1樓：極品娛樂
回魂夜是周星馳的電影之一，但卻不是他的代表作之一，因為它的票房十分的低迷，也是周星馳遭遇的滑鐵盧，本來周星馳配上莫文蔚這對歡喜冤家，票房絕對可觀，但偏偏在回魂夜裡摔了一個大跟頭，其實雖然回魂夜的票房失敗了，但卻仍然不失為一部好電影，這是一部非常有內涵，有教育意義的優秀電影。
但是其恐怖的包裝卻嚇退了很多前來嘗試的觀眾，其實回魂夜這部電影真的非常優秀，既能將恐怖元素融入喜劇裡也能在喜劇元素中找出對人情感的啟發，可以說十分難得了，這部電影上映於2023年，當時的鬼片可以說非常的盛行，而這也是周星馳迄今為止嘗試的唯一一部鬼片。
剛拍完大話西遊票房慘敗的劉鎮偉，開始尋找新的電影出路，明明一身才華，卻無處施展，於是回魂夜這部電影就誕生了，周星馳與莫文蔚穿著殺手不太冷中男女主角的衣服，共同對抗厲鬼，光聽聽劇情就知道很有看頭，但可惜這部電影生不逢時，回魂夜太過前衛，當時的很多人都無法接受，於是在香港票房的香港的票房十分低迷，它告訴了我們什麼叫想象力，所以這是周星馳最被低估的電影之一了。
我們也不得不佩服星爺就算是一部鬼片，一樣能下了很大的功夫，用有限的資金而創造了這麼經典的一部回魂夜，從這部電影中我們似乎可以看出來星爺那股即使跌落谷底，也要繼續向上爬的決心值得一提的是莫文蔚在這部電影中，剃了一個板寸光頭，倒是出格的表演了。
而最後一幕星爺的那個意猶未盡的眼神，更是意味深長，只可惜這部電影生不逢時，如此內涵到極點的電影就這麼被埋沒了。
2樓：機智的君默醬
我本人其實還是很喜歡這部電影的，雖然是恐怖片題材但是卻包含了很多喜劇元素，不管的星爺的齙牙形象，還是辦公室鬧鬼時大家的反應，比如警官開啟水龍頭髮現裡面流出的是血卻依然給自己心理暗示用血洗了臉，而且捉鬼的方式和道具也很奇特，比如用保鮮膜抓鬼，報紙疊的紙飛機卻能飛起，這些元素其實都很新奇。
這部電影之所以不火我個人覺得有兩個原因：
題材問題
雖然影片中包含了很多喜劇元素，**時候很輕鬆但是它畢竟是個恐怖片，比如回魂的夫妻二人從視覺上還是很有衝擊效果，而且開篇死去的奶奶又是斷頭惡作劇又是附身，心理承受能力差的觀眾還是會感到害怕，加上有些膽小又想象力豐富的人看完恐怖片之後夜深人靜難免想太多，所以這類人群通常都是拒絕看恐怖片的，這個題材就已經限制了受眾人群。
喜劇元素影響觀影效果
3樓：海帶的待
《回魂夜》是周星馳電影中一部很優秀的作品，將驚悚恐怖和無厘頭搞笑融合得渾然天成，自然的誇張和適當的致敬模仿，主演又是莫文蔚和周星馳雙壁結合，然而這部電影卻是星爺成名以來票房最低的一部電影。我覺得《回魂夜》真的被低估了。
電影講述了一群人捉鬼自救的故事，主線劇情融合親兒子弒母的社會倫理問題，奶奶的鬼魂附在孫子的身上回來找兒子和兒媳婦復仇，小區裡的一群人被嚇得雞飛狗跳，這期間穿插的恐怖元素和搞笑元素竟然顯得毫不衝突，讓你看得真實是「驚聲尖笑」，一邊怕一邊笑。2023年的電影裡的各種梗，即使放在現在還是會覺得不落俗套，《回魂夜》雖然定位是一部喜劇電影，但其實是我的童年陰影，小時候看過只覺得那些閃閃爍爍的恐怖畫面在頭腦中無限放大，從而忽略了其中的內涵和悲喜。原本有靈異功力的里昂卻被人當做瘋子，除了阿群所有人都不相信他，而當大家都相信了里昂之後，所有人都被當成了瘋子，這種極端喜劇誇張表現下的諷刺是最意味深長的。
原本做了壞事要被報復的李家兒子兒媳，反而成為厲鬼，眾人都要害怕他們，這種惡人無惡報，反而靠自己的惡增長力量，有一種濃濃的荒謬感。
在影片中，周星馳飾演的里昂無論是從名字上還是著裝上，都是對《這個殺手不太冷》中里昂這一形象的模仿致敬。而莫文蔚飾演的少女阿群在在造型上也模仿了瑪蒂爾達。這部劇情和人物塑造都很精彩的驚悚喜劇不應該被如此埋沒，希望能有更多的人看到這一部電影的閃光點。
4樓：多不不
個人認為周星馳殿堂級別的作品有四部——《國產凌凌漆》、《大話西遊》、《喜劇之王》，還有就是這一部被埋沒了的《回魂夜》，前三部至今常常被提起，而《回魂夜》很多時候卻似乎並沒能擁有姓名，原因是多方面的。
