1樓：我愛婷受
好**要有主題，好**要有乙個能吸引注意力的主體，好**畫面要簡潔。就單鏡反光機與普通卡片機相比，最主要的不同來自機器對弱光的解析。其實現在的普通卡片機已經做得非常好了，當光線柔美明亮時，卡片機與單反的效果幾乎相近，而且現在的卡片機也能拍出背景虛化的效果！
在接觸攝影之前，大多數人會有的錯覺是，以為國家地理上的**只需一部單反足矣輕鬆拍成。其實多數的亮麗風景照是攝影師耐心等待的結果，身邊就有位一把年紀的大叔，為了拍出雪後孤煙直的靜謐，硬是在雪地裡守著架子凍了幾個小時。紀實攝影裡面的「決定性的瞬間」，用原南周高階記者李海鵬的話說：
最佳**可以敏捷地抓住恰好出現的瞬息光影，無論是輪胎還是水窪，或者乙個跳躍的人，在此時都各得其所，顯露出人非比尋常的意義和美」。這個決定性的前提，仍然在光。如果沒有這瞬息的光影，再好的景色也難以成像。
所以，攝影是用光的藝術。這也是為什麼專業的攝影教材重點講解的是對光的理解，而不是如何使用相機，如何構圖，如何後期，這些雖然很重要，但多是一些技巧上的東西。如何才能將一部普通數碼卡片相機玩出單鏡反光機的效果？
選擇在良好的光照條件下拍攝。自然光下，清晨和傍晚的柔光最適合拍照，如果是雨後，空氣格外通透，拍出的**會更佳。
2樓：抽轉組
如果拼風光大片無論如何做不到，拍多見多一眼區別。如果是紀實題材，你要想到去利用噪點、跑焦、抓拍糊一片、過曝、甚至低畫素這些硬體不達標的缺陷，這些有時反而是一種情境情感的表達需要，取決於你的審美能力。多帶幾塊電池和儲存卡，爭取時刻處於開機待機狀態，多拍少刪。
我有個奧林巴斯μ1030,08年買的，現在已經完全不如iphone7p了，這類卡片不如用手機直接拍，的確科技進步淘汰掉了；如果是一寸底，m43，索尼富士apsc這些便攜機在光線相對苛刻情況下還是比手機更可用。攝影器材玩到最後就是玩兒光，沒有光一切都不存在，就跟玩音響玩到最後都是玩兒電一樣。
3樓：你老公耶
目前，永遠玩不了。
感測器，鏡頭，對焦，測光，影象處理器。
都趕不上單鏡反光機。
卡片機能拍出單反的效果嗎？
4樓：網友
可以，有以下幾種情況：
在光線充足的情況下，卡片機的鏡頭解析度是極為接近單鏡反光機的，光線越暗就越不行。
具有微距模式的卡片機在最近拍攝距離這方面是優於單鏡反光機的，最直觀也是最好理解的地方就是卡片機比單鏡反光機「薄」。
最後就是「人」的原因，有句話說得好，「我用單反肯定比我用卡片拍的好；大師用卡片肯定比我用單反拍的好。」
5樓：網友
有的效果可以拍，有的不可以。卡片的自由性不多，單反提供的自由空間很大。
6樓：網友
有難度，在某些條件下可以！
7樓：匿名使用者
得看你需要的效果達到哪種程度，否則單反還能有市場，你覺得呢？
8樓：克己制敵
一般情況下是不能的。
9樓：我總是在逃避
可以的 這要看你自己。
卡片機如何拍出單反機的效果
10樓：網友
如果在晴天的室外，其實現在的卡片機和單反機拍出的效果差不多。
而且，卡片機拍出的**往往更豔麗。
這是因為卡片機在設計之初的定位人群就是普通家用。
他們是不會再去ps調整的。
而單反拍出來的**雖然色彩豐富，但普通人看上去是感覺有些灰暗。
但後期調整空間很大。
背景虛化這個問題沒什麼好談的。
卡片肯定比不過單反，這是由於二者ccd/cmos面積差的太多了。
同樣由於這個原因，卡片機在室內低光環境下拍攝噪點也絕比不過單反。
在景深（背景虛化）和低光高感這兩個問題上，感光元件的面積，從原理上就永遠不可能超過單鏡反光機。
民用卡片機為了討好使用者，一般出廠設定的彩色就都相對會調的比較豔麗。
但後期可調整的餘地往往不如單反。
揚長避短，使用卡片機時，儘量在光照好的情況下使用。
有一定經驗的人在這樣情況下拍攝的**，往往不輸單反效果，尤其是直出片。
11樓：
如果只是普通的大景深，沒有什麼虛化的話，能比較接近。
但是一旦涉及到虛化效果，大進光量的單反優勢很明顯。
