1樓：xxp閃電的力量
音數為3又2分之1的的五度音程稱之為純五度，如c-g，d-a，e-b，bb-f，b-#f，#f-#c，bc-bg等就是純五度。
五度相生律是現在有記載的中國古代應用最早的律制，它是由「三分損益法」得來的，即在相同張力下，截去定長度弦的三分之一，則獲得原長度絃音的上方純五度音。
如果同時發出兩個音的話，則波形越有規律，就越好聽。從數學上來說，就是兩個函式疊加週期小，週期就是比值的最小公倍數 。同樣地，古人成功地發現了這個道理。
古人並不懂什麼是頻率，但是他們也可以聽出音高。他們發現了2:3很好聽，今天被叫做純五度。
2樓：文明的力量
老師講解樂理基礎知識，什麼是純五度？基礎入門知識分析！
3樓：匿名使用者
以簡譜為例吧。用七個自然音階可以標註出七個「五度音程「：1-5、2-6、3-7、4-1、5-2、6-3、7-4；但是，它們各自的高度差並不相等。
其中，前六個的高度差是相等的，都為七個半音，而累計頻率相差正好為1.5倍，樂理中把這種」高度差等於七個半音、頻率倍數正好為1.5倍的五度音程「稱為」純五度音程「。
而最後一個五度音程即7-4相差只有六個半音，頻率倍數低於1.5倍，所以不是純五度音程。
什麼是純五度什麼是純八度
4樓：龐熙藍採藍
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第一，音程所包含的音級數；第二，音程所包含的半音的個數。舉例說明，13兩個音，它包含了123三個音級，因此可以確定為三度，但此時定性並不完全，再看12和23之間都有兩個半音，因此13這個三度包含三個音級四個半音，這樣的叫做大三度。再例，35包含345三個音級，但是34之間只有一個半音，包含三個音級三個半音的，叫做小三度。
像14這樣，包含四個音級五個半音的，是純四度。15這樣包含五個音級七個半音的，是純五度。如果是1到升4，包含四個音級，但有六個半音的，叫做增四度；1到降5這樣，包含五個音級，六個半音的，叫減五度。
我們可以注意到，其實增四與減五這兩個音程是一樣寬的，都是有六個半音，但是名稱卻不同，這就是音級數決定的，雖然一樣寬，但是一個從屬於四度，一個從屬於五度，名字就不一樣。所以說一個音程的定性，一定要注意音級和半音數目兩個方面。
從前面可以看出，音程有大小增減純之分，這些名字的用法也有相應的規定：
在大和純的基礎上再加半音的，叫做增；在小和純的基礎上再減半音的，叫做減。
在大的基礎上減半音叫小，在小的基礎上加半音叫大。
舉例說明，46是大三度（為什麼？看上面），那麼4到升6，則是增三度，4到降7是純四度，兩者一樣寬，但名稱不同。（為什麼？看上面）
35是小三度，3到升5就是大三度。同理4到降6是小三度。
35是小三度，3到降5就是減三度。3到升4是大二度，兩者一樣寬，名字不同。
1到升1叫增一度，1到降2是小二度，12是大二度，1到升2是增二度，1到降3是小三度……
綜上，只要注意音級和半音數目，並且依據上面的大小增減純的命名原則，音程的判斷不成問題。能夠熟練判斷所以音程了，音程這一塊就過關了：）
下面用半音來計算各種常見音程——
距離0個半音：純一度（do-do、mi-mi）
距離1個半音：小二度（mi-fa）、增一度（do-#do）
距離2個半音：大二度（do-re）、減三度（＃re-fa）
距離3個半音：小三度、增二度
距離4個半音：大三度、減四度
距離5個半音：純四度
距離6個半音：增四度、減五度
距離7個半音：純五度
距離8個半音：小六度
距離9個半音：大六度
距離10個半音：小七度
距離11個半音：大七度
距離12個半音：純八度
記住最基本的自然音程，其他的就依照原則去推論：若這個音程是大、小、完全音程，那就沒什麼關係了。但若不是，則比大音程或完全音程還要多半音的音程稱為增音程；反之，比小音程或完全音程還要少半音的音程稱為減音程。
超過八度的音程，稱為複音程（八度以內稱為單音程），要判別複音程很簡單，只要算出這個音程是八度+？？度數，再減去一度即可得到答案，如c和c2雖然都是唱do，但差了二個八度，所以他們的音程就是八度+八度再減去一度，答案15度。
5樓：匿名使用者
簡單點說，把 dou-xi 看成1-7個數字。
你重1數到5 就是 12345 5個數字就是5度八度：按照迴圈：1，2，3，4，5，6，7，1當然 分12平均律。 我說的只是簡單好記的方式。
基礎樂理知識：純五度是什麼意思
6樓：匿名使用者
首先說說音程的計算問題：音程的計算主要是依據自然音列中的音級來計算，在計算中，首先規定了同音與倍音的音程關係，同音是指兩個音高相同，且音名也相同的音，這兩個音之間是一度；倍音是指音名相同但音高不同的兩個音，這兩個音的音訊比，高音比低音等於2時，則低音到高音之間的音程為八度音程，比如c和c1就是這種倍音關係，它們之間的音程就是八度。如兩個音都是c1，則這兩音之間的音程就是一度。