第一是電影本身風格的小眾性。
《回魂夜》揉雜了恐怖、愛情、喜劇等多種元素，是一部cult風格的小眾題材電影。所謂cult風格，通常題材詭異、風格異常，將創作者強烈的個人感情裹挾其中，富有爭議性，同時，由於其不受市場主導，因此受眾大大地侷限。《大話西遊》和《回魂夜》都是屬於這樣的作品，《大話西遊》用一個月光寶盒打破時空，重塑西遊故事，《回魂夜》惡搞《這個殺手不太冷》，詮釋天才在左瘋子在右，劇情混雜，讓人不知所云。
當時，兩部電影前後撲街，雙雙被評為超級爛片，但不同的是，《大話西遊》如今已經成為經典很久了，而《回魂夜》大多數時候仍然無人問津。90年代，清華北大興起了《大話西遊》臺詞風，將這部撲街的電影迅速推上神壇，而同樣原本不受歡迎的《回魂夜》，卻沒有這樣的好運。《回魂夜》本身加入的恐懼元素，使得它在小眾的基礎上更加小眾。
第二是那時比較單一喜劇環境。
《回魂夜》上映時，喜劇電影是很有市場的，但觀眾們多喜歡傳統的主流喜劇，如成龍大哥的武打動作喜劇。《回魂夜》在這樣的市場環境下，混搭喜劇和恐怖，以悲劇收尾，在當時看來就是在胡編亂造，顯得不倫不類，其中一些前衛的造型，也被冠以惡搞之名，沒有人真正get到故事背後的深意。
「別人笑我太瘋癲，我笑他人看不穿。」一邊讓人笑，一邊讓人將心提到嗓子眼，一邊又讓人感動的電影，當推這部冷門經典——《回魂夜》。
5樓：
沒有埋沒呀。星爺的作品大家都看了。回魂夜也沒有遺漏呀。
回魂夜上映：2023年
時長：80分鐘
地區：香 港
語言：國 語
導演：劉鎮偉
主演：周星馳
型別：劇情
6樓：手機使用者
嗯，很搞笑，還有點恐怖，很好看。
7樓：01亞古獸
神他媽女人是最愚蠢的 哪來的直男癌
如何評價周星馳的電影《回魂夜》
8樓：無敵奶油
評價《回魂夜》，必須看周星馳的其他的電影-《功夫》《大話西遊》這兩部
《回魂夜》這部電影其實跟《大話西遊》同樣是一部搞笑而又有內涵的電影。看星爺的電影粉絲有很多，真正的知音卻很少。《回魂夜》是一部恐怖片？
喜劇片？或者說是一部悲劇片，我覺得不太好界定都包含一些。我覺得《回魂夜》最精彩的地方是恐怖和喜劇氛圍的營造，很無厘頭，cult味兒十足，看得很爽。
不過在這兒主要說說《回魂夜》除了娛樂性之外的一些內涵。
實在是喜歡星星在裡面的顏值和角色設定。這次的角色有點孤獨和神經質，無所畏懼卻仍會一本正經耐心地和凡人們講解，不管別人是信仰崇拜還是懷疑嘲諷，始終無所謂。這是他電影裡很少見的一個角色，沒有來自外界的束縛，不需要向環境向天道向人情世故妥協，沒有一見鍾情，沒有求而不得，沒有賣萌耍寶。
這次的角色性格古怪卻給人安全感，一直旁觀和玩味這個世界。電影中愛情的成分很隱晦但是卻很浪漫真誠。
影片編劇很有新意，用無厘頭的喜劇形式重構了一個老套的鬼片故事，可貴的是在搞笑中也有很多嚴肅發人深省的對白，而星爺在片中其實是一個嚴肅超脫的捉鬼戰士，與他以往塑造的市井嬉皮形象差異其實很大。
影片中的角色都是悲劇人物，不管是被害還是施害，抑或是冤死的保安隊眾人，以及被親生父母遺棄寄人籬下的阿群（在紙帽飛天一段的自白中有交代）。至於身世不明的星爺本人，其實他的存在本身就是一種悲劇。一個高人不為凡人認可，只有通過與厲鬼同歸於盡來體現自己的價值。
《西遊降魔篇》這部電影大家怎麼看？
9樓：
這部片，是我看過星爺最不好看的一部，個人很喜歡星爺，只是這部戲實在沒得看，我個人感覺。
一是段小姐和三藏愛的太匆忙，從認識到相愛，兩人根本沒有什麼交流，甚至眼神上都沒有。
二是天殘和野獸還有空虛，真不是一般的蠢，在他們面前的是誰？他們自己還說不虧是妖王孫悟空，說話那麼吊？看不起悟空。
跟悟空打的時候，不好意思。。應該被悟空揍的時候，一個個全被打成狗。
最讓我感覺蛋疼的是，拜託，這是孫悟空好嗎？朋友。降魔裡面那個悟空，是幼崽？還是外星猴？
長的難看，身高蛋疼，說話夠爛，這尼瑪這是傳說中大鬧天宮的悟空嗎？