同樣的拍星象圖，就是星星軌跡移動，**乙個小時的，卡片也做不到。
卡片再好，也有眾多瓶頸。
事實就是如果真能拍出來，沒人會買單反了……不過話說微單也可以說是卡片機啊==
12樓：客鬥渡猿賾椅
只能是有些情況下可以接近，很多時候是很難的。如果要是隨隨便便就能做到，那就沒人買單反了。
13樓：網友
這個首先腳架越穩越好。
然後拍攝之後需要後期調色，然後加銳些不要過度銳化。
這樣離單反近了些。希望你能成功！
單鏡反光機為什麼效果要比卡片的好很多了？
14樓：網友
數碼單鏡反光機就是使用了單反新技術的數位相機。作為專業級的數位相機，用其拍攝出來的**，無論是在清晰度還是在**質量上都是一般相機不可比擬的。這些都是單反技術成就了數碼單鏡反光機的高效能。
單反，也就是單鏡頭反光。採用這種技術的照相機只有乙個鏡頭，這個鏡頭既負責攝影也用它來取景。這樣一來就能基本上解決視差造成的**質量下降的問題。
而且用單鏡反光機取景時來自被攝物的光線經鏡頭聚焦，被斜置的反光鏡反射到聚焦屏上成像，再經過頂部起脊的「屋脊稜鏡」反射，攝影者通過取景目鏡就能觀察景物，而且是上下左右都與景物相同的影像，因此取景、調焦都十分方便。在攝影時，反光鏡會立刻彈起來，鏡頭光圈自動收縮到預定的數值，快門開啟使膠片感光；**結束後快門關閉，反光鏡和鏡頭光圈同時復位。這就是相機中的單反技術，現在的數位相機採用這種技術後就成為了專業級的數碼單鏡反光機。
單鏡頭反光的取景方式基本上就意味著專業定位，這也註定了數碼單鏡反光機的專業道路，即使是面向普通使用者和發燒友的產品也擁有大量過人之處。
具體請參考。
15樓：不答眶語
單鏡反光機---全名叫單鏡頭反光照像機。它的取景與感光，都是通過乙隻鏡頭。而以前的膠機，是用另乙個取景孔，現在的卡片機，則用電子取景器。
關於成像的質量：決定**質量有兩大主要因素：一是感光元件的面積大小。
越大畫素越高，**就越清晰；二是鏡頭質量，它的解像力差距太大，**質量就差了許多。這就是為什麼看似差不多的鏡頭，如佳能的18-55與17-55，前者僅680元，而後者需要7200元！！！
卡片機的感光元件的面積比單反機小的多的多！且它的小鏡頭更是無法與單反機相比，所以，它的**質量，是無法與單鏡反光機相比的！
16樓：網友
單反。單鏡頭反光。一種取景方式。很早就有了。普通數位相機都是數碼取景。單反的好處就是相對旁軸那些取景方式，單反取景和成象一致。
單反乙個是鏡頭可以換，所以有好的鏡頭當然成象好，但**。。我是承受不起。乙個是單反的感光元件（相當於膠片）比一般數碼的大很多，接受光的面積更大，所以成象更清楚。
全畫幅的單反比c畫幅的貴很多。還有就是動態範圍，高感低感方面都有很大優勢。單反還有一大優勢就是對焦又快又準。
拍攝相當快。這就是為什麼體育攝影都用單反了。
17樓：網友
個人認為你一下比你在裡提問得到的答案更快。。。
為什麼單鏡反光機拍出的**比卡片機的好？？很困惑！求解！！
18樓：網友
首先是感光元件不同~
然後是鏡頭~
單鏡反光機可以根據不同拍攝需要更換鏡頭~而卡片機不可以~而且鏡頭質量也是單反的明顯優於卡片機的鏡頭~
最後是對焦速度~單鏡反光機由於有反光板設計~對焦速度特別是弱光下對焦明顯比卡片機要快~加上機械快門~快門時滯大大減小~卡片機拍1張單反可以拍張了~
19樓：網友
主要原因取決於鏡頭。卡片機沒有單鏡反光機各種型別的鏡頭。一鏡打天下，差別可想而知了。
20樓：網友
現在單反數位相機都定位於數位相機中的高階產品，因此在關係數位相機攝影質量的感光元件(ccd或者cmos)的面積上，單反數碼的面積遠遠大於普通數位相機，這使得單反數位相機的每個畫素點的感光面積也遠遠大於普通數位相機，因此每個畫素點也就能表現出更加細緻的亮度和色彩範圍，使單反數位相機的攝影質量明顯高於普通數位相機。