知道了上述概念，再看其他音程的計算方法，以c1和e1這兩個音來舉例，計算它們之間的音程：首先將c1定為一級音，向上排列到e1，形成c1、d1、e1這三個音組成的一個音列，在這個音列中，e1處於第**的位置，則c1到e1之間的音程就是三度音程。同理，再看bb到f之間的音程，把bb作為一級音向上排列至f，得到bb、c、d、e、f這個音列，在這個音列中，f處在第五級，所以bb到f之間是五度音程。
這是音程數量計算的基本方法。
但是，音程除了數量外，還有不同的性質，這些性質表現在音程的大小、增減等關係上，比如e和bf這兩個音是等音，也就是說，在十二平均律當中，它們的音高是相等的，但是它們之間的音程不是一度，而是二度，是減二度音程。為什麼是這樣？因為它們的音名不同，它們音名之間有二度的音程，所以它們之間是二度，但它們是由e到f這個小二度音程縮減而來的，所以就是減二度音程。
同理，c到#c之間是增一度音程，因為兩個音的音名相同，音高不等，它們是由c到c之間的一度音程擴充套件而來，所以是增一度。在這兩個例子中，我們首先看到音程是可以擴張或縮小的，而無論擴張還是縮小，都是以半音來計算的。所以我們知道，音名決定兩音之間音程的數量，而音程中所含半音的數量決定音程的性質。
按十二平均律，一個八度之間共含有十二個相等的半音，這是判斷音程性質的基礎。
回過頭來再說說音程都有哪些性質：首先是純音程，所謂純音程，是指那些兩音音訊比值最為單純和諧的音程，毋庸置疑，最為和諧且單純的音訊比就是1：1和1：
2這兩個比值，這也正是一度音程與八度音程中兩音的音訊比值。所以一度和八度音是純音程；其次是3：2和4：
3這兩個比值，它們代表的音程關係是純五度和純四度。這兩個音程本質上是一樣的，為什麼呢？我們用c1和g1這兩個音來舉例：
c1到g1是個純五度音程，我們將c1升高一個八度變為c2，這是音程的轉位，因為c1和c2是八度音程的倍音關係，這兩個音雖然音高不同，但性質完全一樣，沒有區別，所以可以看作是同音。將c1升作c2後，g1到c2之間的音程就變為純四度音程，所以說純五度與純四度音程的性質是一樣的。
在上述純五度音程和純四度音程中，我們如果將所有的半音拍出來，就會看到它一共包含了七個半音，而純四度音程中包含了五個半音。而兩個半音合為一個全音，所以純五度音程有三個全音和一個半音。所以bb到f之間是個五度音程，且它們之間含有三個全音和一個半音，總計七個半音，所以這是個純五度音程。
構成純音程的兩個音最為協和，所以說純音程屬於協和音程。
只有一度、八度、四度、五度這幾個音程存在純音程，除了純音程外，還有大小音程和增減音程，像二度、三度、六度、七度這些都有大小音程，大小音程之間的差別也就是音程中半音數量的差別，比如c和e之間是個大三度音程，首先在音級計算上，它們是三度音程關係，中間含有總計四個半音，如縮減掉一個半音後，變為三個半音，就是小三度音程，比如c到be；同理，含有一個全音（也就是兩個半音的）是大二度音程，縮減為一個半音的就是小二度；一個大六度音程含有九個半音六度音程，若只有八個半音的六度音程就是小六度音程；含有十一個半音的七度音程就是大七度，若只有是個半音的就是小七度音程。
純音程和大小音程還可以擴張或縮減，純音程與小音程縮減後就得到減音程，如c到g的純五度，若將低音升高半音（#c）或將高音降低半音，就得到減五度的減音程；或是d到f之間的小三度縮減半個音，就得到減三度音程。若純音程與大音程擴張，就得到增音程，比如c到f之間的純四度，若降低低音或升高高音，使音程擴張半個音，就得到增四度音程……
五度音程以下的純音程、大小音程和增減音程，都是一目瞭然的，六度以上八度以內的大小音程與增減音程需要判斷半音數量，相對來說，直接計算比較麻煩，但有個簡便的方法就是做音程轉位，比如d到c，先將d升高八度變為d，判斷c到d之間為大二度音程，所以d到c之間是小七度音程。同理，判斷e到c1之間的音程，也可以由c1到e1這個音程入手，這是個大三度音程，所以e到c1之間是小六音程，請記住大音程轉位後必然是小音程，增音程轉位後必然是減音程，反之亦然。
八度音程習慣上只有純音程，不存在大小音程與增減音程。通常計算音程都在八度以內，超過八度的，習慣上也移動到八度以內計算。但偶爾會有九度、十度、十一度、十二度等音程，計算的方法也是將低音升高一個八度來看，比如c1到e2，先將c1升高八度，判斷c2到e2之間的音程是三度音程，所以c1到e2是個十度音程——這個三度加上一個八度，再減一，就是它們之間音程的數量。
八度以上音程的性質以八度以內音程性質來決定，如上例中，由於c2到e2之間是個大三度音程，所以c1到e2這個十度音程也是個大音程。
7樓：煤炭火車
音程的計算很簡單，任何自然的音名把開始的音算進去數到第五個音就是五度音程!
