1樓：匿名使用者
關於你這個問題，我曾經有衝動去做出「研究」，但是去圖書館查詢了資料之後就放棄了。原因很簡單，太複雜了。我記得初中是語文老師說過一句話，如果孔子復活，聽到我們現在讀的論語，他一定聽不懂，也不知道那是在讀他說的話，因為讀音變化很大。
再者，不同地域的方言，也造成了各種讀音的變化、記得當年看電視，路漫漫其修遠兮，吾將上下而求索，這一句，文懷沙用古音讀的好像是：路默默其秀願兮，吾將上戶而求素。而古代是沒有規範字，規範音之說的，所以，韻的分類極多而且繁雜。
紅樓夢中就有提到一先，二蕭，十三元等等。說白了，古人哪個字，讀什麼音。屬於什麼韻，都是不完全一定的。
至於我的意見是這樣的，不要研究古韻了，除非你是專門研究這個的，當然平時瞭解涉獵沒問題。寫詩就用新韻好了，因為韻本來就是人們為了求聲律之美，特別限定的。古韻讀著不順口，使得聲律反而不美了，就好比是捨本逐末了。
個人意見，僅供參考，謝謝！
另外，很想認識一下，以後有機會在交流。
2樓：來自福佑寺醒目的金銀花
可以啊，問你現在生活的時代不是古時候，很多音韻都發生了改變，所以也可以與時俱進的。
絕句韻腳可不可以用讀音相同的字?
3樓：匿名使用者
絕句的韻腳，一般不可以用讀音相同的字。絕句的用韻，最少的是
二、四句押韻，兩個韻腳；最多的是四句全押韻，一韻到底。
4樓：劉傻妮子
（在唐詩裡面還是真有這樣一首忘記什麼了？）然而，幾乎沒有一位詩人，這樣來遣詞造句！
雖然寫出來也顯不出什麼，因為詩歌終究是要來朗讀的。唸的時候不朗朗上口。同時，給聽者的印象也不美。
答 : 不可以。
寫詩要注意什麼?
5樓：匿名使用者
個人觀點，寫詩應bai從以下幾du
點出發：
1、現代詩中最zhi為重要的莫過於意dao
境美，或者
專叫作畫面美。意
屬境的意思，即為作者所想要表達的心情或者一些道理。這一點是寫詩最重要的，也是最難的。要想好好表達自己所要表達的東西，就必須經常揣摩現實生活中的一些瑣碎，觀察一些生活的細節。
2、其次建築美，即為一定的格式。一首詩有一定的格式，首先從視覺上可以有輔助性的美感。一般以分節為主。一節可有若干句。
3、**美，即韻的運用或者整體詩讀起來時的口感。一般的詩可以有多個韻，但各個韻要學會合理使用，才能有抑揚頓挫的感覺。
要實現這三者的統一，我想最好的辦法是好好積累知識，好好觀察生活。
所選取的意象要和自己所要表達的意思相符，需要有一定的內在關聯，不可為也豐富畫面而特意多寫雜亂的事物。
6樓：好人生平幸福安
同樣的詩，每一個人的理解不同，思維不同，詩要從內心深處爆發出來，才有詩的靈魂，而不是用浮面的文字表達出來的，是發自內心的靈感。
寫詩要注意哪些地方
7樓：匿名使用者
注意採納我的就行～呵呵，同意上面的，主要是意境和思想、當然押韻也要
請問寫詩怎樣才做的押韻？
8樓：漢堡包
一二聲為平，一聲為陰平，二聲為陽平，三四聲為仄，三聲為上，四聲為去，如果你要押韻，是得遵守平仄規則，律詩二四六八句押韻，絕句二四句押韻，你說的這首詩最後一句也是押韻的ren zhen chun，因為en和un同屬一個韻部
9樓：參商相照
這個問題不應該問，多讀些古人的詩詞方能領悟。古人作詩其實也常借用前人典故，現今很多成語就是這麼來的。所謂讀書破萬卷，下筆如有神。讀多了之後，你自然會寫了。
應該怎樣作古詩？？？ 5
10樓：真理真實真相
這個問題既簡單又不太簡單，全面論述太複雜，現只針對古詩詞的結構進行解說，希望對你有所幫助。
一、詩體
關於詩歌的種類，問題是相當複雜的，這裡只是根據王力先生〈詩詞格律〉書中說法簡要講講。
