。」充滿哀愁，表達寂寥離恨之意。范仲淹的《漁家傲》上闕「塞下秋來風景異，衡陽雁去無留意。
四面邊聲連角起。千嶂裡，長煙落日孤城閉。」描繪出一幅孤寂悲涼的空曠圖畫。
柳永的《雨霖鈴》：「寒蟬悽切，對長亭晚，驟雨初歇。多情自古傷離別，更那堪冷落清秋節」，《八聲甘州》：
「漸霜風悽緊，關河冷落，殘照當摟。」「是處紅衰翠減，苒苒物華休。惟有長江水，無語東流。
」更是將季節和離別情感層疊起來，感嘆物是人非，悲涼之極。
7樓：
落霞與孤鶩齊飛，秋水共長天一色。王勃（唐代）空山新雨後，天氣晚來秋。王維（唐代）
君問歸期未有期，巴山夜雨漲秋池。李商隱（唐代）樹樹皆秋色，山山唯落暉。王績（唐代）
海畔尖山似劍鋩，秋來處處割愁腸。柳宗元（唐代）白酒新熟山中歸，黃雞啄黍秋正肥。李白（唐代）寒山轉蒼翠，秋水日潺湲。王維（唐代）
知音如不賞，歸臥故山秋。賈島（唐代）
南山與秋色，氣勢兩相高。杜牧（唐代）
碧水清溪映長空，
清秋玉露又金風，
扁舟一葉似飛鴻。
閒看蝶蜂爭採蜜，
身居塵外有無中，
酒闌吟嘯一醉翁。
【浣溪沙·金秋】
月落烏啼霜滿天，江楓漁火對愁眠。
姑蘇城外寒山寺，夜半鐘聲到客船。
——張繼《楓橋夜泊》
銀燭秋光冷畫屏，輕羅小扇撲流螢，
天階夜色涼如水。坐看牽牛織女星.
——杜牧《秋夕》
自古逢秋悲寂寥，我言秋日勝春朝。
晴空一鶴排雲上，便引詩情到碧霄。
—劉禹錫《秋詞二首》
古藤老樹昏鴉，小橋流水人家，古道西風瘦馬。
夕陽西下，斷腸人在天涯！
——馬致遠《秋思》
描寫秋季古詩詞名句
8樓：匿名使用者
1．秋風蕭瑟,洪波湧起.
(曹操：《觀滄海有感》)
2．解落三秋葉,能開二月花.
(李嶠：《風》)
3．春種一粒粟,秋收萬顆子.
(李紳：《憫農有感》)
4．常恐秋節至,焜黃華葉衰.
(《漢樂府 長歌行》)
5.窗含西嶺千秋雪,門泊東吳萬里船.
(杜甫：《絕句》)
6.湖光秋月兩相和,潭面無風鏡未磨.
(劉禹錫：《望洞庭》)
7.自古逢秋悲寂寥,我言秋日勝春朝.
(劉禹錫：《秋詞》)
8.銀燭秋光冷畫屏,輕羅小扇撲流螢.
(杜牧：《秋夕》)
9.春花秋月何時了,往事知多少.
(李煜：《虞美人》)
10.欲說還休,卻道天涼好個秋.
(辛棄疾：《醜奴兒·書博山道中》)
11.秋叢饒舍似陶家,遍饒籬邊日漸斜.
(元稹)
12.無言獨上西樓,月如鉤.寂寞梧桐深院鎖清秋.
（李煜《相見歡》）
13.一年好景君須記,最是橙黃橘綠時.
(蘇軾:《贈劉景文》)
14.空山新雨後,天氣晚來秋.
