1樓：匿名使用者
筆筒的出現 有考古學家推測,筆筒早在戰國時即已出現.2023年6月湖南省文管會在長沙左家公山發現戰國木槨墓,其中遺物有一支真正的毛筆,與筆同在一處的還有簡削、竹片和小竹簡各一.此套工具可能就是當時用於寫字的全套工具,而其中的小竹簡為盛筆所用,也就相當於今天的筆筒.
歷史考證 筆筒正式而普遍地作為一種文房用具出現應該是在明代晚期,確切地說應在明嘉靖、隆慶、萬曆時期.明代遺留下來的繪畫作品很多,大量寫實的作品應該能夠準確地記錄文人的案頭陳設,可明中期以前有關文人活動的繪畫中並沒有發現筆筒,其它文具均時有所見.“筆筒”一詞在明中期以前的書籍中未曾出現,說明當時還沒有筆筒.
由此可以大致推斷出筆筒的產生時間.至於實物,完全可以信賴的明朝筆筒,除去明末天啟崇禎時期的作品,存世者十分罕見,這足以證實筆筒的產生時間,當為明朝晚期. 發展歷史 筆筒的祖上當為筆床、筆架、筆船和筆格.
詩人岑參在《山房春事》中有“數技門柳低衣桁,一片山花落筆床”的句子.可見這些文具頗受文人的喜愛.筆床的用法是,將毛筆橫臥其上,如人臥床.
一隻筆床上面至多可放三四管筆.它雖然造型新巧,但使用起來卻不太方便.筆床和筆船都被明代以後為大量興起的筆筒取而代之,清代便少見蹤影.
筆架至今仍在使用,筆筒則盛而不衰,成為存放毛筆的主要案具.筆筒大都造形簡單,口底相若呈筒狀,非常實用,是案頭工具中不可替代的美器,極具觀賞和藝術價值,深得古代文人墨客的寵愛.
2樓：我也想變文藝範
很古老的時候就開始用了。
只是以前的筆筒可能和現在的筆筒有很大的區別的，如果真的想要追溯源頭，你可以專門從事這一塊的相關的研究嘗試一下的。
筆筒起始於哪個朝代
3樓：匿名使用者
筆筒是文房用具之一。為筒狀盛筆的器皿，多為直口，直壁，口底相若，造型相對簡單，沒有大的變化。筆筒產生的年代已不可考，三國吳陸璣《毛詩草木鳥獸蟲魚疏螟蛉有子》：
“取桑蟲負之於木空中，或書簡筆筒中，七日而化”。其所說筆筒是否為今日筆筒，不得而知。從傳世品來看多為明代中晚期之物，墓葬出土之物，亦不見有宋元筆筒。
明屠隆《文具雅編》：“湘竹為之，以紫檀烏木稜口鑲座為雅，餘不入品”。明文震亨《長物志》：
“筆筒，湘竹，栟櫚者佳”。故有筆筒為晚明之物一說，但查宋無名氏《致虛雜俎》：“羲之有巧石筆架，名‘扈’；獻之有斑竹筆筒，名‘裘鍾’皆世無其匹”。
似乎筆筒的年代應起碼推至宋代。
筆筒發明於什麼朝代？
4樓：匿名使用者
筆筒的出現 有考古學家推測，筆筒早在戰國時即已出現。2023年6月湖南省文管會在長沙左家公山發現戰國木槨墓，其中遺物有一支真正的毛筆，與筆同在一處的還有簡削、竹片和小竹簡各一。此套工具可能就是當時用於寫字的全套工具，而其中的小竹簡為盛筆所用，也就相當於今天的筆筒。
歷史考證 筆筒正式而普遍地作為一種文房用具出現應該是在明代晚期，確切地說應在明嘉靖、隆慶、萬曆時期。明代遺留下來的繪畫作品很多，大量寫實的作品應該能夠準確地記錄文人的案頭陳設，可明中期以前有關文人活動的繪畫中並沒有發現筆筒，其它文具均時有所見。“筆筒”一詞在明中期以前的書籍中未曾出現，說明當時還沒有筆筒。
由此可以大致推斷出筆筒的產生時間。至於實物，完全可以信賴的明朝筆筒，除去明末天啟崇禎時期的作品，存世者十分罕見，這足以證實筆筒的產生時間，當為明朝晚期。 發展歷史 筆筒的祖上當為筆床、筆架、筆船和筆格。
