1樓：匿名使用者
因為不知道你是用於純藝術還設計類我幫你找到如下處理方法一·揉紙法 將紙揉皺後，一般可在正面刷墨色，背後襯濃墨或濃色；也可根據需要襯淡墨色。 1·全紙揉皺 2·區域性揉 熟宣紙常用。主要形象完成後，根據需要，揉區域性成規則或不規則紋路，展平後處理。
3·先畫後揉 畫時不必過於具體。正面畫反面畫均可，二者可得不同肌理效果。 4·摺紙 折成細密的或橫或豎的紋路。
5·扎紙 將紙中間提起，握緊其他部分，再展平，刷墨色後，可呈放射狀。 6·壓紙 將畫紙折成或橫或豎，噴溼後，滾壓，再展平著墨色，可呈更細碎紋理。 二·扎染法 1·畫前扎染 扎後浸墨色，或者用筆塗墨色。
2·畫後扎染 3·幹後 4·趁溼 三·拼貼挖補法 生宣紙：用乾淨水將不要的部分圈出，趁溼撕去，理順毛邊後，用另筆蘸白淨的漿糊刷上邊口，再將同樣型號的宣紙貼上，水洇，撕去多餘部分即可。 熟宣紙：
剪去多餘部分後，洇溼邊口，輕撕薄邊，粘紙。 也可在補貼後，邊緣處略加幾點漿糊，使之大體固定，而後補筆或渲染進行調整，使之神完氣足，完成後裝裱即可。 1·把一幅畫切割、分解，然後換位或原位（如將一個圓變換角度或反過來貼上）重新組合。
2·或把別的畫面某一部分拼在此畫面上，構成新的關係。如用金箔直接貼在畫面等。 3·穿插拼貼法（如畫蘆葦和蘆葦後的漁舟）。
四·紙板遮擋法 1·紙筋法 在畫紙上加上紙筋，用水貼上，畫後撕掉，可表現山石的紋理與質感。也可在拓印材料上加上紙筋。 2·刻版遮擋法 刻出大雁、白鷺等形象，再拓印。
其它雜物：麻批子、松針等。 3·紙版漏印 此法與遮擋法相反，先在較硬的紙上剪刻出空洞形象，用它來刷印或拓印。
五·反襯法 1·在背面勾皴 2·正面勾皴，背後著色 3·正面作畫主體，託紙上畫背景 六·拓印法 可作拓印的材料有：玻璃、木板、膠合板、塑料板、布料、紙張、石板、鐵板等。在玻璃上拓印，可在下面襯一張白紙，以顯示墨色之形跡與深淺變化。
·硬板拓印 1·單墨色直接拓印 2·多墨色直接拓印 3·區域性拓印 4·反覆拓印 5·連續拓印 在已經拓印過的材料上，尚留少許墨色，可趁其未乾時繼續拓印，可得乾裂秋風而又迷離朦朧之趣。 6·幹畫紙拓印 7·溼畫紙拓印 8·加油拓印 9·刷水點墨拓印（滃拓法） ·水拓印 10·一次拓印而成 11·多次拓印而成 12·水中花紋處理後拓印，拓印後也可以提起較長時間，或在區域性加點水墨，任其自然流淌。 13·先膠礬再水拓 14·水中加油拓 要用揮發油：
松節油、汽油等。 16·在已有墨色的水面淋油後拓印 17·再水中淋油後拓印，再著墨色。 ·實物拓印 18巧借實物紋理，拓後再渲染。
可選擇的實物有：樹葉、繩子、麻批子、松針、席子、蠅拍、木板花紋等 19·對印 20·反面拓印 在畫紙的反面拓印，再衝墨處理。 21·拓團蘸色印 將紙團、蔗滓、麻繩、麻袋布、粗紋布料、木板紋、絲瓜瓤等肌理材料做成拓團，蘸了墨色直接拓印到畫紙上。
七·滾印法 1·軟墊滾印法 2·硬墊滾印法 3·加繩滾印法 4·滾版拓印法 5·皺紙滾印法 6·生宣噴水滾印法 7·熟宣散扔細線下襯硬板滾印法 8·滾子上不均勻塗墨色滾印法 9·多種手法重複多遍滾印法 10·在無墨色的拓印材料上用有墨滾滾印法 11·在有墨色的拓印材料上用無墨滾滾印法 八·滲透法 1·兩張紙疊在一起作畫，下面一張成自然紋理。 2·一張紙摺疊後在一面作畫，原理同上，後作為同一張畫再作處理。 3·在不透水的板面上作畫，下面一張會漬出奇異紋理。
九·平塗法 1·淡墨色平塗 2·淡墨色平塗疊加筆觸 十·積墨法 1·幹積墨法 2·溼積墨法 3·乾溼積墨法 4·積墨加皴擦法 十一·破墨法 1·濃破淡 2·淡破濃 3·墨破色 4·色破墨 十二·衝墨法 熟宣常用，生宣也可。生宣衝墨需要用大筆戳洗、吸乾。墊不吸水的墊子叫「流墨衝」，墊吸水的墊子叫「吸墨衝」。