(王維的:《山居秋暝》)
形容人「秋天悲傷」的詩句有哪些？
9樓：單阿兮
秋風起兮佳景時，吳江水兮鱸魚肥。
況屬高風晚，山山黃葉衰。
心緒逢搖落，秋聲不可聞。
天階夜色涼如水，臥看牽牛織女星。
蕭蕭遠樹流林外，一半秋山帶夕陽。
1、秋風起兮佳景時，吳江水兮鱸魚肥。
(出處）：張翰的《思吳江歌》
（釋義）：秋風起，樹葉飛，吳江的鱸魚鮮又肥。離家三千里，想回未能回。
（賞析）:詩的前兩句「秋風起兮木葉飛，吳江水兮鱸魚肥」從又一次降臨人問的秋景寫起，引發出對故鄉風物的深沉思念。秋風颯颯，天高雲淡，一派佳麗景色。
這景色對每一個人應該是一種享受，一種留戀。然而，在動人的佳景後面隱含著一個未曾道出的事實：身在洛陽，千里為宦。
這樣寫的是洛陽的「秋風」、「佳景」，唸的卻是家鄉的秋日風光，異地風光引起了作者難以自禁的鄉關之思。
2、況屬高風晚，山山黃葉衰。
（出處）：王勃的《山中》
（釋義）：何況秋風已經勁吹，山山飄零枯黃秋葉。
（賞析）：詩人緊緊抓住眼前的環境和景色，寫出了「況屬高風晚，山山紅葉飛」兩句。從字面上看，這兩句單純是寫景，但其實是通過寫景，表達自己內心因思鄉而悽楚的心情。
詩人在山中望見了秋風蕭瑟、黃葉飄零之景，這些既是實際的景物描寫，同時表現詩人內心的蕭瑟、淒涼。正因為詩人長期漂泊在外，所以內心因為思念家鄉而分外悲涼，詩人又看到了秋天萬物衰落的秋景，這就更增添了他思鄉的愁緒。此二句沒有一個直接表現感情的字眼，但滲透了詩人濃厚的感情。
這裡的秋天景色，兼寓「比」、「興」之意。從「興」的作用來看，在這樣淒涼蕭索的環境中，詩人的鄉思是難忍和難以排解的。從「比」的作用看，這蕭瑟秋風、飄零黃葉，正是詩人的蕭瑟心境、飄零旅況的象徵。
這兩句可能化用了宋玉《九辯》中的「悲哉，秋之為氣也，蕭瑟兮，草木搖落而變衰」的詩意，卻用得沒有模擬的痕跡，又使讀者增添一層聯想，對詩的意境起了深化作用。就整首詩來說，這兩句所寫之景是對一二兩句所寫之情起襯映作用的，而又有以景喻情的成分。當然，這個比擬是若即若離的。
同時，把「山山黃葉飛」這樣一個純景色描寫的句子安排在篇末，在寫法上又是以景結情。南宋沈義父在《樂府指迷》中說：「結句須要放開，含有餘不盡之意，以景結情最好。
」這首詩的結句就有宕出遠神之妙。
3、心緒逢搖落，秋聲不可聞。
（出處）：《汾上驚秋》
（釋義）：心緒傷感惆悵又逢上草木搖落凋零，我再也不願聽到這蕭瑟的秋風。
（賞析）：明確地說穿了詩人複雜紛亂的心情。「搖落」用《秋風辭》中「草木黃落」句意，又同本於宋玉《九辯》語「悲哉秋之為氣也，蕭瑟兮草木搖落而變衰」。
這裡用以指蕭瑟天氣，也以喻指自己暮年失意的境遇，所以說「逢」。「逢」者，愁緒又加上挫折之謂，暗示出「心緒」並非只是個人的失意。「秋聲」即謂北風，其聲肅殺，所以「不可聞」。
聽了這肅殺之聲，只會使愁緒更紛亂，心情更悲傷。這就清楚地表明瞭前二句所蘊含的複雜心情的性質和傾向。
實際上，這詩的表現手法和抒情特點，都比較接近阮籍的《詠懷詩》。此詩的抒情形象透露出詩人有寄託，有憂慮，有感傷；但究竟為什麼，是難以確切肯定的。他採用這種手法，可能是以久與政事的經驗，熟悉歷史的知識，意識到漢、唐兩代的兩個盛世皇帝之間有某種相似，彷彿受到歷史的某種啟示，隱約感到某種憂慮，然而他還說不清楚，也無可奈何，因此只能寫出這種感覺和情緒。
而恰是這一點，卻構成了一種獨有的藝術特點：以形象來表示，讓讀者去理會。
4、（出處）：杜牧《秋夕》
（釋義）：在秋夜裡燭光映照著畫屏，手拿著小羅扇撲打螢火蟲。夜色裡的石階清涼如冷水，靜坐寢宮凝視牛郎織女星。
（賞析）：此詩寫失意宮女孤獨的生活和淒涼的心境。
前兩句已經描繪出一幅深宮生活的圖景。在一個秋天的晚上，銀白色的蠟燭發出微弱的光，給屏風上的圖畫添了幾分暗淡而幽冷的色調。這時，一個孤單的宮女正用小扇撲打著飛來飛去的螢火蟲。
「輕羅小扇撲流螢」，這一句十分含蓄，其中含有三層意思：第一，古人說腐草化螢，雖然是不科學的，但螢總是生在草叢冢間那些荒涼的地方。如今，在宮女居住的庭院裡竟然有流螢飛動，宮女生活的淒涼也就可想而知了。