古代詩歌按格律分，分為古體詩和近體詩。古體詩又稱古風或古詩；近體詩又稱今體詩，近體詩以外的古典詩歌通稱古體詩。律詩只能押平韻，古詩則還可以押仄韻。
古代詩歌以字數分有四言詩、五言詩、七言詩。唐代以後，四言詩很少見了，所以一般詩集都分為五言詩，七言詩。這是古典詩歌的基本結構，為什麼要這樣分，因為這和古詩的「節奏」有關，至於古詩節奏是什麼，會在以後的章節中講到。
古風按字數分為五古、七古。律詩也可分為五律和七律。律詩中也有長篇，稱為排律。
除了五言、七言之外，古詩還有雜言體。雜言指長短句雜在一起，比如李白的〈蜀道難〉就是雜言。雜言詩歌一般不另立一類，而只歸入七古。
甚至篇中完全沒有七字句，只要是長短句，也就歸入七古。這是習慣上的分法，沒有什麼理論根據。
古代詩歌還有一種絕句，過去把絕句算為律詩，但根據北師大的王力教授和楮斌傑教授的說法，作為五言四句體的絕句，應該比律詩的起源更早，所以絕句單獨算一類，既包括古絕也包括律絕。為什麼叫絕句，明吳吶〈文章辯體〉引〈詩法源流〉說：「絕句者，截句也。
」也就是說絕句是把詩歌的開頭、結尾或者中間部分擷取後的詩。但是，絕句的本質是一種五言或七言四句詩體。
二、律詩
而近體詩以律詩為代表，產生與初唐，一般認為他們的開創者是初唐人沈詮期和宋之問。為什麼律詩比較難做卻會不可避免的出現呢？這是因為此前古代中國的詩歌，從〈詩經〉到樂府詩歌都是合樂的，有**伴奏。
但後來詩歌逐漸脫離**，這樣它只能依靠自身解決**中的節奏和抑揚頓挫之美，這也就只能靠漢語本身的聲調變化來解決了，這是律詩出現最根本的原因。律詩的發展有兩源，一是對仗的盛行，二是聲調的發展。正常情況下，做好律詩肯定就可以做好古詩，所以，寫古典詩歌都先叢律詩開始。
由於律詩的韻、平仄、對仗，都有很多講究。由於格律很嚴，所以稱為律詩。律詩的特點，按照前人分析，有六大要素：
1、 整：每句字數整齊，或五言，或七言。2、儷：要求在詩歌中使用駢儷，即使用對仗。
2、 葉：指奇偶兩句的平、仄是依次相對的。4、韻：指古詩只能押平聲韻。
5、諧：是指全篇的平仄有較嚴格的規定。6、度：指全篇文字是一定的。
實際上，律詩最重要的，按照王力先生和啟功先生的說法，只有四個關鍵：
1、 每首限定八句，五律共四十字，七律共五十六字。律詩每兩句稱為一聯，其開頭兩句稱為首聯，中間兩句稱為頷聯，下面兩句稱為頸聯，最後一句又稱尾聯。
2、 只能押平聲韻。
3、 每句的平仄，包括句與句的平仄，都有嚴格的規定。
4、 每篇必須有對仗，除首尾兩聯外，中間各聯都必須對仗。
首先你要有一定的詩詞理解能力。平時要多看一些古詩詞，文言文之類的。
寫詩要注重平仄，押韻，對仗等。
所謂押韻，是把同一韻部，也就是同一韻母組成的字，放在詩的固定位置上，以構成和諧的**美。在絕句中用在偶句的末尾處，即押在句末一字上。
如李白的《靜夜思》：床前明月光，疑是地上霜。舉頭望明月，低頭思故鄉。
這首詩的韻腳就是「光」、「霜」、「鄉」。絕句中的第三句最後一字必須是仄音的。
押韻是詩歌必不可少的要素。從上古的《詩經》、《楚辭》，到定型的唐詩，一直到今天的詩歌，都是要講押韻的。沒有和諧的音韻，吟詠起來就不朗朗上口了。
可用舊時韻書「平水韻」，但該詩韻有107個韻部，使用不易，因為分韻太窄；也可用新韻，即以普通話語音來押韻，韻目只有18個韻部。在唐代和口語還是基本一致，依照韻書押韻也是比較合理。至宋以後，語音變化較大，再照韻書押韻，聲律反而不見得諧和，因此，今人寫古詩，不一定非要依照韻書壓韻。
就律詩而言，現在不但首句可用鄰韻，就是其他的韻腳用鄰韻，只要屬於平聲，也是可以的。四、四聲、平仄、對仗四聲，指漢語中的四種聲調。聲調，由漢語的語音高低、升降、長短構成。
