1樓：祁門小謝
同一個詞牌可以有多種稱呼，即所謂「同調異名」，又多數詞牌的格律都不是唯一的，可以有多種變體，即所謂「同名異體」。
由於詞調定名的情況比較複雜，就出現了同一個詞調有幾個名稱，或詞牌名稱雖同，指的卻是全不相干的兩個詞調的現象。
1同調異名
這往往是後人不斷改換詞題的結果。比如《憶秦娥》，調名本是概括傳為李白所作的詞「簫聲咽，秦娥夢斷秦樓月…」詞意而得的，但也有人就開首一句後三字，稱作《秦樓月》，後來因蘇軾《憶秦娥》詞有「清光偏照雙荷葉」句，又有人改稱《雙荷葉》，宋無名氏詞有「水天搖盪蓬萊閣」句，因此後又別名《蓬萊閣》，宋張輯《憶秦娥》有「碧雲暮合，有美人兮」句，乃又改稱《碧雲深》，宋鄭文妻孫氏《憶秦娥》首句作「花深深，一鉤羅襪行花陰」，於是又易名《花深深》。再舉幾個常見而多名的詞調如下:
憶江南——謝秋娘、夢江南、望江南、江南好
菩薩蠻——重疊金、子夜歌、花間意、梅花句、花溪
碧、晚雲烘日、巫山一片雲
院溪沙——小庭花、滿園春、東風寒、醉揮、霜菊黃、
廣寒枝、試香羅、清和風、怨啼鵑
蝶戀花——鵲踏枝、**縷，卷珠簾、明月生南浦、
鳳棲梧、細雨吹池沼、一籮金、魚水同
歡卜運算元——缺月掛疏桐、百尺樓、楚天遙、眉峰碧
念奴嬌——大江東去、醉江月、赤壁詞、湖中天慢、
大江西七曲、太平歡、古梅曲、湘月、淮
甸春、白雪詞、百字令、百字謠、無俗念、
幹秋歲、慶長春、杏花天
2異調同名
往往是一調多名造成的。不同的詞調各有許多調名，難免重複，子是出現名同而調異的現象。如「相見歡」又名「一鳥夜啼」，而另有別名為「錦堂春」的「烏夜啼」一調，「菩薩蠻，又名「子夜歌」，而另有『子夜歌」一調，「念奴嬌」又名「於秋歲」，而另有「千秋歲」一調等。
異調同形要注意區別同調異名跟異調同形。所謂「異調同形」，調是指**說的，形是指格律說的。有些詞調，就詞句看，格律基本相同，甚至完全一樣，但它們所據的樂曲不同，就不能認為是同一詞調的不同名稱。
這種情況大多出現於早期。比如《竹枝》、《楊柳枝》、《浪淘沙》、《八拍蠻》、《渭城曲》、《唉乃曲》、《採蓮子》等都是七言四句，但井不是同一詞調;象《竹枝》本是川東民歌，《楊柳枝》則源於隋代舊曲等。再如《解紅》、《赤棗子》、《搗練子》都是二十七字，三三七七七句式，句中平仄大致相同，但也非同調異名。
在曲譜尚存時，各譜音律、節奏不同，適宜表達的感情自然也不相同，詞人填詞時，必然有所選擇。到了後代，曲譜散失，填詞人完全依據舊詞字面格式填寫，這些詞調之間的區別就看不出來了。
3一調數體
同一詞調，現存各家詞的字數、句式、平仄格式等略有不同，叫「一調數體」，這和「異調同名分是不同的。異調同名的詞，各詞所據樂曲不同，而一調數體的詞，其樂曲則應該相同。造成一調數體的原因大體是:
要求，對詞中某些句子的字數、斷句的位置。押韻的方式、句中的平仄等略加變動。在樂譜尚存時，表現出來的只是唱法上有些不同，然而，離開曲潛光看詞句，格式上就有了明顯的區別;後來「曲譜」佚去，只依」文譜」填寫，便被認為是一種異體。
比如《憶秦娥》較早的名作有傳為李自的和馮延巳:的兩首，格式不同，比較如下:
憶秦娥 ·李白
馬簫聲咽，
秦娥夢斷秦樓月。
秦樓月，年年柳色，
灞陵傷別。
樂遊原上清秋節，
咸陽古道音塵絕。
音塵絕，西風殘照，
漢家陵闕。
憶秦娥 ·馮延巳
風淅淅夜雨連雲黑
滴滴窗外芭蕉
燈下客除非夢魂到鄉國
免被關山隔
憶憶一句枕前
爭忘得後人填詞時，你依李白詞，我依馮延已詞，於是形成同調而異體。
（2)變單調為雙調。例如《憶江南》，原為單週，五句二十七字，後重復一遍成為兩段、十句五十四字的雙調，前後段宇數、句法、平仄完全相同。《何滿子》(單調三十一七字，雙調七十四字)、《南砍子》單調二十六字，雙調五十二字)等都是這種情況。
(3)有些詞調的正體跟變體相差較遠。比如《三合》，韋應物所作僅二十四字，萬俠雅言所作便擴充套件為一百七十一字，三段(稱三疊)，詞譜仍認為是異體。再如《浪淘沙》，皇甫鬆所作二十八字，李煌所作五十四字。