第二，從宮女撲螢的動作可以想見她的寂寞與無聊。她無事可做，只好以撲螢來消遣她那孤獨的歲月。她用小扇撲打著流螢，一下一下地，似乎想驅趕包圍著她的孤冷與索寞，但這是無用的。
第三，宮女手中拿的輕羅小扇具有象徵意義，扇子本是夏天用來揮風取涼的，秋天就沒用了，所以古詩裡常以秋扇比喻棄婦。相傳漢成帝妃班婕妤為趙飛燕所譖，失寵後住在長信宮，寫了一首《怨歌行》：「新裂齊紈素，皎潔如霜雪。
裁為合歡扇，團團似明月。出入君懷袖，動搖微風發。常恐秋節至，涼飆奪炎熱。
棄捐篋笥中，恩情中道絕。」此說未必可信，但後來詩詞中出現團扇、秋扇，便常常和失寵的女子聯絡在一起了。如王昌齡的《長信秋詞》：
「奉帚平明金殿開，且將團扇共徘徊」，王建的《宮中調笑》：「團扇，團扇，美人病來遮面」，都是如此。這首詩中的「輕羅小扇」，也象徵著持扇宮女被遺棄的命運。
第三句，「天階夜色涼如水」。「天階」指皇宮中的石階。「夜色涼如水」暗示夜已深沉，寒意襲人，該進屋去睡了。
可是宮女依舊坐在石階上，仰視著天河兩旁的牽牛星和織女星。民間傳說，織女是天帝的孫女，嫁與牽牛，每年七夕渡河與他相會一次，有鵲為橋。漢代《古詩十九首》中的「迢迢牽牛星」，就是寫他們的故事。
宮女久久地眺望著牽牛織女，夜深了還不想睡，這是因為牽牛織女的故事觸動了她的心，使她想起自己不幸的身世，也使她產生了對於真摯愛情的嚮往。可以說，滿懷心事都在這舉首仰望之中了。
梅聖俞說：「必能狀難寫之景如在目前，含不盡之意見於言外，然後為至矣。」（見《六一詩話》）這兩句話恰好可以說明此詩在藝術上的特點。
一、三句寫景，把深宮秋夜的景物十分逼真地呈現在讀者眼前。「冷」字，形容詞當動詞用，很有氣氛。「涼如水」的比喻不僅有色感，而且有溫度感。
二、四兩句寫宮女，含蓄蘊藉，很耐人尋味。詩中雖沒有一句抒情的話，但宮女那種哀怨與期望相交織的複雜感情見於言外，從一個側面反映了封建時代婦女的悲慘命運。
這首詩寫失意宮女生活的孤寂幽怨。首句寫秋景，用一「冷」字，暗示寒秋氣氛，又襯出主人公內心的孤悽。二句寫借撲螢以打發時光，排遣愁緒。
三句寫夜深仍不能眠，以待臨幸，以天街如水，暗喻君情如冰。末句借羨慕牽牛織女，抒發心中悲苦。
5、（出處）：寇準《書河上亭壁》
（釋義）：寬闊的黃河，只有不多幾條船在航行，眼前是波浪滾滾，一派渺茫。我獨自登上河邊的亭子，斜靠著欄杆，愁緒像河水，源源不斷。
那河邊、遠處，蕭瑟秋風中，有片稀疏的樹林，林後是聳立的高山，一半沐浴著西斜的陽光。
（賞析）：
這是一首寫景抒情絕句，題寫在黃河邊一座亭子的壁上。既然以秋天的景色為主，自然而然也就染上些「愁」色。
第一句從三個方面來描寫黃河上的景象，一是「闊」，王灣的「潮平兩岸闊」，被詩人濃縮為「岸闊」，江水浩渺，放眼望去，黃河恢巨集闊大；二是「渺茫」，因為河闊，一眼望不到邊，加上太陽快要下山，自然是「煙波微茫信難求」，看不到對岸；三是「檣稀」，河上沒有幾條船，雖然看不見「百舸爭流」的熱鬧場面，卻使人覺得河似乎更闊了，煙波似乎更渺茫了，河上的煙波又能給人一種什麼樣的感覺呢？
第二句的「思」字就回答了前面提出的問題，獨自靠在亭邊的欄杆上，詩人究竟在想些什麼？也許想到了「耐可乘流直到天」，也許想到「欲渡黃河冰塞川」，也許想到「黃河落天走東海，萬里瀉入胸懷間」……性格剛毅的詩人此時也許蕩上了一絲憂愁，但面對著「奔流到海不復回」的黃河，豈能「恨到歸時方始休」呢？
第四句是這首詩最棒的一句，富有意境，它一下就讓人聯想起白居易《暮江吟》中的「一道殘陽鋪水中，半江瑟瑟半江紅」來。這一半沐著柔和斜陽的秋山，雖然沒有「霜葉紅於二月花」的豔麗，卻給人以安閒、親切，也讓人陶醉。至於那一半見不到陽光的秋山，詩人卻不願意提起，而心中那一份悵惘，在這壯麗的黃河落日圖前又算得了什麼？
到此嘎然而止，還有多少餘味，就讓讀者自己去品嚐。
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