表示離別後的想念的詩詞，分別後想念的詩句

1樓：蘇冰堰

《望月懷遠 / 望月懷古》張九齡。原文：

海上生明月，天涯共此時。情人怨遙夜，竟夕起相思。

滅燭憐光滿，披衣覺露滋。不堪盈手贈，還寢夢佳期。

《夜雨寄北》李商隱。原文：

君問歸期未有期，巴山夜雨漲秋池。何當共剪西窗燭，卻話巴山夜雨時。

《無題·相見時難別亦難》李商隱

相見時難別亦難，東風無力百花殘。春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始幹。

曉鏡但愁雲鬢改，夜吟應覺月光寒。蓬山此去無多路，青鳥殷勤為探看。

《相見歡·無言獨上西樓》李煜

無言獨上西樓，月如鉤。寂寞梧桐深院鎖清秋。

剪不斷，理還亂，是離愁。別是一般滋味在心頭。

《卜運算元·我住長江頭》李之儀

我住長江頭，君住長江尾。日日思君不見君，共飲長江水。

此水幾時休，此恨何時已。只願君心似我心，定不負相思意。

《生查子·元夕》歐陽修(一說朱淑真)

去年元夜時，花市燈如晝。月上柳梢頭，人約黃昏後。

今年元夜時，月與燈依舊。不見去年人，淚溼春衫袖。

2樓：我擦了個歪歪

醉花陰薄霧濃雲愁永晝，瑞腦消金獸。

佳節又重陽，玉枕紗廚，半夜涼初透。

東籬把酒黃昏後，有暗香盈袖。

莫道不消魂，簾卷西風，人比黃花瘦。

這首詞是作者早期和丈夫趙明誠分別之後所寫，它通過悲秋傷別來抒寫詞人的寂寞與相思情懷。早年，李清照過的是美滿的愛情生活與家庭生活。作為閨閣中的婦女，由於遭受封建社會的種種束縛，她們的活動範圍有限，生活閱歷也受到重重約束，即使象李清照這樣上層知識婦女，也毫無例外。

因此，相對說來，他們對愛情的要求就比一般男子要求更高些，體驗也更細膩一些。所以，當作者與丈夫分別之後，面對．單調的生活，便禁不住要借惜春悲秋來抒寫自己的離愁別恨了。這首詞，就是這種心情的反映。

從字面上看，作者並未直接抒寫獨居的痛苦與相思之情，但這種感情在詞裡卻無往而不在。

上片寫秋涼情景。首二句就白晝來寫：「薄霧濃雲愁永晝。

」這「薄霧濃雲」不僅佈滿整個天宇，更罩滿詞人心頭。「瑞腦消金獸」，寫出了時間的漫長無聊，同時又烘托出環境的悽寂。次三句從夜間著筆，先點明節令：

「佳節又重陽」。隨之，又從「玉枕紗廚」這樣一些具有特徵性的事物與詞人特殊的感受中寫出了透人肌膚的秋寒，暗示詞中女主人公的心境。而貫穿「永晝」與「一夜」的則是「愁」、「涼」二字。

