1樓：雅俗共賞
京劇是我們的傳統戲劇，也是我們的傳統文化，應當受到傳承和保護，王佩瑜最近也談到了京劇圈粉絲文化的一些問題，對於年輕人來說，引導年輕人去了解戲曲是傳承的乙個重要部分，我認為可以通過以下三種辦法來引導年輕人去了解戲曲。<>
一、可以推出一些老少咸宜的綜藝節目，來增進普通觀眾對戲曲的瞭解。
我記得在我小的時候還有很多戲曲類的比賽，並且會舉辦一些針對少兒的戲曲競賽，這樣的話大人就會帶著孩子守在電視機前面來**這些比賽，在**比賽的同時增加對戲曲的瞭解，達到乙個娛樂和傳承的目的，因此我認為可以推出一些適合全家一起看的戲曲類的綜藝節目。<>
二、線下可以舉辦一些校園或者小區戲曲大賽。
戲曲的宣傳不能只停留在網路上，也應該普及到線下，比如可以在社群裡去舉辦一些戲曲比賽，或者在校園裡開展一些有關戲曲的競賽，鼓勵大家積極踴躍的參加，那麼在這個過程中，學生就可以在校園裡瞭解到更多有關戲曲的知識，當然校園裡也可以開展有關戲曲的課程，從小抓起。<>
三、可以邀請知名的明星來參加跨圈競賽。
現在有乙個跨界類的歌手競賽，就是邀請那些本職工作不是歌手的人，來參加一些演唱類的競賽，那麼戲曲也可以採用同樣的方法，讓那些熱度比較高的明星來參加乙個戲曲類的競賽，在他們學習的過程中可以讓他們的粉絲去了解戲曲文化。
綜上所述，我認為對於戲曲文化的傳承是至關重要的，保護我們的傳統文化關係的，每乙個人並不是某乙個人或者某乙個集體的任務，因此可以嘗試通過以上三種方式來讓年輕人去了解戲曲。
2樓：劉心安兒
王佩瑜談京劇圈粉絲文化，現在人們對戲曲的偏見太大了，所以應該正確引導年輕人瞭解戲曲，希望網路可以加大戲曲的宣傳力度，同時也可以在日常生活中進行滲透，讓大眾逐漸瞭解戲曲。
3樓：三木林一三三四
可以把戲曲融化到流行歌曲裡面，現在也有很多曲風都這樣做，或者做一些通俗易懂的小科普動畫片，這些都可以吸引到年輕人。
4樓：月老不收費
從娃娃抓起吧，其實現在很多年輕人也很喜歡戲劇的，多做宣傳，改革創新。
王佩瑜談京劇圈粉絲文化，她如何看待這樣的文化？
5樓：你能不能想想
王佩瑜談論京劇圈粉絲文化，她覺得其實不應該去排斥這種文化，反而應該多加引導年輕人，讓他們看到戲曲，瞭解傳統。
京劇作為我國的國粹，其實本來應該是受大眾喜愛的，但是因為某些原因，大眾其實對於京劇的瞭解沒有那麼深，王佩瑜說之前她其實挺羞於啟齒自己是個唱戲的，對於京劇圈有粉絲其實也是沒有想法的，但後來她覺得不應該是這樣的，如果讓京劇走到粉絲當中去，其實是更有利於傳統文化的傳承的，所以王佩瑜參加了很多的綜藝節目去推廣京劇。
無論是京劇也好，還是相聲也好，作為傳統文化其實本來就應該要得到弘揚，但是在現在其實很難在通過傳統的方式去傳播，因為我們沒有辦法說走去劇院，走去小園子去完整的看一場演出，因為現在絕大多數的人很多時候其實是沒有那麼多的時間，反而是通過**的傳播，我們可以更好的接觸到這些東西，更容易讓這些東西弘揚出來。
其實不只是京劇圈現在有粉絲文化，相聲圈也有，德雲社的粉絲群體其實比起京劇圈反而更大，流量相對於京劇圈也更多，所以說在流量以及粉絲當道的今天，粉絲文化其實也是一種很重要的因素。正是因為有粉絲文化的存在，所以傳統文化的傳播可能會更加容易，王佩瑜其實也說過要把粉絲轉變為觀眾，這才是重要的的。
對於成名成角兒的人來說，其實粉絲是重要的，但是觀眾更是重要的，把粉絲轉變為觀眾是成角兒之後應該做的事情，無論是粉絲還是觀眾其實流動性都很大，但是相對於粉絲來說，觀眾其實是更能體現這位角兒的能力所在的，所以，粉絲文化其實應該認可，但是過激的粉絲文化還是要注意的好。
6樓：小宇哥看娛樂
她認為這種文化對於古典作品來說是乙個很大的打擊，沒有人真正的想搞傳統的藝術。
7樓：小自信