造成這種「異體」的原因可能有兩種:一是原調樂曲比較簡單，樂工歌者以原調音律為基礎擴充套件成較為複雜的樂曲。就好象今人把一首短曲擴充套件成大型、多部的樂曲一樣(《碧雞漫志》所說某曲「樂工加減節奏」，大約就是類似的情況)。
依原曲填同，詞句較短;依擴充套件曲填詞，詞句就長了。一是本體跟異體本來不同調，是異調同名，而傳統上卻看成是同調的異體，後世編輯詞譜的人便依傳統算作同調。
有些詞調的異體很多。如《賀新郎》，詞譜列十一體，最常見的是116字與115字兩體，(均為兩片、三十句、十二仄韻);《滿江紅》，詞譜列十四體，常見的有仄韻、平韻兩式，91字、93字、94字三體;《念奴嬌》，詞譜列十二體，常見的有前後片各十句、四仄韻，前片九句、後片十句、八仄韻，前片十句、後片十一句、九仄韻三體，《水龍吟》，詞譜所列竟有二十五種異體。據《飲定詞譜》，共收詞調八百四十餘種，兩千三百多體，平均每調三體。
以上是關於詞調的簡單概述，大家如果想深入，可以參考一些書目：
（清）萬樹《詞律》
（清）樑啟勳《詞學》
吳梅《詞學通論》等
2樓：匿名使用者
同調異名：同樣的調子，詞牌名不一樣
詩詞文學！
3樓：車釐子
《戲為六絕句·其二 》杜甫（唐代）
王楊盧駱當時體，輕薄為文哂未休。爾曹身與名俱滅，不廢江河萬古流。
4樓：匿名使用者
莫非是「納蘭容若」，容若，是納蘭性德的字。
我愛杜翠華用古詩怎麼表達
5樓：百舟渡海
我欲乘風奔故鄉
愛河蕩波歌聲揚
杜鵑花開無窮媚
翠柳依依飛燕忙
華年繽紛豆蔻香
十九大相關詩詞
6樓：布金山李正立
菊頌金英吐蕊流香遠，爛漫秋菊映彩霞。
十月光輝照大地，復興之夢遍開花。
開啟時代新徵程，美麗中國靚奇葩。
時代強音正奏響，飛龍騰起放光華。
7樓：百花仙子賞百花
參考一下
元朝王冕的《墨梅》。全詩是：「吾家洗硯池邊樹，個個花開淡墨痕。不要人誇好顏色，只留清氣滿乾坤。」
現代文學詩歌代表作是什麼
8樓：
聞一多的第二部詩集《死水》,這是標誌著當時詩歌藝術水平的重要詩集.郭沫若的《前茅》和《恢復》.戴望舒的《雨巷》,臧克家的長詩《罪惡的**》、蒲風的《茫茫夜》《六月流火》、朱湘的《石門集》.
卞之琳的第二部詩集《魚目集》。還有田間的《未明集》.艾青的《雪落在中國的土地上》、《向太陽》（長詩）、《我愛這土地》等等這些,都是中國近現代有代表性的詩歌作品.
9樓：匿名使用者
這個題有點大，如果準確一點回答，按照目前學界的較普遍的觀點，現代文學一般可以分為三個十年(1917-1927；1928-1937.6；1937.7-1949.
9)，三個時期由於時代特徵不同，所以詩歌的代表作也各有不同。
第一個十年：新詩濫觴，這個時期，除了郭沫若的《女神》與湖畔四詩人的《湖畔》以及其中汪靜之的《蕙的風》外，冰心的《繁星》《春水》馮至的《昨日之歌》也是代表之一，我以為，最可以代表的應該是早期新月派與早期象徵派詩歌，代表人物有聞一多、徐志摩、朱湘等。
第二個十年：除後期新月派外，主要是現代派詩人，漢園三詩人的《漢園集》最為有名，此外，還有廢名的詩，以及至今還受當代詩人喜歡的林庚，作品為《夜》《春夜與窗》等。
第三個十年：這個大家就非常熟悉了，除艾青與臧克家外，當然是七月詩派與九葉詩派。《大堰河，我的保姆》《向太陽》(艾青)，《從軍行》、《泥淖集》(臧克家)，七月詩派與九葉詩派等的具體作品就不一一例舉了。
10樓：百度使用者
沒有人敢說
他的詩歌代表了現代
從文學角度看________都是詩歌
11樓：兵姐姐
有人說詩歌是火，也有人說詩歌是水，
我說：詩歌是水之上火的舞蹈，詩歌是火之上水的歌唱。
12樓：嬌羞蓮子
回車，最近流行回車詩
運用朱校良這三個字造一首詩詞
13樓：匿名使用者
朱家小兒武藝高，
校場壩中表現好。
良將未來必定是，
神州又增一英豪。
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