這部戲我只看完了一次，那一次還是抱著後面更精彩的心情看的，結果真的很失望。
10樓：恆小光
看周星馳電影就是看他的無厘頭。
但是整場電影看下來，你只看出他的無厘頭就白看了。中國電影與外國電影最大的不同就是內涵，包括動漫也一樣。很多時候你看到一個情節，你要想一下，導演為什麼要這樣拍，他想表達什麼，想向觀眾闡述一個什麼道理。
這就好像泰坦尼克號末尾，年老rose睡覺時旁邊擺的相片，那些都能在他跟傑克的對話中找到對應的話語，看到那些相片你聯想到了嗎？
其實不管你怎麼看這部電影，對星爺沒有影響，他的電影還是火買。所以有時候也不必糾結與一些不痛不癢的事情上，有時候有些人有些事只是你人生中一個匆匆過客，不帶來什麼，也不帶走什麼。
11樓：匿名使用者
一千個人眼中有一千個周星馳。
——題記
無厘頭是一個時代的暗號，是一聲嘲笑，是一種宗教。它的教眾是引車賣漿者，是北大的莘莘學子，是708090後，是一群不想當鹹魚的人。它的教主只要一個，就是周星馳。
它的皮相有n個，至尊寶、周星星、齊天大聖孫悟空、食神、leon 、包龍興……任何一種對無厘頭的表述行為，本身就是一種無厘頭。
當無厘頭成為一種通約語言時，成為每個搞喜劇頭頂的達摩克利斯之劍時，教主周星馳開始偷偷地轉向了，正如食神所說，我怎麼能讓你們猜透。因此 ，曾幾何時，有人說星爺的**不好看了，譬如《功夫》，又如《長江七號》。無厘頭漸漸成為傳說……
《一代宗師》裡的關東之鬼說，有多大屁股穿多大褲衩。回顧周星馳的**，不難發現，星爺的屁股就是個巨無霸，無限膨脹，是個大才。周星馳一直在試探和精心改變著觀眾的接受力，《西遊·降魔篇》是個新的巔峰。
最初，呈示部，古靈精怪，整蠱專家，星爺的角色永遠是世界的核心，不知悲傷為何物；後來，部，有了悲的和絃，徐皓峰調侃為《大話西遊》的悲傷結尾感動了北大學生，無厘頭之餘，已有人生的起落與現實的苦楚，《回魂夜》《大話西遊》《食神》《百變星君》和稍早《武狀元蘇乞兒》中的「苦海無涯」；食神有云：人人都可以成為食神，那是不是人人都可以搞無厘頭呢，顯然是。那麼，再現部，在部的基礎上，就有了致敬歷史的縱深的氣象，《少林足球》《功夫》是為代表，尤其是後者，星爺已經不再是中心，正所謂見自己、見天地、見眾生，笑點由星爺轉移到豬籠城寨的芸芸眾生身上，呼應了食神的「人人都可以……」
《西遊·降魔篇》依舊是再現部的延續，星爺玩了個大的，完全退居幕後。主動把星光的號召力收起來，大氣魄，也讓人捏了一把汗，文章能擔起您的「影武者」這一尊貴身份嗎？食神的話語又在耳邊響起，怎能讓你們猜透。
《西遊·降魔篇》觀後，心裡的石頭落了地，自覺離星爺更近了一步。無厘頭，只是手段，笑才是終極目的，笑一切可笑之人事；無厘頭只是皮相，波詭雲譎的想象才是靈魂，砸碎一切心上的枷鎖。
經過《大話西遊》洗禮的人，知道必定有個悲劇的結局在等著，玄奘的大愛打底，《西遊·降魔篇》的愛情來得釅淳統一。愛，再也不像《大話西遊》中的「慣性錯位」，那麼王家衛範兒，而是大格局，所有的愛都是一種愛。因此，《大話西遊》中的萬年之愛到了《西遊·降魔篇》變成了「只爭朝夕」，愛就在當下。
愛不再受時間制約，別類束縛，星爺在追求新的哲學突破。
話題扯大了，倒不願去談具體的問題，更不願去談影像。周星馳的影像只能看，怎麼評呢，單說豬剛鬣客店的影像設計，釘耙與燭臺、蠟淚與鮮血的轉換和指涉，豬剛鬣***娃般的臉與**暴打妖魔時氣囊的聲音，都深深地出賣了你，你就是個嚴謹又細緻的導演。
星爺，最值得稱道的還是你調教演員的結果，黃渤、**、文章三人跳舞的那場戲，基本上是演員的自high，可拿到此時此景，卻這麼熨帖。我就不說羅志祥、周秀娜是怎麼在你的導筒下出彩的了，給沒看過的觀眾多留一些快感吧。
希望對你有所幫助！
什麼是回魂夜嗎，什麼叫做回魂夜？
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