衝墨之前，要準備熱風機。此法可與撒鹽法、皺紙法、區域性變性等方法合用。 1·水衝墨 墨水中加樹膠水，畫出大意後，趁未乾時放地下用大量清水衝墨，使原墨儘量滲化，效果理想時，用熱風機固定。
如果需要衝洗的部位較多，可以分作多次沖洗。比如，先沖洗枝幹，再衝洗樹葉等等。 2·墨沖水 先用水畫或噴淋，再用濃淡墨淋或衝之。
此法類似「破墨法」，參見該條。 3·待機衝墨 待墨色稍干時衝之，墨的邊緣先幹，有朦朧之效。 4·紙上先刷一遍肥皂水，再作處理。
5·衝墨後，將畫掛起，用噴壺噴水，令墨塊流動，用熱風機固定。 6·含膠墨點，趁溼在墨點中心滴入清水。 十三·撞水法 又稱點水法、注水法，多用於熟宣或礬絹。
所撞材料可有：清水、粉水、淡墨水等。可以等待自然幹，也可以用棉紙等材料將多餘水分吸乾。
1·撞墨 2·撞色 十四·讓水法 1·用水畫物象，再用較幹墨色平塗或渲染，有水處吸墨，並自然滲化，再加點畫。 2·墨讓水，用水畫物象，用較溼墨色平塗或渲染，有水部分墨讓開，無水部分墨暈化，烘托月亮常用此法。 十五·彈色法 淋色法與此相類。
1·用筆管蘸墨色，彈至畫紙上。 2·用牙刷蘸墨色，彈至畫紙上。 十六·噴染法 可以區域性遮擋，再噴染。
1·噴墨色 2·噴水 3·噴繪 區域性遮擋，用來畫月亮常用此法。有人用來畫牆壁，表現水泥紋路，輔之以實物拓印法（如牽牛花葉等），可得真實立體層次效果。 十七·暈結腐蝕法 一盆水約一兩洗衣粉。
1·用適當濃度的洗衣粉刷一遍，幹後用墨色畫出物象，稍停用水灑點於墨上，即出現斑點；再用水噴，將紙豎起，在一個方向斑點暈化，就會出現冰凌、冰雪等效果。最後用熱風機固定即可。 2·先畫物象，再淋、點、噴、沖洗衣粉溶液，提起畫作，傾斜導引。
3·洗衣粉泡落墨法 把洗衣粉在容器中加水攪拌，使之成為稠密泡沫狀，捧到畫紙上（生熟均可），然後滴上墨色，待其自然陰乾，即可出現網狀泡沫肌理效果。 4·畫紙放在畫氈上無干擾泡落墨法 5·畫紙放在玻璃等硬板上泡落墨法 十八·吸收沉澱法 1·直接撒鹽法 小顆粒加精鹽為好。 2·水墨色彩加入鹼類（肥皂水、洗衣粉、洗滌劑等）調勻，敷色後半干時撒鹽。
3·與撒鹽法相同，但所用材料不同。可以選用的材料有：木屑、沙粒、水泥粉、麵包屑等等。
用在熟宣中較好。 十九·漿紙法 1·豆漿法 取生豆漿備用。根據對滲化程度兌入清水，水的比例越小，則越接近熟紙。
把要處理的生宣、皮紙、高麗紙等鋪在畫氈上，或淋灑、或噴點，或塗刷，掛起陰乾後即可使用。 2·牛奶法 3·生蛋清水法 用豆漿水均勻地刷到生宣或皮紙上，可單張刷制，也可以把待刷的紙鋪到已刷的紙上刷制，一摞可刷十餘張，一起搭在木杆上，幹後揭開使用。 將生宣紙掛在無煙塵汙染處，在空氣作用下，質地變緊也頗好用。
二十·膠礬法 1·膠礬作畫，幹後點畫渲染。 2·膠礬作畫，趁溼點畫渲染。 3·區域性變性，在生宣上完成工筆效果。
4·進行中使用膠礬 在生宣上淋上礬水，幹後畫墨竹；幹後，再以飽和礬水點畫竹上積雪；幹後，在畫紙背面噴點或烘染水墨。 黃明膠一錢，搗碎；白礬五分，研成細末；白芨五分，切成小片；分別用少量溫水泡三天左右。然後，在黃明膠和白芨中兌入適量開水，促使其完全溶化，與礬水合成混合液約一市斤左右，冷卻後即可刷用。
一斤混合液可刷制四尺生宣十餘張。 二十一·蠟染法 1·幹蠟染 用來畫紋理。 2·液蠟染 塗在畫紙上，幹後掰裂揉碎，再塗畫墨色。
3·在熟宣上表現水墨淋漓效果，不宜用膠礬，就可以選擇使用蠟染。 二十二·加油法 1·熟宣用 在墨色中加入少許松節油畫出物象。 2·生宣用 先用松節油畫出物象，再用墨色罩染。
