1樓：我水平很高的
lz觀察很仔細常識很豐富，不過，影片的主題是描述主角心理和潘多拉星球樸實的住民，以及地球人的人性。 不必過於吹毛求疵，當動畫片看就ok。
2樓：匿名使用者
不得不說，如果你抱著這種心態的話，那麼任何電影你都不用看了要知道這只是電影，電影本身就是假的，你又何必如此認真呢？
舉一個很簡單的例子：誰都知道太空中沒有空氣，那麼在太空中其實是聽不到任何聲音的。可是至今為止，所有關於太空的電影（包括科幻片和非科幻片），那個音響效果實在是在太熱鬧！
可是觀眾們根本就不在乎這些。
最後，針對你的第三點，電影中已經說明在那片區域，任何電子雷達都會失靈，因此人類的所有**，都只能採用目視攻擊，也即是直瞄式的打擊。因此只能採用人力。
3樓：追尋基努的腳步
1，主人公點燃的時候沾了某種物質。類似可燃物，不信你去看看
2，有機體太貴了，所以當傑克哥哥死的時候，人家沒有廢棄那個有機體，而是找傑克來代替，所以可見為什麼還是人工操作。
3人類只是在飛行上進步罷了，你看星河戰隊裡，不是也是拿鐳射槍嗎，可見人類的進步並不代表進入了星球大戰的鐳射時代。而且這些士兵畢竟是僱傭兵，也就是說他們的裝置不代表最強裝備，只要能用就行，並且他們的主要任務是挖掘，不是打仗。而且在那個星球上，人類基本只有兩種飛機，所以採用投射可能是不情之請。
4樓：金星百合
唉，只能說明你沒有看過劇本，另外你所謂的常識都不正確，少看些美國肥皂劇，多接觸點正兒八經的科學知識吧。
5樓：葉
1.假設潘多拉有另一種可燃氣體.
2.一機體只適用一人.
3.在磁浮山上,傑克是利用地理、人和來戰爭。
原因是那裡有磁場滋擾。
支援5樓！
看得透徹！
6樓：匿名使用者
1還時有氧氣的，只是比較稀薄
2有自動的啊，在那個飛到「會飄的上」的鏡頭裡，受氣流影響，女駕駛員從自動駕駛轉手動
3可能外形人才太原始，也可能那個公司想省錢，
7樓：悟博易
劇情上說那不是正規軍隊哈，只是僱傭軍而已，**不會是很先進的。
8樓：臥虎山二哥
我兒子和你一樣,真受不了你們這些小孩子!
9樓：匿名使用者
非也非也
你沒有了解潘多拉星球的細節，所以這麼說
1、誰說帶著氧氣罩就表明沒氧氣？潘多拉星球的大氣組成為氧氣、氮氣、二氧化碳、氨氣、以及微量的甲烷和稀有氣體。人類帶著面罩是為了防止氨氣中毒和二氧化碳麻痺神經中樞。
再說，為什麼沒有氧氣就燃燒不了？氯氣也可以助燃，還有很多氣體都可以助燃，只要是氣體氧化劑，活潑性適當，都可以助燃。
2、學科發展不平衡，這是必然。生物技術高階，不代表所有的都無敵了，比如數學的黎曼幾何，創造出來一百年都沒用，後來一百年後被愛因斯坦用了，這不就是不平衡嗎。現在的人類可以做到為細胞解剖，但是為人類做手術還是會有風險的，不是一個道理嗎。
電腦操控精準，人手操控靈活，ok？
3、經濟效益是一個因素。經過研究表明，二百年內世界還脫離不了以熱**為主的**單元，因為它們便宜，好用，故障少。潘多拉星球上的人類不是真正的人類部隊，只是一個開發公司的僱傭兵。
如果說人類打不過納威人，我不信，但是以一個公司的力量，像打敗一個像潘多拉這樣的星球（全球神經系統相接為整體），是不怎麼可能的。我們現在也有電磁**，鐳射**，但是一來體積龐大能量利用大，二來太貴不合算。公司追求效益，不是追求信仰，當然是哪個便宜好用用哪個。
況且，你不是看到一個大飛船嗎，那個就是高階產品，但是不划算。所以***才用。而且***也不是普通的模式，它的動力性和機動性現在的***能比嗎，再說，他們只是要炸燬表面，以示威懾，要是來個貧鈾彈什麼的，礦都炸燬了，還開採什麼啊,還有像樓上說的，磁場有干擾嘛
看電影不是看這些的，劇情才是最重要的，只是專注這些，不是顯得很寂寞嗎，呵呵。你是到電影院看的吧，我也是，我看到一半兒，就感覺自己也生活在那個世界了，這種感覺很棒，所以電影一結束，大家都站起來鼓掌了
求一部是陳冠希和阿sa演的主演一部電影陳冠希在裡面演的是吸血鬼吧
風格人個 是吸血鬼王子 千機變1 拯救危城 故事簡介 殭屍獵人reeve經常周遊列國，籍著 殭屍血清 賜予的力量，隨時變身成半人半殭屍的魔界獵人，辟邪伏魔。自從拍檔遇害後，為了對抗殭屍伯爵，及日益壯大的新型別殭屍部隊，reeve必須儘快訓練新人增強實力。獵人gypsy跟從reeve實習，因欠缺實戰經...
家裡區域性斷電是怎麼回事？一部分有電，一部分沒有。怎麼處理？沒跳閘
區域性斷電是線路斷路或者支路開關跳閘導致的。可選擇更換空氣開關或對電源線進行維修。因為家中區域性斷電是因為某個支路的開關發生了損壞或跳閘造成的，因此需要檢視各個支路的開關是否存在以上兩種現象發生，並及時進行維修。若合上閘之後室內恢復了供電，但在幾分鐘之後又出現跳閘的話，可將一些大功率的電器關閉，檢視...
《佛羅里達樂園》是由肖恩 貝克所導演的一部劇，看完之後你覺得他的導演風格怎麼樣
影片的故事更多成片段式，導演的敘事方式也傾向於與碎片式，不僅是場與場之前，即便是在同一場內，導演也通過鏡頭的剪輯，來呈現演員的狀態。在這些場景中我恍惚間看到了婁燁的影子。而這樣的敘事方式反而回到了生活的本身，沒有強烈的目的性，通過呈現一種狀態來表達導演的意圖。這使得影像本身更具有說服性。 天酬勤地酬...