1樓：匿名使用者
反映了中西方審美文化情趣的不同，西方注重寫實，古代中國注重意境，西方存粹是為了表現藝術美，古代中國還表達了作者內心的心情。
2023年象徵“清高絕俗和莊嚴肅穆的美” 的最傑出的作品《泉》的誕生，標誌著安格爾藝術達到光輝的頂峰。《泉》也是西方美術史上描寫女性人體的優秀作品之一。
他在處理輪廓邊線時，始終本著虛--實--虛--實進行，這一 方面是為了空間感和立體感的需要，同時，更體現了一 種節奏感，從最高的右肘向至最下面的右腳為止：強---弱---強-- -弱，清晰——模糊——清晰——模糊，這樣就產生了美感。
這幅畫的姿勢，從最高點肘關節開始，向下穿過頭部，上身到右邊的臀部，再向下走，直到左邊的腳，是一 根長長的s形曲線！從右手的手臂向左延伸，通過優美的左手指托住了瓶，然後 這一 條線非常流暢地從瓶口的水直瀉而下。此畫重心在左腳上，因此身體的兩邊曲線是不一樣的。
左邊較平緩，右邊曲的厲害些，尤其是右邊的腰和骨盆處。這些都體現了變化和統一的規律。
畫中立有湖石的庭院裡，有一仕女手執紈扇，側身凝望，眉宇間微露幽怨悵惘的神色。她的衣裙在蕭瑟秋風中飄動，身旁襯雙勾叢竹。此圖用白描畫法，筆墨流動爽利，轉折方勁，線條起伏頓挫，把李公麟的行雲流水描和顏輝的折蘆描結合起來，用筆富韻律感。
全畫雖純用水墨，卻能在粗細，濃淡變化中顯示豐富的色調。畫左上部題詩："秋來紈扇合收藏，何事佳人重感傷，請把世情詳細看，大都誰不逐炎涼。
"藉藉漢成帝妃子班婕妤色衰恩弛，好比紈扇在秋風起後被擱棄的命運，抨擊了世態的炎涼。顯然，這是與唐寅個人生活的不幸遭遇有關的。畫中女子一臉衰怨，或許正是唐寅自身的寫照。
2樓：大愛詩爽
沒有任何的線條能夠媲美中國線描
作畫工具的不同導致用力方式不同`中國線描用得是手腕的力量，用得是全身的平衡，用得是是安靜的全心的投入`懸筆於空中而能使其平穩``大師安格爾等的作畫相比於線描則容易許多`
線描用筆一般是狼毫，用紙為熟宣`線條柔美飄逸卻充滿勁力`其粗細變化，弧度轉折皆和諧至極`線描畫中一根線條的完成`都是先要運一口足足的氣於胸中`內心安穩`落筆之時也是運氣之時`行筆與呼吸同步`提筆之時也才可常常吸一口氣`就像是寫毛筆字`要行雲流水又要氣概非凡`就像是古代戰場之上`要的是穩中求勝`一氣呵成`每一條線都要用氣用時用力！安格爾等又有不同，僅靠一隻鉛筆/鋼筆等都不能做到和諧的變化。且其用線時短，靠外力而無需內力`
同時`線描所描繪得與大師安格爾等所描繪的內容也不同`簡易理解為線描描繪神仙境界安格爾描繪宮廷境界`從其文化差異、出發點、內心世界`都會發現不同`
秋風執扇圖作者為什麼畫這張畫
3樓：海煙人
唐寅因對仕途絕bai
望，縱酒狎妓，目睹du青樓女子zhi的不幸生活，在dao欣賞中流露內出對身份卑賤的容
弱女子的同情。
左上角有作者的自題詩一首：“秋來紈扇合收藏，何事佳人重感傷。請把世情詳細看，大都誰不逐炎涼。”
畫中手執紈扇的仕女，高高地挽起髮髻，美麗端莊，亭亭玉立，目凝遠方，圓潤的臉龐上流露出一絲悵然若失的輕愁和憂鬱，顯得無助和無奈。美人可能從手中夏揮秋藏的紈扇想到自身青春難駐、世情可畏。作者將世態的嚴酷和美人的悲慘境遇和盤托出，發人深省。
明唐寅秋風紈扇圖軸的畫家小傳
4樓：蘋果
唐寅（1470～1523 年），字伯虎，又字子畏，號桃花庵主、六如居士。江蘇蘇州人，有江南第一風流才子的別號。弘治戊午中應天府鄉試第一（解元）。
會試時，因科場舞弊案受牽連，只好靠賣書畫詩文為生。唐寅博學多能，吟詩作曲，能書擅畫，與徐禎卿、祝允明、文徵明，號“吳中四才子”。繪畫師從周臣而青出於藍，擅人物、山水、花鳥，與沈周、文徵明、仇英又合稱為“吳門四家”。
繪畫作品主要有《東方朔圖》、《秋風紈扇圖》、《陶谷贈詩圖》等。
唐寅仕女畫還有另一種面貌，如《臨韓熙載夜宴圖》和《孟蜀宮妓圖》等，線條細勻勁利，設色妍麗濃重，人物神態生動。這種畫法直嗣唐、五代人物畫傳統。然而畫中人物不管衣飾如何華貴，卻全無唐、五代畫中人物那種雍容大度的氣派，而是在表面的濃妝豔抹下流露出一絲無端的惆悵。
不用說，這也與唐寅個人的生活遭際有關。
一般說來，中國古代知識分子出路不外乎兩條：窮則獨善其身，達則兼善天下。然而在不得志的情況下，真正能做到一簞食、一瓢飲，曲肱而枕之，不改其樂的獨善其身者，真是屈指可數。
少負英才，認定要走學而優則仕道路的唐寅，因為不公正的社會而遭貶斥，眼睜睜地看著美好前程成為泡影。對這一沉重的打擊，唐寅終生都未曾釋懷。從而養成了狷介傲岸的性格，縱情酒色以解憂，曾自謂醉舞狂歌五十年，花中行樂月中眠（自題畫詩）。
然而，那種揮之不去的鬱郁孤憤，仍不時從其畫中絲絲縷縷地流露出來。
從繪畫成就看，唐寅人物畫功力深厚，《明畫錄》評他的人物在錢舜舉下，杜檉居上。董其昌跋唐寅《夢筠圖》稱娟秀姿態雖李龍眠復生不能勝此（《大觀錄·卷二十》）。但由於他過於沉溺於一已遭際，患得患失，使得他的人物畫在氣局上終覺狹小。
《泉安格爾是哪國畫家 其經歷如何
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