深秋的節候、物態、人情，已宛然在目。這是構成下片「人比黃花瘦」的原因。

下片寫重九感懷。首二句寫重九賞菊飲酒。古人在舊曆九月九日這天，有賞菊飲酒的風習。

唐詩人孟浩然《過故人莊》中就有「待到重陽日，還來就菊花」之句。宋時，此風不衰。所以重九這天，詞人照樣要「東籬把酒」直飲到「黃昏後」，菊花的幽香盛滿了衣袖。

這兩句寫的是佳節依舊，賞菊依舊，但人的情狀卻有所不同了：「莫道不消魂，帝卷西風，人比黃花瘦」。上下對比，大有物是人非，今昔異趣之感。

就上下片之間的關係來說，這下片寫的是結果。

比喻的巧妙也是這首詞廣泛傳誦的重要原因之一。古詩詞中以花喻人瘦的作品屢見不鮮。如「人與綠楊俱瘦」（宋無名氏《如夢令》），「人瘦也，比梅花、瘦幾分？

」（宋程垓《攤破江城子》），「天還知道，和天也瘦。」（秦觀《水龍吟》）等等。但比較起來卻均未及李清照本篇寫得這樣成功。

原因是，這首詞的比喻與全詞的整體形象結合得十分緊密，極切合女詞人的身份和情致，讀之親切。

詞中還適當地運用了烘雲托月的手法，有藏而不露的韻味。例如，下片寫菊，並以菊喻人。但全篇卻不見一「菊」字。

「東籬』，本來是用陶淵明『採菊東籬下」詩意，但卻隱去了「採菊」二字，實際是藏頭。又如，「把酒」二字也是如此，「酒」字之前，本來有「菊花」二字，因古人於九月九日有飲菊花酒的風習，這裡也省略了「菊花」二字。再如「暗香」，這裡的「暗香」指的是菊花而非其他花蕊的香氣。

「黃花」，也就是「菊花」。由上可見，全詞不見一個「菊」字，但「菊」的色、香、形態卻俱現紙上。詞中多此一層轉折，吟味時多一層思考，詩的韻味也因之增厚一層。

設問手法也是詞中值得注意的藝術特點之一。明茅映在《詞的》中說：人們「但知傳誦結語（指「人比黃花瘦」句），不知妙處全在『莫道不消魂』。

」這話是很有見地的。「莫道」一句，實際上可以與賀鑄《青玉案》中「試問閒愁都幾許」一句相媲美。所不同的是「莫道」句帶有反詰與激問的成分。

元伊士珍《琅環記》有如下一段故事：「易安以重陽《醉花明》詞函致趙明誠。明誠歎賞，自愧弗逮，務欲勝之。

一切謝客，忌食忘寢者三日夜，得五十闋，雜易安作以示友人陸德夫。德夫玩之再三，曰：『只三句絕佳』。

明城詰之。答曰：『莫道不消魂，簾卷西風，人比黃花瘦。

』正易安作也。」不論這一故事的可信程度如何，單從這故事的流傳就足以說明李清照的生活體驗不是一般文人所能體驗得了的；他的藝術風格與藝術技巧，也不是一般詞人所能模仿得了的。詞裡出現的那種多愁善感、弱不禁風的閨閣美人形象，也正是這樣創造出來的。

因為這一形象是封建社會特定歷史時期與特定階層的產物。

所以，今天我們在欣賞時，主要借鑑她的表現手法和表達方法。千萬不要成了「愛上層樓」者，到時還要「為賦新詞強說愁」。但願讀者諸君莫道不受用，金榜題名時，你比我高興。

描寫「思念離別」的詩句有哪些？

3樓：隨緣好自在

1、《江上》宋代：王安石

江水漾西風，江花脫晚紅。

離情被橫笛，吹過亂山東。

2、《贈別》唐代：杜牧

多情卻似總無情，唯覺樽前笑不成。

蠟燭有心還惜別，替人垂淚到天明。

3、《贈汪倫》唐代：李白

李白乘舟將欲行，忽聞岸上踏歌聲。

桃花潭水深千尺，不及汪倫送我情。

4、《別雲間》明代：夏完淳

三年羈旅客，今日又南冠。

無限山河淚，誰言天地寬！(山河一作：河山)已知泉路近，欲別故鄉難。

毅魄歸來日，靈旗空際看。

5、《錦瑟》唐代：李商隱

錦瑟無端五十弦，一弦一柱思華年。

莊生曉夢迷蝴蝶，望帝春心託杜鵑。

滄海月明珠有淚，藍田日暖玉生煙。

此情可待成追憶，只是當時已惘然。

表示離別後的想念的詩詞有哪些？

離別想念的詩句

4樓：

瘦了秋娘,老了檀郎(自創)