王佩瑜談京劇圈粉絲文化，她覺得對於流量和粉絲文化，不能選擇逃避，要適當的去反饋粉絲。用自己的力量去引導年輕人喜歡和了解京劇文化，為了傳承傳統文化，儘自己的乙份力。
8樓：小歷雜談館
王佩瑜對於這種飯圈化還是不太認同的，她在接受採訪時表示：現在很多人因為金錢、名利迷失自我，但是卻忘記了只有自己的作品和實力才是藝人的立命之本。
9樓：你到底敢不敢
王佩瑜談京劇圈粉絲文化，她對於這樣的文化其實並不排斥，她認為這樣的文化就應該加以引導，而且也有利於年輕人瞭解傳統文化和戲曲的文化。
10樓：劉心安兒
王佩瑜談京劇圈粉絲文化，她覺得這樣的文化屬於傳統文化，所以應該受到保護，同時也希望人們可以用乙個正確的方法來了解戲劇。
王佩瑜作為京劇傳承人，她的什麼特質是你欣賞佩服的？
11樓：老馬與體壇的那些事兒
也希望能夠有越來越多像王佩瑜這樣發揚中國傳統文化的人出現，因為我們缺少的就是像王佩瑜這樣傳承中國文化的傳承人。我們中國文化是非常有魅力的，如果很好的宣傳，會讓更多的人喜歡上中國的文化，甚至有更多的外國人也會喜歡上中國的文化，中國文化博大精深，只是需要的是作為中華兒女的宣傳。
12樓：小歷雜談館
最讓我佩服的特質就是她始終都在堅持對京劇的傳承和發揚。
王佩瑜多年以來一直都在用自己的方式對京劇進行傳播，無論是什麼樣的舞臺，她都將推廣京劇作為自己的初心，這份堅持就是她最獨特的特質。
13樓：季言
王佩瑜這麼多年一直堅守在京劇的崗位上，她儼然把工作與自身融為一體，並堅持傳承給我們，這種對京劇的熱愛，這種崇敬，是我所欣賞的，畢竟能用一生的付出來熱愛京劇的人太少了，這種精神不是三言兩句可以概括出來的。
14樓：愛你姍姍
對傳統文化的堅持和熱愛，長時間枯燥的練習，反覆的錘鍊自己的技能，這些都是非常值得學習的。
15樓：允康泰
自信，寵辱不驚，她不會因為別人曾經對她的不認可就否定自己，而是告訴自己「有則改之，無則加勉」。
京劇名家王佩瑜，為什麼有人說他無法振興京劇？
16樓：清雨
王佩瑜她所推廣作品中，並沒有年輕人喜歡的因素。雖然她出自於戲曲世家，她演唱的作品十分的好。但她沒讓京劇成為一種風尚，也不懂得如何改編京劇使得年輕人樂於去看，並且也沒有自己獨創的作品。
下面便具體來說一說。
其一，王佩瑜自小從事京劇這一行業，她在京劇這一方面可謂說天資橫溢，才華過人。但是京劇從改革開放時期一直到現代，因為西方**的進入，使得京劇的處境愈演愈烈。直到現在，僅有一部分老人喜歡京劇，會聽京劇，但是年輕人卻對此不感興趣。
王佩瑜在這一點上並沒有提出合理的建議。
其二，時代的潮流永不等人，而王佩瑜的作品卻是老一輩傳承下來的，沒有自己獨創的作品，並沒有跟進時代的潮流。從改革開放直到現代，無論從生活還是科技上，都與以往相比有了大大的提公升，更何況是娛樂方面呢。王佩瑜並沒有跟緊時代的潮流，她雖然沒有拋棄年輕人，但是她並不知道如何讓年輕人更喜歡京劇。
由此可見，她並不能把京劇發揚光大。
其三，王佩瑜把京劇侷限在小小的京劇院中，遵循著老一輩的方式，並且她的門票的**並不適於普通大眾，本來普通大眾就沒有興趣，這樣一來就不可能去**京劇了。除非那些實在是喜歡京劇喜歡的痴迷的人，前去**。這樣根本籠絡不到大眾來真心喜歡京劇。
從以上內容可以總結出，王佩瑜並沒有遵循時代的潮流來改編京劇使得年輕人喜歡，所以才說她救不了京劇。並且拯救京劇不是她乙個人能夠辦到的，是所有京劇大師合力才能辦到的。京劇擁有200多年的歷史，中華文化源遠流長，並不是乙個人就能承擔得起的。
17樓：西皮流水二六
京劇是玩藝兒，不會死，不用誰振興，不是玩藝兒，誰也救不了，200多年了，且行且看吧。
18樓：__玖橙
單她乙個人想要振興京劇還是不可能的，至少要像德雲社一樣團體振興。德雲社說相聲的有老有少，新舊交流融合，才使得受眾群體更多呀。
19樓：網友
我覺得這樣說的人應該是因為覺得王老師綜藝節目上的多，但我覺得這也是一種方式。