二十三·做舊法 1·紅茶水反覆渲染 2·淡墨加少許赭石藤黃，使做舊呈黃灰色。 3·淡墨加少許花青，使做舊呈藍灰色。 4·熟宣可以正面刷，也可以反面刷（後者較佳）。
5·生宣可以託好後再從背面刷，直至滿意為止。 6·橡皮擦後再上色 7·砂紙擦後再上色 墊板：玻璃、木板、水泥牆、直線硬板等。
8·菸頭燒或者落灰燒 燒後的空洞要在託後補色。
什麼是色彩肌理？
2樓：小鐵椎
色彩肌理肯定是彩色的肌理!(黑色白色也是顏色,學習的時候不要被書本和一些理論僵化住)
肌理是造型藝術特有的美感特徵，因所有工具或材料的不同而表現出不同的感覺。是物體表面的組織紋理結構，即各種縱橫交錯、高低不平、粗糙平滑的紋理變化。例如油畫和中國畫的肌理就因為使用了不同的工具和材料而不同。
另外在學多當代藝術作品中已有對顯示中的各種材料的大量使用,就形成了各種肌理效果。它之成為美術的語言之一，就在於不同工具和材料所表現出來的美感特徵已成為藝術家進行各種情感和觀念表達的重要組成部分之一。
在繪畫中，肌理是物質材料與表現手法相結合的產物，是作者依據自己的審美取向和對物象特質的感受，利用不同的物質材料，使用不同的工具和表現技巧創造出的一種畫面的組織.
3樓：文學雅人
用彩色繪畫成的肌理圖，更加自然，生動。
在繪畫中，肌理是物質材料與表現手法相結合的產物，是作者依據自己的審美取向和對物象特質的感受，利用不同的物質材料，使用不同的工具和表現技巧創造出的一種畫面的組織結構與紋理。任何物體表面都有其特定的紋理變化，這種特定的紋理變化所呈現出的神奇的視覺感受，正是繪畫藝術所探求的肌理效果。肌理在繪畫藝術中的審美價值不可低估，它有著其它表現手法難以實現的美學特質。
水彩畫不僅有絢麗的色彩、高雅清新的格調、豐富的表現形式，而且還有最使畫者心醉神迷的那種難以名狀、自然天成、亦真亦幻、神奇美妙的藝術效果。這種水與彩的交融所產生的效果是自然物象藉助作者主觀與客觀、有意與無意的創作活動而呈現出來的，這種物體表象特徵所呈現出的特殊視覺語言，就是水彩畫有別於其它畫種而特有的語言魅力，即水彩畫的肌理美。
繪畫中的肌理運用下面結合教學與創作的實踐，分別從幾個方面論述水彩畫的肌理之美。肌理之美
大自然千姿百態，世間有萬物之貌，這是構成視覺形象最基本的要素。生活是藝術表現、藝術創作的源泉，就水彩風景而言，同樣如此。天空的絢麗多彩、大海的浩瀚波瀾、山寨的老牆木屋、晨煙的依稀夢幻、古道的曲折逶迤、山岩的鬼斧神工、陽光的嫵媚燦爛、雨霧的朦朦朧朧、枯樹的斑駁滄桑、幼苗的生機盎然，無不呈現出奇妙無限、變幻無窮的自然肌理之美。
物體表面都有一層"肌膚"，在自然的造化中，它有著各種各樣的組織結構，或平滑光潔，或粗糙斑駁，或輕軟疏鬆，或厚重堅硬。這種種物體表面的組織紋理變化，使之形成一種客觀的自然形態，即肌理，從而給人以不同的視覺感受。肌理並不都是美的，只有當它在一個特定的空間、特定的環境、特定的光線之下才能呈現出某種美感。
畫家正是從這裡汲取了藝術的靈感，把這種自然肌理感覺恰當地運用到視覺語言表現中去，創造出人為的藝術肌理之美。如美國畫家懷斯在《冬日的磨坊》、《蘋果酒桶》等作品中表現了斑駁的油漆、千瘡百孔的斷壁殘垣、粗糙的柵欄等，在生活中這些物象也許並沒有什麼美感可言，然而當它們經過畫家藝術化的加工處理後，便以藝術美的嶄新面貌呈現出來，從而表達出特定的審美因素和審美意味。水彩畫不論什麼樣的表現形式與內容，都不是對生活的簡單再現，更不是純客觀的摹仿，它是畫家在生活體驗基礎上的一種昇華和表達。
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