常憶與君共攜手

邀月戲風

共飲壺中酒

倚醉金蓮不思歸

暗香盈袖

連理執雙扣

人去凋零斜窗落

月照孤影

映得人消瘦

星移斗轉歲月追

雁過無痕

秋掃黃昏候

湘子虞·春逢時侯（自創2）

梅子又瘦，卻原來已是，東風吹皺，

山水含情雲正舒，

一徑幽綠，一輪清月，一塘翠藕。

卻話巴山時分，春意含羞。

離愁漸遠，且待相逢時候。

莫負清風暖陽，燕子正歸時，鳴鸝雙偶。

黃昏樓臺煙雨過，

百行旋葉，千處清幽，萬分婀挪。

茶香雲煙繞，裝點河山素。

今昔何昔心如故，

千山飛渡，再尋人歸處。

思念離別的詩句

5樓：行走的影子之美

衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴

死生契闊，與子成說。執子之手，與子偕老。

相思相見知何日？此時此夜難為情。

曾經滄海難為水，除卻巫山不是雲。

兩情若是久長時，又豈在朝朝暮暮。

落紅不是無情物，化作春泥更護花。

君若揚路塵，妾若濁水泥，浮沈各異勢，會合何時諧？

問世間，情是何物，直教生死相許。

身無綵鳳雙飛翼，心有靈犀一點通。

在天願作比翼鳥，在地願為連理枝。

6樓：蕭伯納大師

滴不盡相思血淚拋紅豆，開不完春柳春花滿畫樓。－曹雪芹《紅豆詞》

玲瓏骰子安紅豆，入骨相思知不知？－溫庭筠《楊柳枝》

換我心，為你心，始知相憶深。－顧敻《訴衷情》

忍把千金酬一笑？畢竟相思，不似相逢好。－邵瑞彭《蝶戀花》

淚眼問花花不語，亂紅飛過鞦韆去。－歐陽修《蝶戀花二首其一》

都道是金玉良緣，俺只念木石前盟。空對著，山中高士晶瑩雪；終不忘，世外仙姝寂寞林。－曹雪芹《終身誤》

若問閒情都幾許？一川菸草，滿城風絮，梅子黃時雨。－賀鑄《橫塘路》

花紅易衰似郎意，水流無限似儂愁。－劉禹錫《竹枝詞四首其二》

明月樓高休獨倚，酒入愁腸，化作相思淚。－范仲淹《蘇幕遮》

生當復來歸，死當長相思。－蘇武《結髮為夫妻》

7樓：楊花裸夏

比較經典的這3首

《送元二使安西》

王維渭城朝雨浥輕塵,

客舍青青柳色新.

勸君更盡一杯酒,

西出陽關無故人.

《芙蓉樓送辛漸》王昌齡

寒雨連江夜入吳,

平明送客楚山孤.

洛陽親友如相問,

一片冰心在玉壺.

《贈王倫》李白

李白乘舟將欲行,

忽聞岸上踏歌聲.

桃花潭水深千尺,

不及汪倫送我情.

不過我認為《送杜少府之任蜀州》王勃的這首也很好城闕輔三秦,風煙望五津. 與君離別意,同是宦遊人. 海記憶體知己,天涯若比鄰.

無為在歧路,兒女共沾巾. 也不錯你就記海記憶體知己,天涯若比鄰. 無為在歧路,兒女共沾巾.

8樓：心安即是無難

相見時難別亦難，東風無力百花殘~~

不思量，自難忘~~

君住長江頭，妾住長江尾，日日思君不見君，共飲長江水但願人長久，千里共嬋娟

舉頭望明月，低頭思故鄉~

表達離別朋友思念的詩句

9樓：三月呈天

《送元二使安西》作者為唐朝文學家王維。

渭城朝雨浥輕塵，客舍青青柳色新。

勸君更盡一杯酒，西出陽關無故人。

描寫離別思念的詩句

10樓：賁雲蕢易雲