20樓：寧寧天下
因為京劇隨著時代的潮流發展，它已經越來越脫離人們的生活，必須為經濟輸入新鮮的血液，所以它無法振興京劇。
21樓：網友
因為他的水平雖然很高，但是在發揚京劇這方面不太上心，所以說他才被人說無法振興京劇。
王佩瑜批郭德綱不懂京劇，京劇的內涵是什麼？
22樓：今天有話聊
王佩瑜批郭德綱不懂京劇，京劇的內涵是什麼？近日，在一檔節目上，王佩瑜針對「郭德綱拯救了京劇」這個事給出了說法，說這是極端和片面的說法。這說法將郭德綱對於京劇的貢獻抹的一乾二淨，引起了網友的不滿。
從事實看來，的確郭德綱對於京劇的貢獻是非常大的，在當下新技術，手機電腦，電視特效存在的新時代，如果不是郭德綱的流量和人氣，一直在為京劇正名和支撐，相信今天的京劇一定也是極其沒落，不得不說王佩瑜在這一方面上看的沒有那麼透徹，京劇真正的內涵還遠遠沒有被傳承。
像我個人接觸京劇最早的是因為那首臉譜歌：紅臉的關公，白臉的曹操。讓我知道了我們中國還有這樣一種藝術，但隨著電腦手機對現在青少年的衝擊，看京劇的人也越來越少了，也難以重現往日得輝煌。
說起京劇，大家一定都知道：生旦淨末丑五個角色，京劇作為中國的國粹，中國戲曲的榜首，一直是老一輩人最為喜歡**的節目，悠揚的胡琴和震天的鑼鼓聲往往都能夠引起底下觀眾的叫好，點起觀眾的情緒。
京劇的內涵其一表現在它的文化內涵上：雖然不同派別的京劇有著不同的唱法，但同根同源都沒有跳脫出戲曲這個大專案，其文化內涵表現在文學，表演，**，唱腔，鑼鼓，妝容，臉譜等方方面面，在京劇的每個細節都有著講究，相互制約，相得益彰。京劇也是演戲，只不過不同於我們在電視上看到的那種電視劇集類的演技，京劇的演技是把角色人物刻畫到了骨子裡，通過妝容和戲腔，將人物的事蹟，性格，行為表現的淋漓盡致，在狹小的舞臺上，各種有名的人物都能夠在方圓之內呈現，通過虛實結合的表演手法，最大程度的超脫了舞臺空間和時間的限制，以形傳神，形神兼備。
京劇的內涵還表現它給人們帶來的教化功能。京劇所表演的故事都是在我們歷史上知名的，在娛樂大眾的同時也將故事中人物的忠義廉恥表現給了觀眾，讓人們在不自覺中就接受了這種戲曲文化帶來的教誨薰陶作用。
當下的京劇仍然是我們中華文化中靚麗的一道風景線，需要懂他的人去傳承下去，經久不衰，歷久彌新。
23樓：森林
什麼叫懂？京劇和相聲一樣，都強調文化厚度，甚至更考驗文化底蘊！王老師不和老郭較量一下傳統文化？
只會照詞兒唱那叫演出，不叫藝術！另外，誰規定只許學過京劇的人唱京劇，沒學過相聲的不許說相聲了？
24樓：周亞麗
京劇舞臺藝術在文學、表演、**、唱腔、鑼鼓、化妝、臉譜等各個方面，通過無數藝人的長期舞臺實踐，構成了一套互相制約、相得益彰的格律化和規範化的程式。它作為創造舞臺形象的藝術手段是十分豐富的，而用法又是十分嚴格的。不能駕馭這些程式，就無法完成京劇舞臺藝術造詣。
王佩瑜批郭德綱不懂京劇，對此你怎麼看？
雖然我並沒有到現場看過郭德綱的唱戲，因為郭德綱的票不太好搶，而且我也離的遠，並不容易那麼就可以去了，所以沒有能夠看到郭德綱的相聲或是唱戲還是非常遺憾，並且也是為了能夠看到而一直在努力著，努力著掙錢。首先來說郭德綱在相聲舞臺展現的一些唱戲功夫來說，他就是很有能耐的，不僅會唱京劇，而且會唱評戲，還會西河...
德雲社陶陽和「梨園小冬皇」王佩瑜相比較，誰的京劇水平更高？
傳統戲曲從藝者確實需要極佳天賦，不像現在娛樂圈小鮮肉在錄音棚唱幾首歌就大肆炒作成流量娛星。陶陽和王佩瑜無疑都屬於京劇童星，嗓音清澈天然去雕飾，生即為京劇而來般。論及兩者誰的專業水平更高，這得是梨園行和票友的活了，於普通觀眾而言，喜歡就是最好的。名家名角都是觀眾捧出來的，而不是小眾的曲高和寡。陶陽和王...
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