對劇本感興趣和思維活躍的請進
1樓：網友
惠子雖然嘴上答應了不再偷回外婆家，但是內心仍舊沒有放棄。他開始細心觀察父母的行蹤，仔細計算父母的時間差。在一次父母常例出外購物的時候，她帶著妹妹再次回外婆家，其中躲過了鄰居的視線，以其智慧的腦瓜騙過了壞人，最終到達外婆家。
2樓：薇子愛薇子
被媽媽暴打後，惠子內心極度的難過，"為什麼媽媽你以前不顧我的感受把我寄養在奶奶家，而現在我和奶奶有了很感情，你卻又不讓我回奶奶家，你從來就沒想過我的感受",惠子哭喊著奶奶的名字，她經常被媽媽關在漆黑的屋子，..她沒有了童年的幸福，惠子變了，她覺得這個世界都是漆黑的。
一晃，十一年過去了，她已從乙個七歲的小女孩，出。
劇本的兩個重要因素是什麼?
3樓：鵬遠文化
劇本的兩個重要因素包括情節和人物。
對話、獨兄皮衝白、旁白都採用代言體，在戲曲、歌劇中則常用唱詞來表現。劇本中的舞臺指示是以劇作者的口氣來寫的敘述性的文字說明，包括對劇情發生的時間、地點的交代，對劇中人物的形象特徵、形體動作及內心活動的描述，對場景、氣氛的說明，以及對佈景、音響效果等方面的要求。
一、個性語言是劇本的靈魂
劇本的語言包括臺詞和舞臺說明兩個方面，劇本的語言主要是臺詞。握輪。
臺詞，就是劇中人物所說的話，包括對話、獨白、旁白。獨白是劇中人物獨自抒發個人羨殲情感和願望時說的話；旁白是劇中某個角色揹著臺上其他劇中人從旁側對觀眾說的話。劇本主要是通過臺詞推動情節發展，表現人物性格。
因此，臺詞語言要求能充分地表現人物的性格、身份和思想感情，要通俗自然、簡練明確，要口語化，要適合舞臺表演。
二、舞臺說明又叫舞臺提示
是劇本語言不可缺少的一部分，是劇本里的一些說明性文字。舞臺說明包括劇中人物表，劇情發生的時間、地點、服裝、道具、佈景以及人物的表情、動作、上下場等。
劇本的兩個重要因素是什麼？
4樓：謝老師教育課堂
劇本的兩個重要因素是臺詞和舞臺指示。
乙個好劇本是要講乙個好故事，乙個好故事，可以在情節的跌宕起伏中，緊緊抓住觀眾的感情。劇本主要由臺詞和舞臺指示組成，是戲劇藝術創作的文字基礎，編導與演員演出的依據。在戲劇創作中，劇作家要懂得舞臺和表演，應該在劇本的創作中處理好劇本的文學性和舞臺性。
因為戲劇演出才是最終目的。沒有演出和觀眾的戲劇談不上是戲劇。
劇本的分類：
劇本主要分為文學劇本與攝影劇本。文學劇本是比較突出文學性的劇本，攝影感偏低，包含話劇劇本（或稱戲劇劇本）、**劇本（或稱劇**）、小品劇本、相聲劇本等。
攝影劇本是比較突出拍攝感的劇本，文學藝術性可高可低（根據影片題材、市場、投資金等綜合情況決定），包含分景劇本、分鏡劇本（分鏡指令碼。
或電影劇本）、臺本等。
怎樣理解劇本的思想內容？
5樓：樂燕鈮
答案：解析：
雙重性：表層上表現的是親情；深層上，表現的是人們在社會變革中的情感動盪、人生變化和生存考驗等等。 雙向性：
劇本所表達的思想內容，實際上有相反相成的兩個皮遲方面：它既表現親情，也反映家庭變化御橋；既表現過去，又表現未來社會改革；既表現傳統又表現燃拆李精神的失落。 多樣性：
劇本內涵豐富，可以有多樣化理解。劇本表現了親情、鄉情，當今社會家庭關係的變化；社會變革呼喚人們認識和適應時代發展帶來的變化。
劇本的特點？
6樓：教育評論員說
1、**以對話和描寫為主，劇本以對話為重點。
在**中，作者可以自由發揮自己的想象力，可以以全知全能的視角來描繪人物的心理變化。但是劇本卻不可以。劇本需要以大量的對白和鏡頭描寫來體現人物性格的變化。
大段的心裡描繪是多餘的，因為拍不出來。
2、劇本注重畫面感和可拍性。
由於劇本是給導演和演員看的，所以畫面性和可拍性的體現需要極度注重。這樣的話，就會要求編劇在創作過程中有乙個預設，尤其是剛開始寫劇本的新人。
在寫作的過程中需要時時注意你寫的東西能不能被拍出來，怎麼拍出來。頭腦裡需要有乙個畫面意識。將你的文字與畫面保持同步性。這樣對劇本的創作效率和創作質量也會有乙個很大的提公升。
3、劇本語言的運用與**不同。
**語言的運用，可以用意念，也可以細緻入微，也可以行雲流水般娓娓動聽。可以運用修辭手法讓文字多變生動。生澀和不連續的語言敘述都不是好的**裡的東西。
劇本卻要求每一處都有畫面感，而且同時還必須新增上必要的其他聲畫效果的提示、段落與鏡頭相對應 對白單獨列示。這樣可以方便提示演員工作。而那種所指不明朗的、對未來電影畫面實現指示含混的句子是應該被刪掉或改變的。
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