詩人岑參在《山房春事》中有“數技門柳低衣桁，一片山花落筆床”的句子。可見這些文具頗受文人的喜愛。筆床的用法是，將毛筆橫臥其上，如人臥床。
一隻筆床上面至多可放三四管筆。它雖然造型新巧，但使用起來卻不太方便。筆床和筆船都被明代以後為大量興起的筆筒取而代之，清代便少見蹤影。
筆架至今仍在使用，筆筒則盛而不衰，成為存放毛筆的主要案具。筆筒大都造形簡單，口底相若呈筒狀，非常實用，是案頭工具中不可替代的美器，極具觀賞和藝術價值，深得古代文人墨客的寵愛。
這是一個古代筆筒是什麼朝代的？
5樓：不知叫什麼莫
筆筒最早出現於何時，目前學術界眾說不一，尚無定論。文房收藏家劉傳俊先生經過
大量史料研究和實物考證，得出自己的結論，著書立說，並撰寫**，首發於本刊，以饗讀者。
筆筒是文房諸器中最普及的貯筆收納之器。晚明清初，朱彝尊在《筆筒銘》中稱“筆之在案，或側或頗，猶人之無儀，筒以束之，如客得家，閒彼放心，歸於無邪”，將筆筒視為筆之家，放心無邪之處。關於筆筒最早出現年代，目前學術界意見不一。
筆筒的出現 有考古學家推測，筆筒早在戰國時即已出現。2023年6月湖南省文管會在長沙左家公山發現戰國木槨墓，其中遺物有一支真正的毛筆，與筆同在一處的還有簡削、竹片和小竹簡各一。此套工具可能就是當時用於寫字的全套工具，而其中的小竹簡為盛筆所用，也就相當於今天的筆筒。
歷史考證 筆筒正式而普遍地作為一種文房用具出現應該是在明代晚期，確切地說應在明嘉靖、隆慶、萬曆時期。明代遺留下來的繪畫作品很多，大量寫實的作品應該能夠準確地記錄文人的案頭陳設，可明中期以前有關文人活動的繪畫中並沒有發現筆筒，其它文具均時有所見。“筆筒”一詞在明中期以前的書籍中未曾出現，說明當時還沒有筆筒。
由此可以大致推斷出筆筒的產生時間。至於實物，完全可以信賴的明朝筆筒，除去明末天啟崇禎時期的作品，存世者十分罕見，這足以證實筆筒的產生時間，當為明朝晚期。 發展歷史 筆筒的祖上當為筆床、筆架、筆船和筆格。
詩人岑參在《山房春事》中有“數技門柳低衣桁，一片山花落筆床”的句子。可見這些文具頗受文人的喜愛。筆床的用法是，將毛筆橫臥其上，如人臥床。
一隻筆床上面至多可放三四管筆。它雖然造型新巧，但使用起來卻不太方便。筆床和筆船都被明代以後為大量興起的筆筒取而代之，清代便少見蹤影。
筆架至今仍在使用，筆筒則盛而不衰，成為存放毛筆的主要案具。筆筒大都造形簡單，口底相若呈筒狀，非常實用，是案頭工具中不可替代的美器，極具觀賞和藝術價值，深得古代文人墨客的寵愛。
筆筒是什麼年代的，什麼花?
6樓：
光緒朝青花瓷顏色既有黑褐色，也有淡藍閃灰色的，仿康熙青花顏色濃豔，但紋飾沒有層次。光緒民窯青花瓷中開始出現“洋藍”色，藍中閃紫紅，非常乍眼青花漂在釉面之上。常見紋飾有龍鳳、雲鶴、花卉、八仙、八寶、博古、山水、人物、百鹿等。
光緒青花瓷胎子厚重笨拙，比同治時的的堅緻，有的比較細密。釉面粗鬆稀薄，白中泛青，有的很白。常見有賞瓶，龍缸、玉壺春瓶、繡墩、燈籠罩、貫耳瓶、蓋罐等，造型比較規整。
民窯瓷器較粗造，大器很多。官窯瓷器的款識多用楷書，也有篆書的。字型修長清秀。
“大清光緒年制”六字兩行或三行，以及“光緒年制”四字款均有。民窯多不暑款。光緒仿康熙表花瓷較多所仿的花觚、棒槌瓶、大罐等胎體均不夠堅緻，釉面稀薄不勻，沒有堅硬感。
胎釉結合也不緊密。紋飾雖豔，但沒有層次，浮而不沉。光緒仿康熙漿胎青花瓷，手感輕鬆飄，胎和釉均沒有堅緻細密感。