在單反數位相機的工作系統中，光線透過鏡頭到達反光鏡後，折射到上面的對焦屏並結成影像，透過接目鏡和五稜鏡，我們可以在觀景窗中看到外面的景物。與此相對的，一般數位相機只能通過lcd屏或者電子取景器(evf)看到所拍攝的影像。顯然直接看到的影像比通過處理看到的影像更利於拍攝。
它能使觀景窗中所看到的影像和膠片上永遠一樣，它的取景範圍和實際拍攝範圍基本上一致，消除了旁軸平視取景照相機的視差現象，從學習攝影的角度來看，十分有利於直觀地取景構圖。
可以很簡單的說，單反數位相機並不是適合任何使用者，首先具有必要的專業知識是一方面，其次要用好單反數位相機必須搭配不同型號的鏡頭，這很可能使鏡頭的花費高於購買數位相機的費用。
21樓：鼻涕結他手
單反機的感光元件要比卡片機大很多尤其全畫幅的的和膠片135相機的畫幅一樣大所以成像質量很好，尤其在噪點控制和紫邊的控制上佔絕對優勢，有一點要說明的是在感光元件畫素相同時**洗印10英吋以下單反機和卡片機這種區別是看不出來的，所以普通攝影者不是特別需要不要迷信單反機，還有些影友過分誇大了單反機和卡片機的差距也迷惑了一些初級影友。
22樓：一見鍾情又如何
元件不同。從成像元件到鏡頭都不可同日而語。
23樓：網友
裝置更高階，再加上拍攝技術，沒有技術也不行的。
單鏡反光機和普通卡片相機有什麼差別嗎？
24樓：網友
單鏡反光機。
單反，就是指單鏡頭反光，即slr(single lens reflex)，這是當今最流行的取景系統，大多數35mm照相機都採用這種取景器。在這種系統中，反光鏡和稜鏡的獨到設計使得攝影者可以從取景器中直接觀察到通過鏡頭的影像。因此，可以準確地看見膠片即將「看見」的相同影像。
該系統的心臟是一塊活動的反光鏡(如圖淺藍色部分)，它呈45°角安放在膠片平面的前面。進入鏡頭的光線由反光鏡向上反射到一塊毛玻璃上。早期的slr照相機必須以腰平的方式把握照相機並俯視毛玻璃取景。
毛玻璃上的影像雖然是正立的，但左右是顛倒的。為了校正這個缺陷，現在的眼平式slr照相機在毛玻璃的上方安裝了乙個五稜鏡。這種稜鏡將光線多次反射改變光路，將影像傳送至目鏡，這時的影像就是上下正立且左右校正的了。
取景時，進入照相機的大部分光線都被反光鏡向上反射到五稜鏡，幾乎所有slr照相機的快門都直接位於膠片的前面（由於這種快門位於膠片平面，因而稱作焦平面快門），取景時，快門閉合，沒有光線到達膠片。當按下快門按鈕時，反光鏡迅速向上翻起讓開光路，同時快門開啟，於是光線到達膠片，完成拍攝。然後，大多數照相機中的反光鏡會立即復位。
卡片相機在業界內沒有明確的概念，僅指那些小巧的外形、相對較輕的機身以及超薄時尚的設計是衡量此類數位相機的主要標準。其中索尼t系列、奧林巴斯az1.卡西歐z系列和ixus105等都應劃分於這一領域。
卡片數位相機可以不算累贅地被隨身攜帶；而在正式場合把它們放進西服口袋裡也不會墜得外衣變形；女士們的小手包再也不難找到空間擠下它們；在其他場合把相機塞到牛仔褲口袋或者乾脆掛在脖子上也是可以接受的。 雖然它們功能並不強大，但是最基本的**補償功能還有超薄數位相機的標準配置，再加上區域或者點測光模式，這些小東西在有時候還是能夠完成一些攝影創作。至少你對畫面的**可以有基本控制，再配合色彩、清晰度、對比度等選項，很多漂亮的**也可以來自這些被「高手」們看不上的小東西。
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表豫 我看 覺得玄幻 需要寫出一種精神，這樣你的 才會長盛不衰，第二，你要有不同與別人情節，別人寫穿越，你可以寫不一樣穿越，第三，內容一定要符合邏輯，第四，不要一開始寫得很好，最後是一個爛尾。做好以上一條，你就算達到大神水平，四條都達到，恭喜你，你可以成為諾貝爾獎獲得者。 祿澤拓跋映秋 不管劇情是什...
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