而高低、升降則是主要因素。現在的普通話，就包含陰平聲（一個高平調，不升不降叫高），陽平聲（一箇中升調，不高不低叫中），上聲（一個低升調或低平調），去聲（一個高降調）古漢語中也有四聲，但與今天略有不同：平聲：
這個聲調到後代分化為陰平、陽平上聲：這個聲調到後代部分變為去聲去聲：這個聲調沒有多大變化入聲：
這是個發音短促的聲調。也是與今天差別最大的聲調。在普通話以及大部分地方方言中，平聲分化為陰平與陽平而調，入聲則分化歸入陰平、陽平、上聲、去聲四調之中。
但是，現在江、浙、閩、粵、桂等地區方言還保留有入聲。四聲和韻的關係比較密切，，在韻書中，不同聲調的字不能算是同韻。作詩詞時，不同聲調的字一般不能押韻。
四聲是辨別平仄的基礎，下面說說平仄。平仄律詩起於南北朝，當時有部分詩人認為作詩必須四聲協和，卻造成詞句越用越窄，不能達意的後果。通過隋唐人的總結，認為把四聲分為平聲和不平聲兩大類，這裡的不平聲，就是仄聲。
在詩歌中，如果平仄兩類聲調在詩詞中交錯，就能使音調多樣化，不至於單調。這裡的平聲，就是古漢語中的平聲，而仄聲包括了上聲、去聲和入聲。平仄在詩詞中怎樣交錯呢，基本上可以概括為兩句話：
1、 平仄在本句中是交錯的。2、 平仄在對句中是對立的。 平仄，是聲調的講究。
平聲即陰平聲、陽平聲字，仄聲即上聲、去聲和入聲字。簡單地說就是平聲是漢語拼音中的一二聲，仄聲就是三四聲。
至於對仗，一般地講，絕句可用對仗，也可不用對仗，是否用對仗完全是自由的，不強求。如果視為擷取律詩的中間兩聯，就可以全詩用對仗。正格絕句，平起首句不入韻和仄起首句不入韻，只需
二、四句末一字押韻即可；別格絕句，平起首句入韻和仄起首句入韻，必須在
一、二、四句末字押韻，以構成和諧而美妙的**性。
這些問題，只要留心，很快即可掌握。時下這方面的書也很多。
11樓：
這個問題不簡單。我有個建議：背會唐詩三百首不會作詩也會吟。練練吧！
12樓：夢想的地方
每一句的最後一個字要押韻，每句字數一樣。講究對仗工整，照應。天對地，山對水·····
13樓：enjoy蘰踄繧鍴
【如何寫作古詩】
第一詩詞的格律，近體詩的格律是很容易講清楚的。絕句或者是律詩，第一個原則必須是押平聲韻，韻腳的字一定是平聲的，轉化成我們現代漢語來說，基本上相當於第一聲和第二聲。
第二每一句當中的平仄聲字是相間的，即：平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平，平平仄仄仄平平，仄仄平平平仄仄。其實，近體詩--絕句和律詩，翻來覆去，就這麼四種格律。
第三要掌握我們現代漢語裡面，哪些字是平聲，哪些是上聲，哪些是去聲，尤其是我們現代的普通裡面已經消失了的入聲，入聲已經分配到現在的第一聲、第二聲、第三聲裡面去了，所以我們學寫近體詩的朋友，一定要把所有的入聲字，尤其是常見的入聲字，要有足夠的熟悉和了解，建議大家從韻律的書，或者直接從網上找到入聲字，看看哪些是常用的入聲字。
第四要追求的就是詩的最高境界--立意。你的立意是不是與眾不同，是不是能夠推陳出新，那這是評價一首好作品和一首平庸的作品的最高標準，或者最高的區別了。
【古詩】
古詩是古代漢族詩歌的泛稱，在時間上指2023年鴉片戰爭以前中國的詩歌作品，從格律上看，古詩可分為古體詩和近體詩。以唐朝為界限，以前詩歌均為古體詩，其後，古體詩漸漸式微，逐漸消亡。古體詩又稱古詩或古風；近體詩又稱今體詩。
從《詩經》到南北朝的庾信，都算是古體詩，但唐代之後的詩歌不一定都算近體詩，具體在於格律聲韻之分。
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