bb上面構成小六度還有增四度 小七度 減八度分別是：
bb-bg, bb-bd， bb-e， bb-d(+), bb-bf
8樓：灰姑娘的玫瑰花
音數為3又2分之1的的五度音程稱之為純五度，如c-g，d-a，e-b，bb-f，b-#f，#f-#c，bc-bg等就是純五度。
明代中國**史上出現了一件具有劃時代意義的事件——「新法密率」的發明。新法密率即十二平均律，由計算方法求得了12律之間完全平均的音高關係，求得的各律之間最精密的比率。他的發明比西方約早一個世紀。
不過由於當時樂器製作的條件限制，他的發明並不能用於**實踐之中，到後來，連他的學說也或者漸漸給人遺忘了，或者並不能看出它裡面深刻的革命意義。但從律學上說，十二平均律的發明是**從古代走向近代的基礎。 這位發明者就是被譽為「東方文藝復興式人物」的朱載堉。
他是一個科學家、律歷學家、文學家，也是一個**家，是明代的一顆科學藝術巨星，是中國**史乃至世界**史上的一位偉人。
五度相生律遠比朱載堉要早得多，朱載堉的最大貢獻是十二平均律和管口校正值。純五度在五度相生律中早已經使用。 純五度在五度相生律的時代，比平均律當中的五度略寬，兩個都叫線五度，但並不是相等的。
五度相生律是現在有記載的中國古代應用最早的律制，它是由「三分損益法」得來的，即在相同張力下，截去定長度弦的三分之一，則獲得原長度絃音的上方純五度音。 對五度相生律的記錄，目前始見於先秦春秋戰國時期，記錄此律制的著作相傳為管仲所作《管子·地員篇》，但提出，並不等於是管子所發明，一來可能後世訛傳為管仲所作，二來可能只是管仲對當時生律方法的記錄，並不一定是他創立的。 所以，純五度的發現，具體到人，就目前史料，似乎不可能了。
只能說，最早見於《管子·地員篇》。
什麼是八度，什麼是純八度？五度？純五度
一灘新約 1.八度 在 中，相鄰的音組中相同音名的兩個音，包括變化音級，稱之為八度。2.純八度 音數為6的八度是純八度。3.五度 指兩個音在音高上的距離為5的音程。4.純五度 音數為3又2分之1的的五度音程稱之為純五度，如c g，d a，e b，bb f，b f，f c，bc bg等就是純五度。兩個...
什麼是純藝術生，什麼是純藝術
strange十夜 純藝術，之所以被稱作純藝，重點在一個純字，據我的瞭解是在美術方向上區分的，美術可大致分為純藝術和藝術設計 工藝美術 純藝是國畫，油畫，版畫，雕塑等等，他的出發點是藝術而不是錢，而像藝術設計，比如dm宣傳單，版式設計，廣告設計，圖形創意，是實用美術，以盈利為目的的美術，所以很多人說...
純虛數是什麼，什麼是純虛數
一 性質不同 1 純虛數 一個實數乘以i稱為純虛數。2 虛數 在複數域中，負數 1的平方根記為i 即i 1 二 計算方式不同 1 純虛數計算方式 當a 0,b 0時，叫作純虛數。2 虛數計算方式 當b 0時，叫作虛數。三 表達形式不同 1 純虛數表達形式 z bi b 0 2 虛數表達形式 a a ...